郭敬明歷經(jīng)五年創(chuàng)作的小時代系列小說在創(chuàng)造巨大的銷量的同時，影視改編的如火如荼似乎又使他成為更大的爭議與關(guān)注的焦點，從郭敬明親自導(dǎo)演的小時代系列已經(jīng)上映的三部同樣頗為可觀的票房而言，郭敬明毫無疑問的又創(chuàng)造了文學(xué)之外的新的熱議話題，也將一種新的領(lǐng)域的開拓有可能變成現(xiàn)實，因此，從某種程度而言，這未嘗不是郭敬明的成功之處。

　　倘若擱置種種爭議，平心而論，單就郭敬明的成功而言可以將他定性為具有某些過人之處，盡管這種特質(zhì)是建立在輿論的風(fēng)口浪尖的爭議之上，卻無法改變一種現(xiàn)實的客觀存在性。

　　因而無論是小時代被大肆近乎瘋狂的追捧，還是被議論批駁，透過簡單的現(xiàn)象背后，值得深刻反思的卻是文化碎片的表現(xiàn)形式的可能性與必要性之間的平衡點，只能吸引眼球嘩眾取寵的作品注定生命力是脆弱無法持續(xù)恒久的，但倘若毫無顧忌受眾對象的完全主觀意志的表達方式或許面臨的前景同樣令人堪憂慘淡。

　　從這個層面而言，小時代系列不僅滿足適應(yīng)了一種需求，而且充分挖掘發(fā)現(xiàn)了一種需求，這才是郭敬明的最過人之處；小時代的非議與爭論也正是通過對一種典型文藝現(xiàn)象的評價發(fā)現(xiàn)一種可以更加完善嫻熟的文藝駕馭方式和表達手法，因而小時代系列開啟的不僅僅是一種票房符號的簡單烙印，更是一種對于更加合理的文藝形式的方式與回歸的源點，這也算是郭敬明。與小時代系列最深刻的內(nèi)涵所在。