三八國(guó)際婦女節(jié)當(dāng)天，恰逢諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主古爾納來(lái)訪中國(guó)。上個(gè)月剛搬到上海書(shū)城福州路店的上海首家女性書(shū)屋馨巢書(shū)店舉辦了一場(chǎng)《多蒂》閱讀分享會(huì)。由于報(bào)名觀眾太多，活動(dòng)走出了5樓馨巢書(shū)屋的小小范圍，搬到書(shū)城2樓活動(dòng)區(qū)舉行。

《多蒂》是古爾納創(chuàng)作生涯中的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。現(xiàn)場(chǎng)觀眾男性女性皆有。《多蒂》譯者魏立紅、編輯吳潔靜以及《上海文學(xué)》副主編來(lái)穎燕向讀者解讀了這部女性成長(zhǎng)小說(shuō)。

“書(shū)屋入駐書(shū)城首個(gè)三八節(jié)，沒(méi)想到座無(wú)虛席，現(xiàn)場(chǎng)魏立紅老師翻譯的書(shū)簽售一空。女性的力量，文學(xué)的滋養(yǎng)，生命的啟迪，閱讀的快樂(lè)，讓我們因此而不同，祝所有姐妹們節(jié)日快樂(lè)！”活動(dòng)結(jié)束后，馨巢書(shū)屋店長(zhǎng)王霞在朋友圈感慨。

閱讀是女性認(rèn)知自我的重要渠道。在三八國(guó)際婦女節(jié)期間，上海新華傳媒連鎖推出了以“春天花會(huì)開(kāi)”為主題的系列活動(dòng)。除了馨巢書(shū)屋的閱讀分享會(huì)，3月8日至4月7日，上海書(shū)城福州路店、上海書(shū)城五角場(chǎng)店、1927魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書(shū)局、江南書(shū)局·青溪之源等16家精選書(shū)店推出“女性視角下的‘她世界’——女神節(jié)推薦好書(shū)限時(shí)7.8折活動(dòng)”以及系列主題講座分享。

3月8日上午，復(fù)旦大學(xué)心理系副教授田芊做客1925書(shū)局，為讀者們帶來(lái)“女性成長(zhǎng)與家庭友好課堂”講座。

“我們這個(gè)時(shí)代相比過(guò)去給予了女性更大的可能性，讓女性能夠去施展抱負(fù)、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。但與此同時(shí)，女性也面臨了前所未有的壓力。女性既要讓自己的生命綻放出迷人的光芒，同時(shí)又要承擔(dān)起‘女性角色’所賦予的責(zé)任。這其實(shí)是對(duì)當(dāng)代女性提出了前所未有的挑戰(zhàn)?！?/p>

田芊認(rèn)為，如何能夠把女性的稟賦發(fā)揮出來(lái)，在這個(gè)時(shí)代過(guò)出自己的人生，是所有女性面臨的終身成長(zhǎng)的課題。傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值觀念總是會(huì)把女性氣質(zhì)和家庭角色進(jìn)行強(qiáng)相關(guān)，在田芊看來(lái)，“與其進(jìn)行對(duì)抗，不斷消耗自己的能量，不如進(jìn)行一場(chǎng)合作和接納，角色和角色之間并不一定是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，反而可以疊加成為一種互補(bǔ)的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

魯迅先生在1919年就提出了“我們現(xiàn)在怎樣做父親”的問(wèn)題，而今天“如何做母親”也同樣成為大眾關(guān)注的社會(huì)問(wèn)題。3月8日下午3點(diǎn)，作家楊金鑫攜新書(shū)《我們現(xiàn)在怎樣做母親》與特邀嘉賓鮑鵬山、徐麗遐共同做客上海書(shū)城福州路店。

生活中，楊金鑫是一位00后女孩的媽媽。在她看來(lái)，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，才可能找到作為母親最大程度的自由。而面對(duì)時(shí)代、個(gè)體、環(huán)境造成的閾限，是接受現(xiàn)實(shí)還是努力突破“天花板”？楊金鑫說(shuō)：“在我們這一代，在此刻此地，我們可以向上頂一頂、向前走一步，而不是停在原地，或者退步。誠(chéng)實(shí)地愛(ài)自己，是人生的初戀?！?/p>

3月9日，“舞臺(tái)·姐妹——《有美人兮：?jiǎn)窝銎荚絼≌勊囦洝贩窒頃?huì)”在上海書(shū)城福州路店舉行。上海越劇院“王派花旦”單仰萍以“舞臺(tái)·姐妹”為主題，分享書(shū)中有關(guān)越劇舞臺(tái)的故事。

分享會(huì)上，單仰萍講述了她主演的越劇《舞臺(tái)姐妹》背后的故事。她以“春花”這個(gè)角色為引子，深入剖析了自己與角色在越劇舞臺(tái)上的共同成長(zhǎng)歷程。在春花的身上，單仰萍看到了自己初到大上海時(shí)的忐忑與不安，以及對(duì)舞臺(tái)的執(zhí)著與熱愛(ài)。

談到越劇中女性角色的塑造，單仰萍表示，越劇以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和表演風(fēng)格，展現(xiàn)了女性角色的多樣性和魅力。在越劇中，女性角色不僅僅是劇情的推動(dòng)者，更是情感的傳遞者，女性演員更是通過(guò)細(xì)膩的表演，將女性的柔情、堅(jiān)韌和智慧展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《舞臺(tái)姐妹》中，另外一位主角“月紅”，和春花相互扶持、共同成長(zhǎng)，她們?cè)谖枧_(tái)上并肩作戰(zhàn)，在生活中相互依靠，從分道揚(yáng)鑣到得以重逢，看似是團(tuán)圓式越劇，實(shí)則是“越劇人演越劇自己的故事”。單仰萍表示，《舞臺(tái)姐妹》展現(xiàn)的不僅是一場(chǎng)姐妹情的體現(xiàn)，更是越劇前輩對(duì)年輕一代寄予的傳承之情，“只有理解了月紅，才能更好地理解春花，理解這個(gè)戲中的姐妹情，理解這個(gè)戲的編劇、導(dǎo)演以小見(jiàn)大的藝術(shù)創(chuàng)作手法?！?/p>