“隔句對(duì)”這一名目，初見(jiàn)于上官儀《筆札華梁》。那里面說(shuō)詩(shī)有八種對(duì)，“八曰隔句對(duì)，相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣；空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸。”一般的對(duì)仗，是相鄰的句子兩兩成對(duì)；而所謂隔句對(duì)，則是在四句詩(shī)中，第一句與第三句對(duì)，第二句與第四句對(duì)。從形式上看，就像一個(gè)打開(kāi)的扇面，所以又稱扇對(duì)。近體詩(shī)中隔句對(duì)的使用并不廣泛，如李白《送殷淑》：

　　白鷺洲前月，天明送客回；

　　青龍山后日，早出海云來(lái)。

　　白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

　　縹緲巫山女,歸來(lái)七八年。

　　殷勤湘水曲,留在十三弦。

　　七言如鄭谷《將之瀘郡旅次遂州遇裴晤員外謫居于此話舊凄涼因寄二首》其二：

　　昔年共照松溪隱，松折碑荒僧已無(wú)；

　　今日還思錦城事，雪消花謝夢(mèng)何如。

　　論其淵源，有人遠(yuǎn)追至《小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”。可見(jiàn)本來(lái)也是對(duì)仗修辭中自然發(fā)生的一種形式。隔句對(duì)也是四六文常用的對(duì)仗形式，近體詩(shī)中隔句對(duì)的使用，就受到駢文的影響，但不普遍，不必刻意追求。