張月明 湖南長沙人，油畫家。 1965年畢業(yè)于湖南省師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)，后進(jìn)修于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系。歷任湖南益陽地區(qū)文化館、湖南省群眾藝術(shù)館美術(shù)干部。作品有《我是人》、《西湖調(diào)》。著有《女人體速寫》《五彩夢旅》《張月明》等。

　　——張月明自畫像

　　上個世紀(jì)80年代初，我從文學(xué)刊物《資水》上讀到張月明的油畫《西湖調(diào)》，感覺被猛地觸動，仿佛聞到一股強烈的湖鄉(xiāng)的氣息，畫面很簡單：一個坐在湖邊坡坎上拉二胡的農(nóng)民，他的背后是湖水。他包著頭帕系著腰圍巾，一派湖鄉(xiāng)農(nóng)民的打扮。胡琴的聲音沖破畫面悠然響起。我熟悉的《西湖調(diào)》，多么親切!旋律持續(xù)從畫布上跳了出來，無聲的悠遠(yuǎn)深深地撼動了我?！段骱{(diào)》的場景喚起了我童年的記憶，湖鄉(xiāng)的那種氣氛、場景、水的氣味都從畫里面透露出來。

　　張月明對于洞庭湖的理解與表達(dá)源于益陽。他從湖南師院藝術(shù)系畢業(yè)就分配到益陽工作多年，益陽是張月明的第二故鄉(xiāng)。益陽的同輩人喊張月明“月明胡子”，益陽話的“某某胡子”差不多就是對某個行業(yè)執(zhí)牛耳者的尊稱。

　　第一次見張月明，大概在1985美術(shù)新潮之前后，我當(dāng)年在湖南日報副刊編輯部工作，張月明來我們辦公室找另外一位編輯。我認(rèn)得他，他不認(rèn)得我。那時，張月明在湖南美術(shù)界風(fēng)頭正健，出版了《女人體速寫》，在長沙辦了一個丙烯人物畫展，那時用丙烯作畫的人不多，張月明的丙烯人物非常精彩，名動長沙。那些作品，可惜我都沒有見過。

　　1993年益陽畫院成立之際，算是與張月明正式認(rèn)得，我才知道那個畫《西湖調(diào)》的畫家，原來是一個率性而豪放的人。

　　多少年來，我一直在關(guān)注張月明的創(chuàng)作，可是，幾乎不見他在各類展覽露面。我所見到的張月明最好的作品都是在朋友周銘家的客廳。我每次去周銘家，都會很認(rèn)真地看張月明的那幾幅洞庭湖。張月明關(guān)于洞庭湖場景的油畫，仍舊讓我心旌搖動。他表現(xiàn)的洞庭湖切合我的意境和記憶，獨具藝術(shù)魅力?；艺{(diào)子的洞庭湖，水天一色的背景，有一只寂寞木船停泊在岸邊，那種無法言說的孤獨寂寥，那種曠遠(yuǎn)，那種無邊的意緒，猶如悠遠(yuǎn)長調(diào)，總是那么打動人心。

　　將近30年，我?guī)缀鯚o緣與張月明眾多作品謀面，他的人與作品幾乎在藝術(shù)界絕跡。

　　2012年底，我專程拜訪張月明老師，他年近七旬，滿頭白發(fā)腰板挺直，聲若洪鐘，一屋的油畫，皆是風(fēng)景畫，看得出寶刀不老。他曾經(jīng)以人物畫見長，但他說不畫人物了。我不知道是什么原因?桌子上擺了中國畫的材料，張月明居然還刻印。

　　我拿出速寫本，張月明很快就畫了自畫像，按照中國畫的格局，還銘印三方，款式儼然中國畫。

　　盡管沒有和張月明仔細(xì)聊過，這些都無所謂，重要的是作品，我能從作品感覺人的精神特質(zhì)，感受當(dāng)下的心境，這就夠了。

　　2015年元月，展覽絕跡幾十年的張月明，在長沙前行美術(shù)館舉辦了題為《返青》的油畫個展，我當(dāng)時客居深圳，未能到現(xiàn)場觀展，僅僅從電腦里瀏覽有限的幾張作品圖片。洞庭湖的落日，水下晚霞的倒影，綠色的田園，都有一種無限的暖意，與早年的作品似有不同的意境。

　　讀張月明的作品感覺有驚喜。他畫的田園仍舊是那樣富有詩意，色彩里凝結(jié)著一種蟄伏的激情。他仿佛從年輪的那一頭往回走，生命的底色正在返青。正好切合展覽的題目。我希望讀到他更多的作品。張月明在電話中說，他出了一本畫冊，一直幫我留著。

　　2015年11月，終于收到張月明給我的快遞：畫冊《張月明》、印譜《張月明印譜》。啊!是她?51年前的記憶喚醒：我剛剛上初一，班上來了一位18歲的語文老師，專門給我們批閱輔導(dǎo)作文。她看重我的作文，我心里也喜歡她。她不多說話，在我印象中，她長得那么美，圓臉，大眼睛，眼睛里有一種莫名的憂郁。張月明描繪人像的刻畫出了心靈，厲害啊!50多年過去，翻開畫冊，我一眼就認(rèn)出了她。我還記得她的神情。

　　畫冊幾乎囊括張月明各個時期的代表作，有上個世紀(jì)80年代女性人體寫生，作品不多，線條簡潔概括，把女人體畫得很有力量，充滿激情?，F(xiàn)在看來仍然是十分經(jīng)典。

　　再看張月明30年前畫的那批丙烯人物畫，確實很震撼，那些人物個個精彩，逃避了傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)，融入了中國畫的寫意精神，筆墨放肆，為什么換一種材料就會產(chǎn)生這么大的表現(xiàn)力的差距?張月明當(dāng)?shù)闷鹦聲r期湖南油畫界的領(lǐng)軍人物。這就是為什么張月明遠(yuǎn)離藝術(shù)名利場，還有很多人尊敬他的原因。

　　《張月明印譜》系手工鈐印，手寫的譯文，所有印章均系表達(dá)刻印時的心跡，真是溫暖得緊。在初冬微涼的夜里，拜讀帶有體溫的《張月明印譜》，慢慢地品味張月明的潛伏于印的心跡，頓感無限悲涼襲來。過去30年來試圖解讀張月明，一直無法找到路徑，無法進(jìn)入狀態(tài)，人與人之間，正如“知人最苦”那方印，要走入心靈是何等的不容易。今天解讀《張月明印譜》豁然開朗，油畫家張月明采取篆刻的方式，把人生的諸多感悟，用極少的中國字刻于石頭之上，片言只語都是七十多年的人生歷練的濃縮箴言，直擊人心。其中“不傍門戶”“不隨時流”“知我者少”正合吾意。

　　我歷來鄙視以世俗的成功學(xué)來評價人之長短，一個人有過追求，在某個時期對藝術(shù)的某個門類有創(chuàng)新，然后自在逍遙，悟透人生，寧靜淡泊，精神修煉到此境界，即是強者!對于這位兄長藝術(shù)家，我充滿無限的敬意!

　　(此文刊發(fā)于2015年12月4日長沙晚報百家專欄)