詞的最早形式是不分片段的單遍小令。后來發(fā)展到重疊兩遍的，于是出現(xiàn)了分上下二遍的令詞?！痘ㄢ衷~選》收張泌江城子二首，注云：「唐詞多無換頭。如此詞兩段，自是兩首。故兩押情字。今人不知，合為一首，則誤矣?！箍芍?dāng)時(shí)俗本，曾誤以二首合為一首，認(rèn)為是重頭小令。幸而詞中兩押情字，可證明其原來是兩首，否則就不容易辨別了?！痘ㄩg集》收牛嶠江城子二首，也都是單遍(第二首有誤字)。宋代蘇東坡作江城子十二首，都用牛嶠詞體重疊一遍，這種情況，宋人稱為「疊韻」。晁無咎有一首詞，題作「梁州令疊韻」，是用兩首粱州令連為一首。梁州令原來是上下兩遍的令詞，現(xiàn)在又重疊一首，就成為四遍的慢詞了。

　　詞從單遍發(fā)展為兩遍，最初是上下兩遍句式完全相同。例臺采桑子、生查子、卜算子、蝶戀花、玉樓春、釵頭夙、踏莎行之類。后來，在下遍開始處稍稍改變音樂的節(jié)奏，因而就相應(yīng)地改變了歌詞的句式。例如清商怨、一斛珠、望遠(yuǎn)行、思越人、夜游宮、阮郎歸、憶秦娥等等，都是。凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。

　　現(xiàn)在詞家都以為換頭是一個(gè)詞樂名詞，因?yàn)樵娕c曲都沒有換頭。其實(shí)不然，在唐代的詩論里，已有了換頭這個(gè)名詞。宋代以后，這個(gè)名詞僅用于詞，誰都不知道詩亦有換頭，因此更無人知道換頭是從唐詩的理論中繼承下來的名詞。日本和尚遍照金剛的《文鏡秘府論》有《論調(diào)聲》一章，他說：「調(diào)聲之術(shù)，其例有三：一曰換頭，一曰護(hù)腰，一曰相承?！挂韵屡e了一首《蓬州野望》五言律詩為例，以說明換頭的意義。他說：「第一句頭二字平聲，第二句頭兩字當(dāng)用仄聲，第三句頭兩句仍用仄聲，第四句頭兩字又宜用平聲。第五句頭兩字仍用平聲，第六句頭兩字當(dāng)用仄聲。第七句頭兩字仍用仄聲，第八句頭兩字又當(dāng)用平聲。如此輪轉(zhuǎn)終篇，名為雙換頭，是最善也。若僅換每句第一字，則名為換頭，然不及雙換頭也。」據(jù)此可知換頭這個(gè)名詞，起于唐人詩律，大概是相對于八病中的平頭而言的。遍照金剛這部著作，過去沒有流傳于中國，唐宋人詩話中，亦從來沒有提到過換頭。所以無人知道換頭這個(gè)名詞的來歷。清末劉熙載在他的《藝概》中說：「詞有過變，隱本于詩?！端螘?middot;謝靈運(yùn)傳論》云：『前有浮聲，則后須切響?！簧w言詩當(dāng)前后變化也。而雙調(diào)換頭之消息，即此已寓?！箘⑽踺d沒有見過《文鏡秘府論》已想到詞的換頭源于詩律，劉氏詞學(xué)之深，極可佩服。

　　《苕溪漁隱叢話》引《李翰林集后序》，略謂「李白既承詔撰清平辭三章，上命梨園子弟略約調(diào)撫絲竹，遂促李龜年歌之。太真妃持七寶杯酌西涼州葡萄酒笑領(lǐng)歌辭，意甚厚。上因調(diào)玉管以倚曲，每曲徧將換，則遲其聲以媚之」。這一段記載，說明了樂曲中有換頭的緣起。

　　換頭又稱為過，或曰過處，或曰過片。因?yàn)橐魳纷嗟竭@里，都要加繁聲，歌詞從上遍過度到下遍，聽者不覺得是上遍的重新開始。這個(gè)過字就是現(xiàn)今國樂家所謂過門?！稑犯甘觥酚眠^處，如「過處多是自敘」，「過處要清新」?！对~旨》、《詞源》用過片，如「過片不可斷意」，「最是過片不要斷了曲意，須要承上接下」。這里所謂過、過處、過片，都是指下遍起句而言。胡元儀注《詞旨》云：「過片，謂詞上下分段處也。」這個(gè)注，意義非常含混。如果說「上下分段處」，那么上遍的結(jié)句也可以說是過片了。

　　換頭這個(gè)名詞，宋代詞家還有另一種用法：指一首詞的下遍全部。例如上文所引《花庵詞選》云：「唐詞多無換頭」，這句話的意義是說唐詞僅有單遍，沒有下遍?！盾嫦獫O隱叢話》論東坡卜算子詞(缺月掛疏桐)云：「此詞本詠夜景，至換頭但只說鴻。正如賀新郎詞(乳燕飛華屋)本詠夏景，至換頭但只說榴花。」這里所謂換頭，顯然是指下遍全部而言，并不專指下遍的起句。況且卜算子是重頭小令，下遍并不換頭，由此可見宋人竟以詞的下遍為換頭了。

　　過片，又稱為過變。這個(gè)名詞，在宋人書中還沒有見到?！对~林紀(jì)事》附刊《詞源》(誤作《樂府指迷》)的《制曲》一條中作過變，不作過片，這恐怕是元明人傳鈔時(shí)所改?！读猎~話》云：「樂府所制有用疊者，今按詞則用換頭，或云過變，猶夫曲之為過宮也?！褂帧镀唔炋迷~繹》、《來四家詞選序論》均用過變。按：變是本字，唐人省作徧，或遍，宋人又省作片。現(xiàn)在又復(fù)古用變字，并無不可。至于過宮，則是另外一回事，與過變毫不相涉。柳塘這個(gè)比喻，完全是外行話。

　　換頭又稱過拍。這也是明清時(shí)代流行的語詞。詞以一句為一拍，拍字就可以代句字用，于是稱過處為過拍。但是況周頤《蕙風(fēng)詞話》中，凡是講到過拍，都是指上遍結(jié)句而言，例如：「廖世美燭影搖紅過拍云：塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮?！褂衷疲骸冈S古行香子過拍云：夜山低，晴山近，曉山高?！共閮杉以?，況氏所謂過拍，都是上遍的歇拍(結(jié)尾句)，又太清春鷓鴣夭詞上片結(jié)句云：「世人莫戀香花好，花到香濃是謝時(shí)?！罐ワL(fēng)批云：「過拍具大澈悟?！褂洲ワL(fēng)論詞云：「曲有煞尾。有度尾，煞尾如戰(zhàn)馬收僵，度尾如水窮云起。煞尾猶詞之歇拍也，度尾猶詞之過拍也，如水窮云起，帶起下意也。填詞則不然，過拍只須結(jié)束上段，筆宜沉著；換頭另意另起，筆宜挺勁。稍涉曲法，即嫌傷格，此詞與曲之不同也?！箯倪@些例句中，可以發(fā)現(xiàn)況氏以上遍的結(jié)尾句為過拍，下遍之起句為換頭，全詞的結(jié)尾為歇拍，這是很大的錯(cuò)誤。過拍就是換頭，而上遍的結(jié)句亦可以稱為歇拍。況氏一代詞家，對于這些名詞，似乎還沒有了解宋人的用法。蔡嵩云引況氏這些話來箋釋《樂府指迷》中有關(guān)過處的文句，更惑人不淺。不知蔡氏當(dāng)時(shí)為什么未發(fā)現(xiàn)況氏的錯(cuò)誤。曲以套為組織單位，一套之尾，謂之煞尾。中間有時(shí)亦可有尾，乃是前曲的尾聲，借此以過度至后曲，故曰度尾。這是諸宮調(diào)的余鳳，與詞的過拍沒有相似之處。

　　換頭亦有人稱為過腔。我曾見許穆堂《自怡軒詞選》中選了姜夔、周密、詹正三家的霓裳中序第一，批云：「后兩闋過腔第五句較姜多一二襯字?！褂诌x了辛棄疾、姜夔的永遇樂，批云：「過腔第二句平仄與前首互棄，想可通融。」可知許氏所謂過腔，就是換頭或下遍，但過腔這個(gè)名詞，別有意義，絕不能這樣使用，這是許穆堂的錯(cuò)誤，所謂過腔，其本意是以一個(gè)曲子，翻人別一個(gè)宮調(diào)中吹奏。姜白石自制湘月一曲，即用念奴嬌鬲指聲，移入雙調(diào)中吹奏。鬲指，又稱過腔。姜氏在此詞自序中言之甚詳，怎么可以稱過片為過腔呢?

　　一首詞的下遍，亦有稱為么的。元代詞人白樸的《夭籟集》中有水龍吟詞的小序云：「么前三字用厭者，見田不伐《萍漚集》水龍吟二首，皆如此。田妙于音，蓋仄無疑?；蛴闷阶?，恐不堪協(xié)?！惯@里所謂「么前三字」，即上遍的最后三字?？芍讟阋韵卤闉槊?，這是借用了北曲名詞。北曲以同前之曲為么遍，簡稱為么。白樸是北方人，故用北曲語，南方詞人中，未嘗見有此用法。