告別的雨天、離去的孤單背影，《擊水三千》被認為是一部有電影質(zhì)感的小說，在這部作品中，作者分別為兩位主人公設(shè)置了一場漫長的旅途，在抒情而浪漫的氛圍中反寫人生，思考人生“重來”的可能與其后存蓄的力量。

《擊水三千》的作者李飛熊是影像行業(yè)的從業(yè)者，作為紀錄片導(dǎo)演，他拍攝的作品先后榮獲“星光獎”“金熊貓獎”等國家級獎項。2019年，其處女作《沒有終點的列車》一經(jīng)上市便受到廣泛關(guān)注，此番新作則呈現(xiàn)出完全不同風(fēng)格的另類講述。

不同于首部作品《沒有終點的列車》聚焦年輕一代對生活的探索與追求，《擊水三千》瞄準的是生活對不向命運低頭的人的試煉。李飛熊向讀者展示了兩個不甘平庸的普通人，想通過自己的努力改變自己的人生，一人誤入歧途付出了慘痛的代價，一人迷失自己后及時醒悟，重新出發(fā)。

《擊水三千》日前舉行新書分享會，出席活動的兩位嘉賓分別是《長篇小說選刊》雜志主編宋嵩，以及作家、編劇、書評人成長。

在宋嵩看來，《擊水三千》是一部硬漢小說，反俗套的故事發(fā)展出人意料，顛覆以往閱讀同類型作品的感受，情節(jié)不落俗套。

他認為這部小說對生命的闡釋讓人印象深刻。兩位主人公在星空下的交談有一種康德式的韻味。作者是一名優(yōu)秀的紀錄片導(dǎo)演，掌鏡時對畫面的敏銳，運用在小說創(chuàng)作中，顯得非常獨特。

成長感受到的《擊水三千》帶來的沖擊是開篇關(guān)帝廟的倒塌。國人對關(guān)帝廟的感情是特殊的，它承載著深厚的感情寄托。他認為，小說中關(guān)帝廟從倒塌到復(fù)建，帶有一種神秘的隱喻，而關(guān)帝廟傳遞的仁義精神，在兩位主人公的關(guān)系中貫穿始終。

成長指出，雙主人公的設(shè)置在各種文藝作品中并不少見，但是作者有所突破，他設(shè)定了一種新關(guān)系，兩個背景相似的人，相識相知結(jié)義，因理念不合而疏遠。雙方不是引誘與被引誘的關(guān)系，也不是救贖與被救贖的關(guān)系，就是普通人的隨波逐流，順其自然，所以讀者很容易在主人公身上看見自己的影子。

李飛熊分享了自己的創(chuàng)作心得，他表示，書名“擊水三千”，來自莊子的《逍遙游》，寓意昂揚。他說，無論是小說的人物，還是現(xiàn)實中的我們，每個人都有自己的奮斗史，能夠保持積極的態(tài)度就是人生的成功。這種向上，就是“擊水三千”的精神內(nèi)核。