今天繼續(xù)做近體詩基礎(chǔ)講座。我們都知道，近體詩按體裁看分為律和絕二種，“律”包括七律、五律和排律，“絕”則只是指著七絕和五絕。今天，我們著重談一下"絕句"的問題。了解一下絕句到底是個什么東西?它和律有什么相同和不同的地方?要想寫好絕句應(yīng)該注意些什么?

　　我在這里不會刻意地去講什么技巧和方法，因?yàn)樵俸玫募记珊头椒?，沒有實(shí)踐那也是空的，只有通過不斷地動手去寫，去了解絕句這種形式本身具有的特點(diǎn)，才能更好地掌握它、利用它、駕馭它。今天，主要說一下舍得對“絕句”(律絕)的一些認(rèn)識，不算做教科書，只是個人觀點(diǎn)吧，給朋友們學(xué)習(xí)時參考之用。

　　我們之前在做近體詩基礎(chǔ)講座的時候，是從一些最基本的概念入手的，主要對一些基礎(chǔ)的工具性的知識做一些介紹。比如聲韻、平仄、押韻、對仗等這類最基本的知識。進(jìn)一步的，我還介紹了煉字、造句、立意、謀篇以及對意象意境的一些理論上的闡述。這些知識，其實(shí)也是基礎(chǔ)性的，但是卻涉及到了更廣義的基礎(chǔ)層面。比如說到“煉字”，我推薦的是“換位思考”思考的方法，所謂的“煉字”，其實(shí)質(zhì)就是個觀察角度變化的過程。還比如說到謀篇，我著重強(qiáng)調(diào)的是個“全局觀”，我在點(diǎn)評詩作時也最重視的是這點(diǎn)，意象的統(tǒng)一協(xié)調(diào)才能構(gòu)成完整以至完美的意境，主角配角的合理搭配，才能演出一幕精彩的大戲，如果意象選取以及其次序位置安排的不好，就好象陳佩斯演出的那個小品了---《誰是主角》啊?這種合理合“法”的安排，就是所謂的謀篇之道。

　　諸如此類的知識和理念，其實(shí)要貫穿到近體詩的寫作和欣賞的全部過程中的。工具性的知識(格律等)要嫻熟到信手拈來，理念性的思維要習(xí)慣成系統(tǒng)的思維方式，這種思維方式不是刻板的模式，而是我們所說的“詩思”。這些，其實(shí)是不拘泥于什么體裁而言的。不管是七律還是七絕，甚至不管是填詞還寫曲，我之前所講述的基本概念和理論是普遍適用的。詩學(xué)上具有共性的東西，我就把它歸為“基礎(chǔ)”類的知識范疇。而“個性”則體現(xiàn)在不同的體裁之“不同”之上了。比如今天要說到的“絕句”，其格律的基本要求和律詩沒什么區(qū)別，不論是平仄還是押韻。其章法上的共性也是一致的，同樣脫不開“起承轉(zhuǎn)合”這四字。但是，它畢竟是個小家伙，論“個頭”比律詩小了一半。我們常言說的是量體裁衣，把寫律詩的那套完全搬到絕句身上，就肯定不合適，號碼不對嘛。還比如武學(xué)上對兵器的論述一樣：“一寸長，一寸強(qiáng)；一寸短，一寸險(xiǎn)”。絕句字少，就相當(dāng)于短兵器了，怎么著?對了，絕句的特點(diǎn)，那就是一個“險(xiǎn)”字!

　　律詩的字?jǐn)?shù)較絕句為多，在表達(dá)方式上可以更嚴(yán)謹(jǐn)和從容不迫。律詩的特色體現(xiàn)在哪，在它的對仗上，中二聯(lián)的對仗才是律詩最典型的特色，這兩個對仗聯(lián)，其對仗可以使詩體工穩(wěn)而典美，兩聯(lián)之間的關(guān)聯(lián)和變化轉(zhuǎn)折，又往往是全詩最精彩的地方。而絕句呢，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)少，沒這么大的空間，它無法寫的那么從容不迫，不可能穩(wěn)扎穩(wěn)打。所以，小個子和大個子較手勁是要吃虧的(人家身大力不虧)，怎么辦?它個頭小，但是可以靈活，可以以快制勝。那么，我們就可以把絕句這么理解了：它所能表現(xiàn)的就是那么一個片段，一個忽閃的感情浪花，一個一閃而過的情景剪影，說的白點(diǎn)就是“私字一閃念”，特別是對七絕而言，這是這類體裁最主要的表達(dá)特點(diǎn)。

　　先簡單說一下五絕吧。

　　五絕和七絕，也是有區(qū)別的。七絕的特點(diǎn)表現(xiàn)的更為靈活而精神，可以很突兀地表現(xiàn)自己，重在一個“神”。五絕，字更少，反而不象七絕這么“自在”“艷麗”地表現(xiàn)自己，用一句“返樸歸真”來形容五絕也許更合適，五絕字最少，反而要求的是一個“穩(wěn)”字。所有近體詩的體裁中，五絕是難度最大的!

　　七絕可以忽略對仗的存在，自由暢達(dá)，而五絕反而常常又需要有對仗的存在。這是因?yàn)槲褰^的字實(shí)在太少了，包括五律在內(nèi)，五言詩，每句五個字無法完成一個完整的平仄譜的施展，不象七言句那么從容地安排平仄的分配，所以，聲韻上也無法達(dá)到圓潤和完整感。怎么辦?它只有常常借助對仗這種形式來幫助，五言詩在聲韻上，更多的是借句和句之間的配合來達(dá)到一種效果。這就是，是我們一般要求(不是絕對標(biāo)準(zhǔn))五言詩(五律及五絕)的起句要仄收的原因所在。

　　比如我們看一個例子：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”。起句仄收，前兩句對仗，很常見的寫法。這不是誰規(guī)定的鐵規(guī)矩，而是這種體裁的特點(diǎn)，就適合這么表現(xiàn)才能達(dá)到一種較佳的效果，是人們依照自然的審美觀，自覺地適應(yīng)性地這么寫的。五絕的前兩句對仗，后兩句，如果沒特殊的構(gòu)思的話，就不必再對仗了，因?yàn)閮蓚€“對仗聯(lián)”堆在一起顯得呆板也不美啊。那么，按照章法的概念來，第三句就轉(zhuǎn)，第四句就合。起承二句在聲韻上多注意一下，正反相依，逆順相應(yīng)，一呼一吸，宮商和諧。

　　在五絕的寫作中，起承二句描寫以平鋪直敘較為適宜。這一點(diǎn)有點(diǎn)象七律的起法的規(guī)律了，而不象七絕，七絕則適合起句便該突兀驚人，壓住陣腳，呵。其實(shí)仔細(xì)揣摩其中的各種微妙區(qū)別，也是很有趣的事。對形式的理解，由表及里看進(jìn)去，看透它，掌握它，才好駕馭它哦。五絕的重點(diǎn)，還是在第三句上。第三句寫的好不好，決定著全詩的質(zhì)量。最后一句，多是跟著轉(zhuǎn)句而走的，或做呼應(yīng)式問答，或做延展式的發(fā)散。再看一下剛才那個例子的三四句---“欲窮千里目，更上一層樓”，就很容易理解了吧?

　　關(guān)于五絕，我個人的建議是，在沒有很好掌握近體詩一般的常識之前，不要動輒就下筆。不懂詩的人喜歡寫五絕，以為字少，簡單，容易下手。其實(shí)，它才是最難寫的。我前面比喻的“一寸短，一寸險(xiǎn)”，它就應(yīng)該是最險(xiǎn)的了。寫五絕，最好有律詩的基礎(chǔ)，尤其是七律，要很熟練的基礎(chǔ)，還要有寫七絕的靈動體驗(yàn)。五絕寫作的基礎(chǔ)，不僅僅有格律形式方面的底蘊(yùn)要求以及我上面說的那些理念，更重要的是文化的底蘊(yùn)，比如一個人的全局觀，思維能力，歸納能力，文字功底的鍛造能力等等等等。關(guān)于近體詩的學(xué)習(xí)，我推薦的學(xué)習(xí)順序是：七律起步---然后五律---最后五絕。七絕，可以比七律稍晚點(diǎn)起步，這個體裁比較另類，我們下面要詳細(xì)說它。至于排律，另說吧。

　　下面重點(diǎn)說一下七絕

　　我曾經(jīng)做過一次關(guān)于七絕的專題講座《淺談七絕》。只所以專題講它，是因?yàn)樗诮w詩中確實(shí)具有一定的特殊性。下面，結(jié)合我是那次講義手稿，對七絕做一個理念性的觀點(diǎn)闡述。我在前面對絕句做的概念性理解，更多的其實(shí)是對七絕而言的。我說它是“私字一閃念”，其實(shí)它的特點(diǎn)就是這么一“閃”。如果按詩之形式的品位來看，我認(rèn)為七絕應(yīng)該是最高的，七律次之，五律次之，五絕次之，排律次而次之。也就是說，所謂的近體詩，七絕才是真正的“詩”!這種形式，最容易表現(xiàn)出那種流暢靈動特性，最容易刻畫詩人的詩性。

　　七絕表現(xiàn)的不那么工典，深雅，它的起句可以平收，也可以仄收，它的章法要求，也是最不刻板地死守所謂的“起承轉(zhuǎn)合”。字句的錘煉上，最大眾化，要求以流暢為第一!娓娓道來，如述如敘，七絕最忌諱的就是---搬弄典故，生拼硬湊，文氣過重，意象拉雜。七絕的句子象白話，但又不是真的大白話。比七律精練，比五絕豐滿，比五律圓潤，當(dāng)然，它也是最受大家歡迎的一種形式。

　　剛說了七絕的起句的平收還是仄收的問題。一般而言，七絕的起句，還是適合平收(押韻)的。這是由于七絕在詩體上具有“不對稱”的特點(diǎn)，我們可以翻看一下唐詩，我們就會發(fā)現(xiàn)，七言起句不押韻的，占了非常小的一部分，五言，則相反，這不是誰規(guī)定的規(guī)則，這是音韻特點(diǎn)所決定。七言起句的押韻，還可以壓住全篇韻律的基調(diào)。開篇時，十字一收韻(五言)可以接受，若十四字了(七言)再收韻，就容易使音韻感散了。對于我們所關(guān)注的七絕，更是如此。七絕，短短四句話，第一句就押住韻腳，會使詩的節(jié)奏感鮮明，會加強(qiáng)詩的韻律性。第一句的押韻，也打破了截句性質(zhì)的對稱性，使得七絕具有了不對稱的靈活性。這就是我從音韻角度分析的結(jié)果，希望能說清七絕(乃至七言詩)起句適合押韻的原因。詩乃韻文，韻上的和諧是詩之所以為詩的首要任務(wù)，沒有音樂性，難以稱為詩。

　　下面，著重在結(jié)構(gòu)上對七絕做一分析，以幫助大家掌握它的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

　　七絕的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是“蓋高樓”，是要加強(qiáng)“立體感”，盡量要避免全篇都很平淡的描寫。所謂立體感的表現(xiàn)靠什么?當(dāng)然靠的是字句的精神和突兀了。修辭上的鍛造，語氣上變化，給人以或問或否定或設(shè)個“局”，或抖個“包袱”，讓人覺得為之或一驚，或一趣，或一悟……等等，總之，就是要去刺激一下讀者的(當(dāng)然首先要愉悅自己的，呵)。下面對七絕的四句分別簡單陳述一下結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

　　1，七絕的起句要壓陣。

　　七絕字少，沒那么多空間去鋪景造境。在寫七律時，我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂?ldquo;文”的性質(zhì)哦，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處，在后面就可以高調(diào)的掀起“意”的高潮來了。

　　所以七律多為前半部寫景，后半部抒情。景為情做鋪墊，情借景來發(fā)揮。這也是所謂“起承轉(zhuǎn)合”的要義所在。七律是否能構(gòu)建穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，也皆在于此。七絕呢?根本沒有足夠的空間鋪展和渲染，也沒有機(jī)會去埋“伏筆”。但是，又要把“志”表達(dá)出來。短短的28個字，怎么表達(dá)?要注意，七絕，起句就要“吸引眼球”，起句就要壓住陣腳。起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了

　　例1：(李商隱)

　　君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

　　何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

　　“君問歸期未有期”一個問，就將讀者吸引了過來。

　　例2：(杜牧)

　　何處吹笳薄暮天，塞垣高鳥沒狼煙。

　　游人一聽頭堪白，蘇武爭禁十九年。

　　“何處吹笳薄暮天”這個起句也很醒目啊，還是以問的形式而起的，這樣的手法很多見，也很有效。

　　七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。某種意義上說，就是把七律中的“轉(zhuǎn)”的寫法直接提到起句上來，開篇就是一個意的點(diǎn)出，或問或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。慢條斯理的鋪完再提，在七絕中是行不通的。

　　2，七絕的承句多為對起句的接應(yīng)做和

　　起句用疑問句，承句就給予接應(yīng)。這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒音兒了，詩脈的連續(xù)性任何時候都必須要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來。

　　例3：(李白)

　　李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

　　桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

　　起句平寫“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個“忽聞”就把詩意提了起來，讓人讀下去的興趣就來了。在這里再強(qiáng)調(diào)一個觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來就少，突出一個“亮點(diǎn)”就足夠了。

　　前面我說了，七絕的性質(zhì)就是“私字一閃念”，閃的多了，就是長明燈了，就沒閃爍是效果了?？偟膩碚f，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，按照這樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)性。

　　3，轉(zhuǎn)句，要突兀

　　前面說了，寫七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果。而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)。即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語氣上的高調(diào)，語氣上給人的刺激性而言。比如，疑問句，否定句，否定之否定等語氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類的語氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語氣的搭配使用也要合理。

　　例4(舍得之間)

　　最怕清明看北邙，殘寒銷盡又添涼。

　　十年孤冢煙不散，誰在風(fēng)中哭洛陽。

　　用我自己的詩做例子，不是說我寫的多么好，只是拿來說明自己對七絕寫法的認(rèn)識，呵呵，別拍俺哦。“誰在風(fēng)中哭洛陽”，我這是把疑問的語氣放在了尾句上，意在對詩意的發(fā)散作用，形成余音。但是在轉(zhuǎn)句上，我卻采用了否定句---“十年孤冢煙不散”，這才是詩意的高點(diǎn)所在。轉(zhuǎn)句要突兀，我就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散?？鋸埖男揶o手段，加上否定的語氣，構(gòu)成了詩意的樓之最高點(diǎn)，形成立體效應(yīng)。所以，對這些語氣的運(yùn)用也要拿捏住尺寸。其實(shí)，我們再怎么強(qiáng)調(diào)起和轉(zhuǎn)的作用，其基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)，還是以正規(guī)的章法為準(zhǔn)繩。這轉(zhuǎn)句，結(jié)構(gòu)上的重點(diǎn)還是在這里?？偨Y(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求，語氣上要突兀精神，語意上要提升轉(zhuǎn)折。一般的講，七絕的高樓盡在這里表現(xiàn)。轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。

　　4，結(jié)句要收中帶散

　　不論是七律還是七絕，其結(jié)總是無法用語言準(zhǔn)確描述出來特點(diǎn)。說它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散。說他要留有余味而將詩意引向遠(yuǎn)處，但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫。說句實(shí)在的，詩之結(jié)，才是最難寫的。寫的不好，前面的精彩會被它一下子抹殺掉，寫的好，那么前面的平庸反而成了它的鋪墊和伏筆。但是，一般的經(jīng)驗(yàn)而言，結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。還看例3李白的那首詩，看這個結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫了，與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來，渾然一體。詩句在此嘎然收住，詩意卻由此散發(fā)開來。我們會不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對整體詩意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩句之外了。結(jié)句，可以寫的輕松自然，但是必須具有這些效用。

　　七絕，很好寫，但是很難寫好。七絕是最能體現(xiàn)詩味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律也好記。但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。我們要注意的有幾點(diǎn):

　　一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意。

　　二是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。

　　三，在煉字方面，追求靈動和多角度錘煉。避免只追求華麗的表現(xiàn)，常戲言“華麗的一轉(zhuǎn)身”，穿著太華麗，掛金綴銀的你就很難轉(zhuǎn)身了，還是輕盈地一甩那水袖吧，呵。

　　關(guān)于絕句的講座，今天就到這里。