閱讀水運(yùn)憲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《戴花》（湖南文藝出版社2022年10月出版），幾度眼也飛揚(yáng)心也飛揚(yáng)，又幾度眼也潮濕心也潮濕，深切感動(dòng)于這部向光、暖心、動(dòng)情的優(yōu)秀作品。

從小說(shuō)主題來(lái)看，《戴花》秉持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的審美價(jià)值取向，立足價(jià)值引領(lǐng)的正能性、審美能指的多重性、閱讀接受的生動(dòng)性的三位一體，緊扣當(dāng)下社會(huì)生活砥礪前行搏擊進(jìn)取的現(xiàn)實(shí)律動(dòng)，以歷史視閾、社會(huì)角度、個(gè)人生命體驗(yàn)的錯(cuò)綜交織，以正德大義的莊重言說(shuō)與雅俗共賞的生動(dòng)表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，以故事的豐富思想蘊(yùn)含、事件場(chǎng)景的鮮活形狀與色彩、人物形象明亮的人格光束和接地氣有活力的鮮明個(gè)性、兼具強(qiáng)烈情感認(rèn)同感染性與共情力的語(yǔ)言表達(dá)的互融互襯，通過(guò)一個(gè)普通工人竭盡一生全力以赴爭(zhēng)當(dāng)勞模的故事文本，書(shū)寫(xiě)了一曲中國(guó)機(jī)械工業(yè)不斷走向強(qiáng)盛的時(shí)代壯歌。

小說(shuō)聚焦某高校機(jī)械制造專業(yè)的一批大學(xué)生分配到德華電機(jī)制造總廠參加工作的歷史事件，多視角、多維度、多樣態(tài)地描繪再現(xiàn)了1960、1970年代作為共和國(guó)主人的基層普通工人，任勞任怨干工作、爭(zhēng)先恐后當(dāng)勞模、孜孜以求鉆研技術(shù)革新的曲折歷程，從中國(guó)電機(jī)制造工業(yè)技術(shù)革新的一個(gè)側(cè)面，鉤沉出中華民族在困厄中破舊立新、求變圖強(qiáng)、砥礪拼搏的歷史發(fā)展邏輯，進(jìn)而構(gòu)建起一個(gè)兼具廣度、力度和深度的宏大主題?！按骰ㄒ鞔蠹t花，騎馬要騎千里馬，唱歌要唱躍進(jìn)歌，聽(tīng)話要聽(tīng)黨的話”，作為主人公莫正強(qiáng)最喜愛(ài)的這首歌，既是一個(gè)時(shí)代的精神表征，又是人性尊嚴(yán)的光榮歸屬。由此，《戴花》將潛藏在故事情節(jié)和人物性格中的中華民族“英雄情結(jié)”的歷史基因、文化血統(tǒng)和蓬勃向上“精氣神”生動(dòng)可信的呈現(xiàn)出來(lái)，深刻揭示反映了中國(guó)工業(yè)強(qiáng)勁發(fā)展的合理性與必然性，使其在社會(huì)生活舞臺(tái)上和人心人性世界里以“明明德”引領(lǐng)風(fēng)尚，充分敞開(kāi)了一部現(xiàn)實(shí)主義力作的獨(dú)特史詩(shī)性價(jià)值與意義。

小說(shuō)的敘事策略亦堪稱別具匠心?！洞骰ā窐?gòu)建起的是一種由一條主線勾連起多條副線的擰繩式框架結(jié)構(gòu)。敘述主線始終沿著“我”（楊哲民）和師傅莫正強(qiáng)之間的工作、生活、以及師徒關(guān)系的敘述路向，具實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)仨樞蛲七M(jìn)莫師傅孜孜以求爭(zhēng)當(dāng)勞模的故事講述；而包括“我”和同學(xué)們的友情、“我”和姜紅梅的愛(ài)情、同學(xué)們之間發(fā)生的各種事件、吳啟軍和他的師傅段一村的師徒關(guān)系、師傅莫正強(qiáng)的家庭生活、以及師傅與許多人的或交好或糾結(jié)或誤解或抵觸的復(fù)雜關(guān)系等多條敘述副線，則沿著花開(kāi)數(shù)朵、各表一枝的軌跡，以或順序、或倒敘、或插敘、或碎片拼貼的方式向前鋪衍。這種多線索多角度多層次多樣性此起彼伏的交叉描寫(xiě)，始終緊扣各種矛盾沖突、緊貼人性內(nèi)在肌理有條不紊地展開(kāi)，既強(qiáng)化了小說(shuō)文本雜樹(shù)生花起伏跌宕的故事性，又敞開(kāi)了前有伏筆、后有照應(yīng)的可讀性和感染力。情節(jié)的推進(jìn)并不過(guò)多依靠翻天覆地大起大落的陡轉(zhuǎn)，卻以生活、生產(chǎn)、愛(ài)情等日常細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫(huà)，成功搭建起一條物質(zhì)性的“敘事本文”與內(nèi)在精神性的“心理本文”交相輝映的閱讀渠道，有效觸發(fā)了讀者因真實(shí)生動(dòng)而可親可信而心生敬意的同頻共情。事件和場(chǎng)景的描述具有鮮明的畫(huà)面感，人物對(duì)話既能指著鮮明的時(shí)代特色，又洋溢著鮮活的日常生活氣息，亦寫(xiě)照著樸素遒勁外簡(jiǎn)內(nèi)豐的古典神韻，彰顯出較大的影視劇改編價(jià)值。

從人物形象塑造來(lái)看，《戴花》為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)人物畫(huà)廊增添了一種新形象類型，即“普通工人勞模”。新中國(guó)建立后十七年間的當(dāng)代文壇雖時(shí)有一些謳歌勞模業(yè)績(jī)的文學(xué)作品問(wèn)世，但大多數(shù)限定在農(nóng)村題材范疇。改革開(kāi)放以降，工業(yè)題材曾掀起過(guò)以《喬廠長(zhǎng)上任記》《沉重的翅膀》等優(yōu)秀作品為代表的創(chuàng)作熱潮，然而這些小說(shuō)中的主人公形象，如喬光樸、石敢、鄭子云、陳詠明等人，卻都屬于銳意改革進(jìn)取的工業(yè)界領(lǐng)軍人物，而《戴花》則以諸多具實(shí)性的事件和生動(dòng)鮮活的畫(huà)面以及真實(shí)感人的細(xì)節(jié)，描述再現(xiàn)了一個(gè)普通翻砂工人莫正強(qiáng)心心念念爭(zhēng)當(dāng)勞模的生命歷程。為新中國(guó)文學(xué)人物畫(huà)廊增添了一個(gè)普通工人的勞模譜系。

小說(shuō)對(duì)莫正強(qiáng)形象的塑造，不是按照對(duì)英雄人物進(jìn)行高度提純的已成慣例類型化模板展開(kāi)的，而是緊扣作為一個(gè)普通工人的莫師傅傾盡全力孜孜以求“當(dāng)勞?！钡膱?zhí)著心念和執(zhí)拗性格，以扁平性和立體性互融互襯的手法，既多角度多側(cè)面地寫(xiě)出了其心底純粹敦厚善良真誠(chéng)待人的優(yōu)良品性，亦不回避其時(shí)而顯露出的一些小賣弄、小表演、小狡黠甚至小虛偽等缺點(diǎn)。一方面，為當(dāng)勞模，身為車間主任處處身先士卒的莫師傅以工廠為家以車間為家，以誠(chéng)相待車間工友和徒弟，搶干一切重活兒、累活兒、臟活兒，雖一連幾年與勞模榮譽(yù)擦肩而過(guò)，仍然不氣餒不泄勁，一如既往地埋頭苦干，每逢節(jié)假日就主動(dòng)申請(qǐng)加班值班，不辭辛苦不計(jì)報(bào)酬，拼出了一身病也毫無(wú)怨言，直到最后倒在車間的“沖天爐”前，以“點(diǎn)、點(diǎn)火”的嘶啞吼叫定格了生命的最后一刻；另一方面，為當(dāng)勞模，莫師傅也時(shí)常鬧出一些高調(diào)擺姿態(tài)、故意作秀的可笑又可愛(ài)的小把戲，如為引起廠領(lǐng)導(dǎo)和其他車間工友對(duì)他連早飯都顧不得吃就到車間來(lái)干活之事的關(guān)注，他故意讓自己妻子連續(xù)幾天都大張旗鼓地到車間來(lái)送早飯，還邊走邊大聲埋怨“這個(gè)死東西清早就往車間跑，早飯也不吃”。為增彩自己的良好形象，他想營(yíng)造家庭和睦的氛圍，而妻子恰恰正在和他鬧矛盾甚至叫嚷要離婚，他就軟硬兼施動(dòng)員我去當(dāng)說(shuō)客，力勸師母別在評(píng)勞模的關(guān)鍵時(shí)刻“掉鏈子”。他甚至還做過(guò)一件偷錢(qián)的錯(cuò)事：當(dāng)市里已通過(guò)他的申報(bào)材料要派出驗(yàn)收組來(lái)車間和家里考察時(shí)，廠領(lǐng)導(dǎo)讓莫師傅買一點(diǎn)兒好茶接待驗(yàn)收組，他四處借錢(qián)未果急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到工友宿舍時(shí)竟神鬼差使地偷拿了一位工友的十元錢(qián)（先是悄悄地送還了五元，后又借錢(qián)送回去五元）。按理說(shuō)這事兒誰(shuí)都不知道，而且還已全部送還，可莫師傅卻始終過(guò)不去這道心坎，覺(jué)得自己做了一件丟人丟臉的丑事。于是在驗(yàn)收會(huì)即將結(jié)束、驗(yàn)收組負(fù)責(zé)人宣布“莫正強(qiáng)同志已正式確定為我們?nèi)械膭趧?dòng)模范”時(shí)，莫師傅卻突然坦白了自己昨天曾偷過(guò)錢(qián)這件事，并聲明自己沒(méi)臉要這個(gè)勞模稱號(hào)，致使即將到手的勞模殊榮再次泡湯。廠里從領(lǐng)導(dǎo)到工友再到徒弟們都埋怨他太實(shí)在、對(duì)自己太苛刻，莫師傅卻說(shuō)，他要爭(zhēng)當(dāng)?shù)膭谀１仨毷歉筛蓛魞舻?，不?dāng)眾說(shuō)出自己這件丑事心里不踏實(shí)。盡管莫師傅直到生命終結(jié)也沒(méi)當(dāng)上勞模（小說(shuō)結(jié)尾處提示，莫師傅被追授為全市勞動(dòng)模范），但其不忘初心敬業(yè)愛(ài)崗的人格華彩卻是那般的灼目閃亮。

正是這種具有鮮明現(xiàn)實(shí)指向性與寫(xiě)真紀(jì)實(shí)意義的描寫(xiě)和刻畫(huà)，始終契合著人情、人心、人性的內(nèi)在肌理，濾掉了一切粗簡(jiǎn)的直白和浮夸的修飾，剔除了影響文學(xué)性的所有泥沙，既真實(shí)可信又很接地氣，使讀者深切感受到德華電機(jī)廠這片文學(xué)“風(fēng)景”中的靈魂躍動(dòng)與人性交響，標(biāo)識(shí)出作者塑造人物手法的多樣性和純粹白描手法背后的深厚文學(xué)功力。

作者對(duì)人物塑造欲揚(yáng)先抑手法的嫻熟運(yùn)用，撐開(kāi)了小說(shuō)引人入勝的藝術(shù)張力?！洞骰ā访髅魇菍?duì)莫師傅和以莫師傅為代表的普通工人群體的謳歌與贊頌，卻并未從開(kāi)始就對(duì)其一路褒揚(yáng)，而是首先從相反的貶抑處落筆。先寫(xiě)“我”對(duì)師傅的失望與不滿，嫌棄他從相貌到氣質(zhì)都乏善可陳，“兩只眼袋下面長(zhǎng)著胡須”，“胡子很稀疏，東一撮西一撮胡亂生長(zhǎng)。而且黑少白多，灰不溜秋就跟從來(lái)沒(méi)用肥皂洗過(guò)似的”，跟人說(shuō)話時(shí)羅里吧嗦且口氣難聞，似乎是從來(lái)不刷牙。盡管師傅對(duì)收我為徒頗為自豪，親切地稱我為“民兒”，我心里卻很是不屑和疏遠(yuǎn)。后來(lái)在日常工作中，師傅為人的善良坦蕩和心地的干凈純潔以及對(duì)工作的兢兢業(yè)業(yè)，使我逐漸感受到其人品和性格的內(nèi)在魅力，進(jìn)而愿意和他親近，愿意追隨他勤奮努力，最終從心底深處生發(fā)出對(duì)他的真誠(chéng)愛(ài)戴與禮敬。其他人物如德華電機(jī)廠工會(huì)主席莫德龍、政工科長(zhǎng)駱青濤、市機(jī)電局局長(zhǎng)魯昌順等，也大都是采用欲揚(yáng)先抑手法塑造完成的，這與當(dāng)下影視劇常用的反轉(zhuǎn)技法有異曲同工之妙。莫師傅的形象藉此得以立體飽滿的刻畫(huà)，給讀者留下了深刻印象，“我”對(duì)師傅的情感藉此前后形成起伏跌宕的鮮明對(duì)比，表征出“文似看山不喜平”（袁枚《隨園詩(shī)話》）的藝術(shù)蓄勢(shì)手法之魅力。