最近無意間讀了一篇小說《情為何物》，后來我百度了一下，《江河文學(xué)》《情為何物》，作者是梁文武先生。

　　文武其人，200來斤有血有肉的身軀，寫的東西蠻扎實(shí)的。

　　初看題目，深以為是一部關(guān)于愛情的作品。細(xì)品之余，我看到不一樣的東西。愛情并不是此文的主題。文學(xué)作品的主題，尤其是小說，首先應(yīng)該是寫人性。愛情只是作者描寫人性的一種手段。如果整天寫愛啊情的，就像一個(gè)從來沒有吃過紅燒肉的人，一直對著一塊色香味俱佳的紅燒肉流口水一樣。

　　小說的靈感，或許是來源于一個(gè)故事。喜歡詩歌的朋友或許知道一位腦癱詩人和她的戀情。余秀華曾經(jīng)和一個(gè)電臺(tái)主持人戀愛過，后無疾而終。

　　讀完小說，作者是欣賞余秀華的。這一點(diǎn)我確信無疑。我個(gè)人覺得余秀華有點(diǎn)像霍金，深刻的思想寄存于萬人看不懂的殘破的軀殼之下?！肚闉楹挝铩返男≌f我看了幾遍。突然好想同余秀華說說話，好想同我們的瘸腿詩人說說話，好想同善良無邪的小花說說話。告訴他們，他們并不丑陋，也沒有殘疾。

　　我要告訴他們，丑陋和殘疾，僅僅是一些片面的魯莽的不負(fù)責(zé)任的說法和辭藻。他們值得一份最美好最浪漫的愛情。也要祝福這從未嬌艷怒放過的花朵。當(dāng)黑暗和偏見，仍然堅(jiān)固像一塊石頭壓住胸口，沉默的膠帶將一切聲音纏住的時(shí)候，好比一個(gè)封閉的房子，需要開一個(gè)窗，透一束光。讓我們的詩人清楚的知道，當(dāng)當(dāng)愛已成往事，沒有人會(huì)因此而哭泣。在那個(gè)災(zāi)難突如其來的時(shí)刻，也有一情柔情，有如晴光瀲滟的淚水和星辰。

　　小說與現(xiàn)實(shí)，就像是照一面磨毛的鏡子。無論是瘸腿詩人的苦苦單戀，還是趙公子的死纏爛打。不管是主持人阿沁的半推半就，抑或馬小花的偶像崇拜。在現(xiàn)實(shí)中都能覓到蹤跡，尋得影子。但又很難一一對號(hào)入座。

　　按照常理，令人感動(dòng)的，往往不是刻意的安排，而是那些不期而遇的相遇。很多人感激每天如期而至的暮色溫柔，足以撫平一些躁動(dòng)與不安。但普通老百姓的創(chuàng)意沒有那么多的文藝范。粗魯直接就是硬道理，重要的事情拉扯橫幅。正如小說中縣廣播電臺(tái)附近的大小橫幅。不管是趙公子哥那長15米，寬8米的大型廣告，還是詩人東施效顰的橫幅。

　　或許不想讓寫作的條條框框束縛自己，我相信作家起筆時(shí)并無苦思冥想的構(gòu)思。

　　時(shí)常有人問我，為什么作者寫文章，有時(shí)候把主人公的命運(yùn)沒有安排的很清楚。我都會(huì)舉列夫托爾斯泰的例子。列夫托爾斯泰本身寫安娜，最早視安娜為反面角色，但寫到最后，他已經(jīng)不在乎角色的是非恩怨，而是把把命運(yùn)交給讀者。跟著感覺走，最后成就了一部杰作。

　　瑕不掩瑜。在小說的行進(jìn)當(dāng)中，有時(shí)既要惜墨如金，有時(shí)又需潑墨如水。比如文中先后五次引用某人的詩歌，字?jǐn)?shù)上千。似乎可做取舍。我們在寫文章的時(shí)候，要多想想斷臂的維納斯。往往你覺得最滿意的部分，可能就是需要勇氣做斷舍離的。

　　大千世界，什么人都有，什么事都有可能發(fā)生。我們也要學(xué)會(huì)釋然。要不總是和這世界鬧別扭，那多不好。

　　最后，借用某網(wǎng)絡(luò)詩人的兩句詩，作為本篇的結(jié)尾，“背倚欄桿思往事，天涯魂夢與誰同?”

 

　　[作者簡介]

　　李先平，筆名湖南丑石，丑石亂彈。