10月8日，為更好聚焦整合文學母本價值與影視傳播優(yōu)勢，從內(nèi)容源頭上挖掘文學影視轉化可能，由《中國作家》雜志社、芒果TV共同主辦的“2021-2022年度《中國作家》·芒果‘文學IP價值’排行榜評選”與“文學轉化暨影視編劇高峰論壇”在京舉行。來自中國作協(xié)、芒果TV等有關單位的領導及業(yè)界專家組成的終評委員會，在進一步討論完善了評選規(guī)則和標準、確立了終評流程和投票辦法后，經(jīng)過會前的充分審讀和嚴格的現(xiàn)場評議投票，最終從入圍本屆排行榜提名名單的18部長篇、16部中篇和11部短篇小說中共選出12部上榜作品。上榜作品包括孫甘露《千里江山圖》、范穩(wěn)《太陽轉身》、海飛《蘇州河》、老藤《銅行里》、郭雪波《搖籃旁的額吉》等長篇小說5部；王蒙《從前的初戀》、簡嘉《女兵九班》、王威廉《你的目光》、潘靈《太平有象》等中篇小說4部；劉建東《無法完成的畫像》、裘山山《事情不是這樣的》、湯成難《巴塘的禮物》等短篇小說3部。

中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，中國作協(xié)副主席閻晶明出席本次活動并擔任終評委員會主任。中國作協(xié)黨組成員、《人民文學》雜志社主編施戰(zhàn)軍，湖南衛(wèi)視黨委委員、芒果TV副總裁鄭華平（線上參會），《中國作家》雜志社主編程紹武任評委會副主任。參加本次活動的評委會委員還有《文藝報》總編輯梁鴻鷹、中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽、作家出版社有限公司董事長路英勇、《小說選刊》雜志社主編徐坤、《民族文學》雜志社主編石一寧、沈陽師范大學中國文化與文學研究所副所長賀紹俊、芒果TV影視中心總經(jīng)理唐藩（線上參會）、《中國作家》雜志社副主編付秀瑩等。終評會議由吳義勤主持。

“文學IP價值”排行榜評選是中國作協(xié)與芒果TV戰(zhàn)略合作協(xié)議中擬定的重要合作項目，旨在從文學作品的影視改編價值出發(fā)對評選年度內(nèi)的全國小說作品進行盤點評選，在當下全國各類文學作品年度榜單中獨樹一幟，備受業(yè)界矚目。本次評選提名作品名單由專家委員會從2021年10月至2022年9月期間，全國出版社、文學期刊正式出版發(fā)表的優(yōu)秀長中短篇小說中進行遴選推介產(chǎn)生。評選活動兼顧文學、影視作品特點的同時，力求強化精品意識，選優(yōu)集萃，通過評出思想性、藝術性和觀賞性有機統(tǒng)一的可供影視轉化的優(yōu)質文學作品助力影視精品生產(chǎn)，助推文學事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)高質量發(fā)展，推動文學融入現(xiàn)代傳播格局。此次入選作品題材多樣、類型豐富，其中既有對當下現(xiàn)實題材的表現(xiàn)，也有對紅色革命歷史的書寫，既有對民族生活的反映，也有對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚。

在隨后舉行的文學轉化暨影視編劇創(chuàng)作高峰論壇上，與會專家圍繞文學改編的路徑、影視文學雙向賦能等話題進行了深入探討。大家一致認為站在新時代新起點上，無論是文學工作者還是影視工作者，都應該牢記歷史使命與職責，努力完成用優(yōu)秀文藝作品引導大眾的任務。吳義勤談到，文學不是自我封閉、自我循環(huán)，是以開放的、雙向賦能的姿態(tài)擁抱各個藝術門類。從這一角度而言，文學需要影視，影視需要文學。但與此同時，文學也需要做更好的自己，只有把自己發(fā)展得更好，影視等各個藝術門類才會更離不開文學、更重視文學的價值。他希望未來《中國作家》·芒果“文學IP價值”排行榜活動能夠進一步挖掘不同IP的多元價值，讓更多目光聚焦到文學改編、雙向賦能的進程中來。閻晶明和施戰(zhàn)軍都特別強調(diào)了文學作品在影視改編過程中“文學性”的放大和轉換的重要性。梁鴻鷹認為，優(yōu)秀的影視文學改編是一場雙贏。除了故事精彩、情節(jié)生動、人物立體，具有影視改編基礎的文學作品往往在敘事修辭、人文情懷、思想觀念、語言風格等多方面都表現(xiàn)優(yōu)異，影視改編需對文學作品的文學性做更深思考與展現(xiàn)。他還特別談到改編者個人素養(yǎng)的重要性，改編者不僅需要深厚的文化積累、文化積淀，也要有對社會的深刻觀察、對人性的探微洞悉?！拔膶W文本好，影視劇不一定就能拍好。改編者有自身技藝的長項與短板，也有自身經(jīng)歷的優(yōu)勢與局限，從文學到影視，還需要改編者卓越眼光和文化修養(yǎng)的加持?！焙蜗蜿柫信e了新中國以來文學與影視良好互動的諸多案例以說明文學所發(fā)揮的重要母本作用，她談到，作家與藝術家都是社會文化與精神生活的忠實記錄者，在現(xiàn)代傳播格局中，文學應與影視雙輪驅動、雙向賦能，不斷探索新的機制，共同推動社會主義文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。石一寧認為，從創(chuàng)作角度來講，絕大多數(shù)作家都希望自己的文學作品能夠被改編成影視作品，但是如果讓作家在寫作時就考慮影視改編的可能性，有的作家或者能力達不到，或者不愿意做，這些原因造成了創(chuàng)作盲區(qū)。從辦刊人的角度講，刊物編輯應該要有意識去鼓勵一部分作家認真思考影視改編的可能性，引導作家在觀念上擁抱文學破圈跨界。賀紹俊更愿意把當下視為從文字時代轉向圖像時代的階段。“今天我們進入到圖像時代，圖像思維越來越影響到今天的文學創(chuàng)作。談到影視文學改編，我們更多看重傳播方面的價值與意義，比如文學應該利用影視擴大自身影響。但是也應看到，文學自身的發(fā)展同樣需要和影視結合。”過去有一種說法，作家不要插手影視，插手影視就寫不好小說。賀紹俊并不這樣認為，他發(fā)現(xiàn)，越來越多的例子證明，文學發(fā)展應該從圖像思維中汲取營養(yǎng)，今天的作家不應死守文字思維的寫作方式，而要善于把圖像思維化用到自己的文學寫作中來。賀紹俊談到，《中國作家》·芒果“文學IP價值”排行榜的意義不在于文學以老大的姿態(tài)向影視提供改編資源，而是要文學放下身段，不把自己封閉起來，用開放的姿態(tài)去面對整個藝術創(chuàng)作，去吸收更多藝術手法與智慧，來推動文學在新時代的發(fā)展。