近兩年來(lái)，上?！段膶W(xué)報(bào)》開(kāi)辟的“新批評(píng)”專(zhuān)欄在中國(guó)文壇取得廣泛而深遠(yuǎn)的影響。筆者是今年才接觸到《文學(xué)報(bào)》的，因?yàn)橄矚g寫(xiě)點(diǎn)詩(shī)評(píng)文字，所以，就留心上了“新批評(píng)”，每期都讀了。從“新批評(píng)”集中就賈平凹近作《古爐》《帶燈》和余華新作《第七天》的品評(píng)來(lái)看，“新批評(píng)”對(duì)喧囂浮夸的批評(píng)構(gòu)成了強(qiáng)大的沖擊，同時(shí)，這也為中國(guó)文壇吹來(lái)了一股清新之風(fēng)。“新批評(píng)”的批評(píng)生態(tài)似乎正在形成。由此筆者也生發(fā)了很多感受，發(fā)現(xiàn)了批評(píng)的樂(lè)趣所在，不吐不快。遂談?wù)勛约捍譁\的看法，希望得到前輩高人的指點(diǎn)。

　　在筆者看來(lái)，文學(xué)評(píng)論家的姿態(tài)是最能折射出一個(gè)**的文學(xué)生態(tài)和人文景觀了。文學(xué)評(píng)論和文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)，筆者認(rèn)為是一樣的，二者似乎都有一個(gè)與社會(huì)時(shí)尚和過(guò)于喧囂的流行基調(diào)相對(duì)抗的文化傳統(tǒng)，這在文學(xué)評(píng)論家的批評(píng)姿態(tài)和其批評(píng)的品格上體現(xiàn)得尤為突出。文學(xué)評(píng)論家作為審閱創(chuàng)作的本體，則應(yīng)以客觀的審美視角進(jìn)入文本開(kāi)展文學(xué)批評(píng)和獨(dú)立的思考，這肯定比那些天花亂墜式的吹捧要好得多。如果文學(xué)評(píng)論家一味地唱贊歌，或者一味地批評(píng)挑刺，這只能讓文學(xué)批評(píng)偏離正常的軌道。浮夸會(huì)使文學(xué)批評(píng)失去品格和尊嚴(yán)，而貶損則會(huì)使文學(xué)批評(píng)陷入人身攻擊的怪圈。那文學(xué)批評(píng)該何去何從呢?

　　文學(xué)批評(píng)作為一種獨(dú)立的審美方式，筆者認(rèn)為它應(yīng)該揭示文本所存在缺陷和長(zhǎng)處，宣揚(yáng)學(xué)術(shù)的良知和人文本質(zhì)的真理。文學(xué)批評(píng)家如果只以己之好惡來(lái)品評(píng)文學(xué)作品的話，那就有失批評(píng)的客觀和公正，這與評(píng)論家的身份是極不相稱(chēng)的。就文學(xué)創(chuàng)作而言，文學(xué)批評(píng)也是一種再創(chuàng)作，但這種創(chuàng)作是建立在另一種創(chuàng)作基礎(chǔ)上的審美創(chuàng)作。既然是審美創(chuàng)作，而作為文學(xué)批評(píng)者本身，其視角必然各有千秋，至于優(yōu)劣之辨，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。誠(chéng)然，這也取決文學(xué)批評(píng)之本身。

　　那怎樣才能不使文學(xué)批評(píng)走向極端的兩面。恕筆者直言，我覺(jué)得文學(xué)批評(píng)家一要有清醒認(rèn)識(shí)，二要獨(dú)立批判意識(shí)。敢于說(shuō)真話，講實(shí)話，不依人情，也不為一己之私。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　艾華林，亦寫(xiě)作艾樺林，1984年生于湖南邵陽(yáng)，新生代打工詩(shī)人、作家，職業(yè)保安，業(yè)余寫(xiě)作，除此之外，尚未發(fā)現(xiàn)自己有什么特殊的才能?，F(xiàn)工作在沙井，生活在福永。打工，寫(xiě)字，簡(jiǎn)單，富足，小有幸福感。旅居福永。

　　作品散見(jiàn)《詩(shī)潮》《文學(xué)報(bào)》《延河》《西北軍事文學(xué)》《草原》等，主編《深圳80后詩(shī)歌檔案》《邵陽(yáng)詩(shī)人》，出版詩(shī)集《雁歌行》。獲過(guò)小獎(jiǎng)。