劇本，劇本，一劇之本。劇本作為電影作品人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)的基石，堪稱一部影片的靈魂，也是觀眾對(duì)一部電影最關(guān)注的部分和優(yōu)質(zhì)與否的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。張丕民、童剛、劉恒、閆少非、王興東、黃建新、宋智勤、張思濤、唐科、江平、江海洋、陳國(guó)星、盧奇、周新霞、曹久平、黃丹、竇春起、馬維干、張光北、葉寧、皇甫宜川、趙寧宇、汪海林、趙衛(wèi)防、高雄杰、李勝利、張弛、馬躍、袁媛、吳楠等知名電影業(yè)界人士日前齊聚福建泉州，參加由中國(guó)影協(xié)、福建省電影局、泉州市人民政府主辦，中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心、中國(guó)影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)、福建省影協(xié)、中共泉州市委宣傳部、泉州廣播電視臺(tái)、鯉城區(qū)人民政府、泉州文化旅游發(fā)展集團(tuán)有限公司承辦的第一屆中國(guó)電影編劇周系列活動(dòng)，共同助力優(yōu)秀電影劇本創(chuàng)作推介、推動(dòng)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展。

第一屆中國(guó)電影編劇周以“致敬編劇”為主題，涵蓋第一屆“中國(guó)影協(xié)杯”榮譽(yù)影展、中國(guó)電影編劇論壇、電影文學(xué)論壇、電影編劇之夜、電影文學(xué)之夜、“宋元中國(guó)·海絲泉州”采風(fēng)、電影大師課、第13屆“中國(guó)影協(xié)杯”年度十佳電影劇作推介之夜等系列活動(dòng)?；顒?dòng)旨在打通電影制作產(chǎn)業(yè)鏈，進(jìn)一步推動(dòng)電影與文學(xué)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展，為編劇和作家提供良好的互動(dòng)平臺(tái)，加深文學(xué)與電影的聯(lián)結(jié)，為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

在3月26日晚舉辦的第一屆中國(guó)電影編劇周閉幕晚會(huì)暨第13屆“中國(guó)影協(xié)杯”年度十佳電影劇作推介之夜上，《鄧小平小道》（編劇王興東）、《懸崖之上》（編劇全勇先、張藝謀）、《長(zhǎng)津湖》（編劇蘭曉龍、黃欣）、《守島人》（編劇陳力、丁涵、趙哲恩）、《我的姐姐》（編劇游曉穎）、《奇跡·笨小孩》（編劇周楚岑、修夢(mèng)迪、文牧野、韓曉邯、鐘偉）、《愛(ài)情神話》（編劇邵藝輝）、《又見(jiàn)奈良》（編劇鵬飛）、《蘭心大劇院》（編劇馬英力）、《人生大事》（編劇劉江江、宇敏）獲得年度十佳電影劇作榮譽(yù)。

“文學(xué)劇本就像電影的‘基因’”

中國(guó)影協(xié)分黨組副書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)閆少非在第一屆中國(guó)電影編劇周開(kāi)幕式上的致辭中表示，伴隨著新時(shí)代偉大征程的強(qiáng)勁步伐，中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)前所未有的機(jī)遇期，前景光明、未來(lái)可期。從源頭抓起，從根本上推動(dòng)電影創(chuàng)作繁榮發(fā)展，是新時(shí)代新征程賦予電影工作者的一項(xiàng)光榮任務(wù)。他表示，中國(guó)電影編劇周將推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作與影視化改編良性發(fā)展，努力為電影文學(xué)創(chuàng)作和編劇交流搭建平臺(tái)，為優(yōu)秀電影劇本創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供幫助和支持。與會(huì)的編劇同仁和電影界朋友，將在這個(gè)嶄新的平臺(tái)上，暢談創(chuàng)作心得、廣泛凝聚共識(shí)，為中國(guó)電影編劇事業(yè)加油助力。

在中國(guó)影協(xié)電影文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)張思濤看來(lái)，第一屆中國(guó)電影編劇周在“中國(guó)影協(xié)杯”的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，成為我國(guó)電影文學(xué)工作的新平臺(tái)，也必將促進(jìn)電影文學(xué)工作的新發(fā)展。他認(rèn)為，近年來(lái)中國(guó)電影事業(yè)的快速發(fā)展，離不開(kāi)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，也離不開(kāi)廣大創(chuàng)作者對(duì)電影影像本性與文學(xué)本性的不斷深化探索。

在以“學(xué)習(xí)貫徹黨的二十大精神鑄就電影文學(xué)新輝煌”為主題的中國(guó)電影編劇論壇上，中國(guó)文聯(lián)副主席，著名編劇、作家劉恒認(rèn)為，編劇是勞動(dòng)在生活第一線的文化工作者，也是電影創(chuàng)作集體中不可或缺的一員。作為個(gè)體的生命，編劇要處理好自己與環(huán)境的關(guān)系、與他人的關(guān)系、與自己的關(guān)系。一位編劇要面對(duì)自己對(duì)世界感受越來(lái)越遲鈍、固有成見(jiàn)越來(lái)越深等一系列問(wèn)題，只有不斷擺脫困境、戰(zhàn)勝自己，才能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

北京影協(xié)主席，著名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新表示，中國(guó)電影與文學(xué)的關(guān)系向來(lái)極為密切，導(dǎo)演常常會(huì)站在作家和編劇的肩膀上創(chuàng)作影片，電影編劇與導(dǎo)演的關(guān)系，就如同作曲家與指揮家的關(guān)系。他認(rèn)為，電影文學(xué)劇本不僅是影片拍攝的基石，也具有文學(xué)審美的價(jià)值，是電影創(chuàng)作過(guò)程中極重要的環(huán)節(jié)。在中國(guó)影協(xié)電影數(shù)字技術(shù)工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)，著名導(dǎo)演、編劇江海洋看來(lái)，電影是以時(shí)間為軸線的空間藝術(shù)，通過(guò)影像展現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活的理解和感受，文學(xué)劇本就像一部電影的“基因”，是一切影像元素誕生和發(fā)展的基礎(chǔ)，可謂重中之重。

著名表演藝術(shù)家盧奇認(rèn)為，好角色離不開(kāi)好劇本，因此好演員與好編劇是密不可分的。演員一定要深入理解劇本故事的時(shí)代背景和社會(huì)風(fēng)貌，以及角色的生命經(jīng)歷與精神狀態(tài)，只有研讀透了劇本，才能塑造出生動(dòng)、鮮活、感人的人物形象。中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院教授周新霞表示，研讀劇本是開(kāi)展電影剪輯工作的必要準(zhǔn)備，文學(xué)劇本的主題選擇、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、藝術(shù)風(fēng)格，都會(huì)對(duì)剪輯工作產(chǎn)生重要影響，剪輯的風(fēng)格和技巧，應(yīng)當(dāng)服務(wù)于影片整體的藝術(shù)要求和劇本的創(chuàng)作設(shè)定。

“努力讓作品產(chǎn)生最大化的審美力量”

在電影文學(xué)論壇上，中國(guó)影協(xié)民族電影工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名編劇馬維干認(rèn)為，將文學(xué)作品轉(zhuǎn)換成電影劇本，需要獨(dú)到的眼光與獨(dú)特的方法，自己更喜歡將故事性較強(qiáng)、具有人文情懷的小說(shuō)改編為電影文學(xué)劇本。他認(rèn)為當(dāng)下的電影編劇要更多地在生活中汲取養(yǎng)分，同時(shí)努力練好基本功、不斷提升自己的創(chuàng)新能力，為中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)文學(xué)與情感的力量。

中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、著名演員張光北回憶了參演電影處女作《芙蓉鎮(zhèn)》時(shí)的往事：當(dāng)時(shí)所有演員在熟讀小說(shuō)原著《芙蓉鎮(zhèn)》后，集體前往影片拍攝地永順縣王村鎮(zhèn)體驗(yàn)生活三個(gè)月，在此期間他們根據(jù)對(duì)各自飾演人物的理解，創(chuàng)作了大量即興戲劇小品片段，并匯總到謝晉導(dǎo)演那里。最后在作家阿城與謝晉導(dǎo)演創(chuàng)作的文學(xué)劇本中，就融入很多即興戲劇小品的元素。他坦言，電影劇作與電影表演，是相輔相成、相互促進(jìn)的關(guān)系。

在中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、著名編劇汪海林看來(lái)，文學(xué)家與作家更多是要讓讀者與自己的作品產(chǎn)生共鳴，或者說(shuō)要尋找與自己在審美和情感上相似的目標(biāo)受眾；而電影編劇卻要盡可能“征服”更多與自己在審美和情感上不同的目標(biāo)受眾，讓自己的作品產(chǎn)生最大化的審美力量。這種區(qū)別是由文學(xué)相對(duì)個(gè)人化的創(chuàng)作模式和電影相對(duì)產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)作模式?jīng)Q定的，因此想成為優(yōu)秀的電影編劇，一定要處理好個(gè)人藝術(shù)表達(dá)與大眾審美之間的關(guān)系。

青年導(dǎo)演、編劇袁媛表示，有些一腔熱血的青年編劇之所以無(wú)法創(chuàng)作出打動(dòng)人心的劇本，根本原因在于他們的生活閱歷太淺，這導(dǎo)致他們的作品缺乏某種真實(shí)感和藝術(shù)質(zhì)感，無(wú)法通過(guò)充滿豐厚細(xì)節(jié)與動(dòng)人情感的故事和人物傳達(dá)自己的藝術(shù)追求——這種細(xì)節(jié)與情感無(wú)法靠冥思苦想得來(lái)，而是在一點(diǎn)一滴的日常生活當(dāng)中積累出來(lái)的，因此青年編劇一定要走進(jìn)生活、深入生活。青年編劇吳楠十分贊同她的觀點(diǎn)，表示編劇創(chuàng)作人物和故事的過(guò)程，其實(shí)反映的是其觀察時(shí)代、理解生活的能力，任何故事和人物都不可能脫離時(shí)代的土壤而產(chǎn)生，因此青年編劇一定要多跟不同行業(yè)、不同生活背景的人交流，并在此基礎(chǔ)上深入理解當(dāng)下時(shí)代的思潮，這樣創(chuàng)作出的劇本才能引發(fā)更多觀眾的共鳴。