由金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編的跨年大劇《繁花》雖已完結(jié)，但由該劇所帶來(lái)的“繁花效應(yīng)”卻還在不斷持續(xù)：原著小說(shuō)熱銷，部分書(shū)店里長(zhǎng)江文藝出版社的批注本甚至一度售罄；劇中主要取景地黃河路吸引了來(lái)自全國(guó)各地的游客打卡，從餐飲到套房再到西裝，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)一把“海派”文化；劇組主創(chuàng)所戲稱的“王家衛(wèi)繁花影視學(xué)院”，不僅激發(fā)觀眾自發(fā)討論學(xué)習(xí)起運(yùn)鏡、光影、剪輯、聲音、服化道等相關(guān)知識(shí)，更使得新開(kāi)劇組在制作專業(yè)度方面紛紛“卷”了起來(lái)……《繁花》的熱播，反映出市場(chǎng)與觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)文學(xué)改編作品的極高熱情與青睞，也從一定程度上再次確認(rèn)了文學(xué)在文藝創(chuàng)作中發(fā)揮的“母本”作用。而在央視開(kāi)年播出的電視劇中，文學(xué)改編作品表現(xiàn)尤為亮眼：正在央視一套熱播的《大江大河》三部曲終篇《大江大河之歲月如歌》，改編自阿耐小說(shuō)《大江東去》；接檔《繁花》的電視劇《如果奔跑是我的人生》，改編自紀(jì)靜蓉小說(shuō)《如果奔跑是我的宿命》。記者從中央廣播電視總臺(tái)“龍年大劇看總臺(tái)”電視劇片單重點(diǎn)推介的38部作品中發(fā)現(xiàn)，文學(xué)作品改編電視劇共計(jì)22部，占比近六成，占據(jù)龍頭位置。

在有尊嚴(yán)的表達(dá)長(zhǎng)度里完成一次思想之旅

2024年總臺(tái)電視劇片單共分為五大主題版塊。其中，“紙墨年輪·光影華章”版塊重點(diǎn)推介了6部根據(jù)文學(xué)作品改編的劇作，分別是：根據(jù)陳彥、徐則臣、阿來(lái)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)改編的電視劇《主角》《北上》《塵埃落定》；根據(jù)亦舒兩部小說(shuō)改編的電視劇《承歡記》《玫瑰故事》；根據(jù)劉慈欣同名作品改編的《球狀閃電》。這些劇作深耕文學(xué)沃土，高揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與影視的雙向奔赴。

從《裝臺(tái)》到《主角》，陳彥筆下的戲劇舞臺(tái)與人生舞臺(tái)猶如兩路針腳，緊緊縫合在一起，故事背后所蘊(yùn)含的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更是借助熒屏，煥發(fā)出創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的燦爛光彩。陳彥表示，傳統(tǒng)與現(xiàn)代永遠(yuǎn)是孿生姊妹。“一切傳統(tǒng)的涵養(yǎng)，都將為擁抱現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)代服務(wù)，因?yàn)槿祟愂且煌鶡o(wú)前的。現(xiàn)代化生活，必然是氣象萬(wàn)千、搖曳多姿的。如何創(chuàng)作出具有歷史深度與時(shí)代魅力，能贏得同時(shí)代人情感共鳴的人物、故事，找到時(shí)代的精神和靈魂，給當(dāng)代觀眾以巨大的心靈震撼與慰藉，是文學(xué)與影視工作者共同面臨的難題。當(dāng)下微短劇、短視頻悄然走紅，大數(shù)據(jù)的加持為劇集情節(jié)架構(gòu)提供了捷徑，但這不全然是好事。生命畢竟需要一點(diǎn)深度、長(zhǎng)度與高度。讓讀者、受眾在一部小說(shuō)、電視劇中，在一個(gè)有尊嚴(yán)的表達(dá)長(zhǎng)度里，去完成一次情感、精神與思想的相對(duì)完整的旅程，這是作家與影視藝術(shù)工作者的共同追求。同為創(chuàng)作者，我們沒(méi)有捷徑可走，唯一的道路就是直抵人心?！?/p>

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品是影視改編競(jìng)相追捧的“尖兒貨”，也著實(shí)考驗(yàn)著改編者的功力。《北上》編劇趙冬苓談到，“《北上》改編難度很大，創(chuàng)作初期導(dǎo)演姚曉峰就明確告訴我，劇集要寫(xiě)當(dāng)代的故事。可原著中有兩條故事線，歷史線寫(xiě)的是清朝的事，且占據(jù)很大比例。當(dāng)代這條線寫(xiě)的是清朝那些人的后人在大運(yùn)河申遺背景下搜集文物的故事，從戲劇角度來(lái)看，這部分情節(jié)性不足，如果純粹改成一個(gè)當(dāng)代故事，就意味著編劇要重新創(chuàng)作。原著的主體故事不讓用，但最后呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容還要和原著緊密相連”。趙冬苓坦言，這比重寫(xiě)一個(gè)劇本還難。雖然困難重重，趙冬苓還是開(kāi)啟了此次挑戰(zhàn)，她和姚曉峰一起到大運(yùn)河邊采風(fēng)，積累素材，之后又深入閱讀原著和徐則臣的其他小說(shuō)，最終確定了改編方向。電視劇《北上》從一群在運(yùn)河邊無(wú)拘無(wú)束長(zhǎng)大的少年寫(xiě)起，講述他們?cè)诔砷L(zhǎng)中如何逐步懂得、理解大運(yùn)河跨越百年歷史的故事?！斑@些年我寫(xiě)過(guò)的群像戲不少，但在一部作品里集中呈現(xiàn)6戶人家、將近20個(gè)人物的故事，還是第一次?！?/p>

文學(xué)為劇集叩問(wèn)歷史與現(xiàn)實(shí)提供了有力依憑

在“至臻大劇·炫彩新歲”版塊重點(diǎn)推出的4部現(xiàn)實(shí)題材新春大劇中，3部作品根據(jù)文學(xué)作品改編而來(lái)。除業(yè)已完結(jié)的《繁花》與正在熱播的《大江大河之歲月如歌》外，還有根據(jù)滕肖瀾同名小說(shuō)改編的電視劇《城中之城》。該劇將兩代金融人的職業(yè)抉擇和命運(yùn)起伏與上海建設(shè)國(guó)際金融中心的發(fā)展歷程相結(jié)合，塑造了堅(jiān)守職業(yè)道德、維護(hù)金融秩序的青年群體形象。

近年來(lái)，滕肖瀾有多部作品被改編為影視。據(jù)其觀察，如今越來(lái)越多影視公司已經(jīng)不只是滿足于好看熱鬧的故事，故事背后的社會(huì)發(fā)展、時(shí)代脈搏更能夠引發(fā)觀眾的共情共鳴。談及《城中之城》，滕肖瀾坦言，這部講述金融故事的作品是其創(chuàng)作的為數(shù)不多的職場(chǎng)小說(shuō)。與此前根據(jù)自身10余年機(jī)場(chǎng)工作經(jīng)歷創(chuàng)作的小說(shuō)《乘風(fēng)》不同，她對(duì)金融專業(yè)并沒(méi)有那么熟悉，因此在創(chuàng)作之前，她曾到銀行蹲點(diǎn)兩個(gè)多月，以期避免寫(xiě)作過(guò)程中出現(xiàn)專業(yè)方面的硬傷。蹲點(diǎn)完成后，她開(kāi)始人物與情節(jié)的架構(gòu)，在她看來(lái)，撇開(kāi)職場(chǎng)的不同，小說(shuō)內(nèi)里寫(xiě)的都是人與人的關(guān)系與所思所想?！霸绞枪适滦詮?qiáng)的作品，越應(yīng)該把人物塑造放在第一位，用人物去帶動(dòng)故事?！薄冻侵兄恰穭倢?xiě)完沒(méi)多久，尚未發(fā)表，上海興格傳媒文化有限公司便于2018年買(mǎi)下了該小說(shuō)的影視改編權(quán)。執(zhí)導(dǎo)該劇的導(dǎo)演滕華濤，是繼電視劇《心居》后與其第二次合作的老朋友?！氨M管《城中之城》與《心居》的風(fēng)格有所不同，但我對(duì)這部劇抱有很高期待?！?/p>

此外，“萬(wàn)象人生·不負(fù)韶華”版塊立足當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)，推出8部佳作，其中5部作品根據(jù)文學(xué)作品改編而來(lái)。除正在熱播的《如果奔跑是我的人生》外，改編自易難同名小說(shuō)的《她和她的群島》、改編自朗朗小說(shuō)《女神的當(dāng)打之年》的《好團(tuán)圓》等，以女性視角講述溫情故事，倡導(dǎo)獨(dú)立奮斗、家和團(tuán)圓；改編自毛利小說(shuō)《全職爸爸》的《小夫妻》、改編自紀(jì)靜蓉小說(shuō)《我不是廢柴》的《凡人歌》等，聚焦當(dāng)代都市情感故事。

“承古拓今·賡續(xù)文脈”版塊推出了8部展現(xiàn)燦爛華夏文明的歷史文化題材劇集，其中6部作品根據(jù)文學(xué)作品改編而來(lái)。改編自馬伯庸同名小說(shuō)的《長(zhǎng)安的荔枝》，以小人物的成長(zhǎng)史折射大歷史；改編自冶文彪同名小說(shuō)的《清明上河圖密碼》，以普通百姓視角展現(xiàn)北宋盛世圖景；改編自荷蘭小說(shuō)家高羅佩同名英文著作的《大唐狄公案》，展現(xiàn)了唐代宰相狄仁杰的傳奇經(jīng)歷；改編自水合同名小說(shuō)的《風(fēng)月錦囊》，以女性探案為視角，主角在探案破局的同時(shí)收獲真心與自由；改編自貓膩同名小說(shuō)的電視劇《慶余年（第二季）》、改編自九鷺?lè)窍阃≌f(shuō)的電視劇《與鳳行》等作品，是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。

“立業(yè)安邦·精誠(chéng)不渝”版塊圍繞近現(xiàn)代革命、諜戰(zhàn)、軍旅和公安題材，推出12部高質(zhì)量作品。其中文學(xué)改編作品2部，改編自獲公安部金盾文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的曉重小說(shuō)《駐站》的《小站警事》，以及改編自藍(lán)衣小說(shuō)《一個(gè)刑警的日子》的《刑警的日子》，刻畫(huà)了勇往直前、無(wú)怨無(wú)悔的人民警察形象，點(diǎn)燃精神與信仰的火種。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，文學(xué)助力平臺(tái)領(lǐng)跑之姿

從過(guò)去的“跑馬圈地”到今天的“內(nèi)容為王”，作為劇集市場(chǎng)的重要內(nèi)容供給者與播出方，平臺(tái)最能夠感受到源源不斷的文學(xué)新風(fēng)所帶來(lái)的重要變化。

據(jù)湖南衛(wèi)視黨委委員，芒果超媒黨委委員、副總經(jīng)理周海介紹，芒果TV從引進(jìn)到生產(chǎn)各環(huán)節(jié)強(qiáng)化品控、資源支撐，有效實(shí)現(xiàn)從創(chuàng)意到生產(chǎn)的良性循環(huán)，近幾年基本確保文學(xué)IP開(kāi)發(fā)率達(dá)到80%以上?！拔覀冏鹬匚膶W(xué)，并希望優(yōu)秀的創(chuàng)意能通過(guò)不同媒介的互通、轉(zhuǎn)化放大價(jià)值。我們也從過(guò)往的摸索中獲得了一些轉(zhuǎn)化的成績(jī)，從早期的古裝仙俠劇、現(xiàn)實(shí)生活劇、都市愛(ài)情劇，到2023年播出的《裝腔啟示錄》《以愛(ài)為營(yíng)》《他從火光中走來(lái)》《歸路》等，都取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反響?！?/p>

近年來(lái)，芒果TV不斷加強(qiáng)與文學(xué)平臺(tái)、機(jī)構(gòu)、創(chuàng)作者的深入合作，與中國(guó)作協(xié)建立戰(zhàn)略合作關(guān)系。雙方在聯(lián)合征文、文學(xué)影視論壇等多方面成果豐碩，包括梁曉聲《泯滅》、水運(yùn)憲《戴花》等在內(nèi)的多部?jī)?yōu)質(zhì)文學(xué)作品都在影視開(kāi)發(fā)中。2023年，雙方聯(lián)合舉辦的“新芒文學(xué)計(jì)劃”征文大賽收到2000多部作品，為影視轉(zhuǎn)化提供了源泉。2024年，在主旋律精品劇方面，改編自大米同名小說(shuō)的《小巷人家》、改編自賈平凹同名小說(shuō)的《秦腔》等都在持續(xù)推進(jìn)開(kāi)發(fā)；在聚焦平民人物、描摹人間煙火方面，改編自毛建軍同名小說(shuō)的《美順與長(zhǎng)生》、改編自柳三笑同名小說(shuō)的《候鳥(niǎo)消防員》等值得期待。同時(shí)，芒果TV還規(guī)劃布局了青春類、古裝類、懸疑類等多個(gè)精品內(nèi)容帶，它們中囊括了一批優(yōu)質(zhì)影視文學(xué)改編作品，包括根據(jù)藤萍女性武俠小說(shuō)改編的《水龍吟》、由馬伯庸與月關(guān)聯(lián)合創(chuàng)作的《瓷龍入海》、根據(jù)Twentine小說(shuō)改編的《鏡明花作》、根據(jù)國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀科幻小說(shuō)改編的《小鎮(zhèn)奇談》等。

近年來(lái)，愛(ài)奇藝推出了《人世間》《人生之路》《風(fēng)吹半夏》等一大批反映時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼的文學(xué)改編精品佳作，獲得市場(chǎng)和口碑的“雙豐收”。這些優(yōu)秀劇作都具有溫暖向上的精神內(nèi)核，傳遞著求真、向善、尚美的價(jià)值追求，成為時(shí)代精神的鮮活載體與有力注腳。在“龍年大劇看總臺(tái)”電視劇片單中，亦有多部影視文學(xué)改編作品出自愛(ài)奇藝。愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉感受最深的是，過(guò)去劇集創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重。在媒體融合、多屏共振的時(shí)代背景下，不止青年人，越來(lái)越多的中老年人也會(huì)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)觀劇，現(xiàn)實(shí)題材作品廣受觀眾喜愛(ài)。在對(duì)內(nèi)容獲取的探索中，愛(ài)奇藝在劇集創(chuàng)作方面有意識(shí)地從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向傳統(tǒng)文學(xué)回歸?！俺晒Φ挠耙曌髌沸枰層^眾與之共情，這離不開(kāi)引發(fā)觀眾共鳴的生活細(xì)節(jié)。嚴(yán)肅文學(xué)注重對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類精神問(wèn)題的反映，以真實(shí)生動(dòng)的方式描繪社會(huì)生活的方方面面。優(yōu)秀作家筆下的作品，有對(duì)人情的體察，有對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問(wèn)，有對(duì)人性的反思，以人情溫暖為基底，生動(dòng)講述了一個(gè)個(gè)鮮活又具有時(shí)代氣息的中國(guó)百姓故事，它們勝在能啟迪觀眾的正面力量、觸發(fā)觀眾的情感共鳴、促進(jìn)觀眾的深刻思考。”

長(zhǎng)期以來(lái)，愛(ài)奇藝與中國(guó)作協(xié)保持緊密聯(lián)系，團(tuán)結(jié)文學(xué)藝術(shù)工作者。據(jù)王曉暉介紹，在文學(xué)與影視融合方面，愛(ài)奇藝主要圍繞作品推優(yōu)、作品影視化交流、作家資源整合等展開(kāi)工作。比如每季度舉辦一次文學(xué)沙龍、每年在全國(guó)舉辦兩次作家編劇座談會(huì)、舉辦“北影大講堂：文學(xué)與電影”名家系列活動(dòng)等，來(lái)促進(jìn)和推動(dòng)文學(xué)與影視的雙向賦能，充分發(fā)揮愛(ài)奇藝的行業(yè)優(yōu)勢(shì)，為作家搭建聚焦文學(xué)作品影視化的交流平臺(tái)。同時(shí)，愛(ài)奇藝大力促進(jìn)文學(xué)作品的影視化改編，篩選優(yōu)秀作品進(jìn)入影視化流程，促使更多優(yōu)秀文學(xué)作品走到臺(tái)前，以更加豐富的藝術(shù)形式進(jìn)入大眾的視野，實(shí)現(xiàn)與中國(guó)作協(xié)在優(yōu)秀文學(xué)作品向影視轉(zhuǎn)化上的同頻共振。王曉暉希望，未來(lái)雙方能夠建立更全面、更深入、更常態(tài)化的業(yè)務(wù)交流，積極拓寬文學(xué)作品的影視化路徑。