我辦公室墻上掛著省書協(xié)副主席陳曦明的作品“滾滾長江東逝水”，狂草。但凡初來乍到的朋友，很快就會(huì)把它當(dāng)個(gè)話題，且多數(shù)都會(huì)說：不認(rèn)識不會(huì)欣賞。我因常常面對這個(gè)問題，思考再三，于是便總結(jié)了幾點(diǎn)應(yīng)對客人問如何欣賞書法的套路：即有功底、有章法、有靈氣。將此三點(diǎn)看做是一幅書法作品美不美、美到什么程度的三大標(biāo)尺。

　　所謂功底，是指書法的力度與節(jié)奏。功底是看書法的點(diǎn)畫線條老不老到、流不流暢。功底是練出來的，練多了練久了，點(diǎn)畫線條的表現(xiàn)力就會(huì)強(qiáng)化，美感也就出來了。書法的點(diǎn)畫線條具有無限的表現(xiàn)力，它本身抽象，所構(gòu)成的書法形象也無所確指，卻能把全部美的特質(zhì)包容其中。書法的點(diǎn)畫線條練到一定程度就會(huì)下筆如有神，就會(huì)展示出一種力量和節(jié)奏。

　　所謂章法，是指書法的字體結(jié)構(gòu)與謀篇布局，章法是看書法的點(diǎn)畫線條交叉組合形成的空間結(jié)構(gòu)是否符合規(guī)范。章法是臨出來的，多臨帖、摹古、讀字典，章法自然成。那么，章法的標(biāo)志是什么呢?王羲之《書論》說：“夫書，不貴平正安穩(wěn)”。如果一味平穩(wěn)則失之呆板，故要“始于平正終于變化”。這樣，才能在平正的基礎(chǔ)上注意錯(cuò)綜變化，形象自然，于平正中見險(xiǎn)絕，險(xiǎn)絕中求趣味。如《蘭亭序》全篇324個(gè)字，分28行，字字映帶，行行呼應(yīng)，渾然一體。清人包世臣說：“古帖字體大小，頗有相徑庭者，如老翁攜孫，長短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。”形象地說明了書法作品的章法美。

　　所謂靈氣是指書法的變化與創(chuàng)新，主要看書法作品是否靈活運(yùn)用古法，超越一般，不落俗套，在運(yùn)筆結(jié)字與整體審美構(gòu)思上是否體現(xiàn)了自已的風(fēng)格與意趣。我單位邊上的一家食府掛有何滿宗先生的一幅作品，因?yàn)橛行┕抛?，用筆有些奇特，很多人看不懂，甚至不以為然，也常有人問我怎么樣?我也只好半桶水淌得很，解釋說何先生的字很有個(gè)性，已經(jīng)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。書法要形成自己的風(fēng)格不容易，沒有悟性和靈氣不成。靈氣是悟出來的!書法的靈氣透出的是個(gè)人的精神、格調(diào)、氣質(zhì)、情趣和意味。沒有天賦，沒有一定的文化底蘊(yùn)，都無法展現(xiàn)這種靈氣，這種靈氣在書法作品中展現(xiàn)出的美感就表現(xiàn)為變化和創(chuàng)新。

　　以上三個(gè)維度即為書法審美的三大標(biāo)尺，只合一個(gè)維度的為小美，能合兩個(gè)維度的為中美，三個(gè)維度集成者為大美!