2024年5月15日，由中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、番茄小說主辦的流浪的軍刀《逆火救援》作品研討會(huì)在線上召開。中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，番茄小說總編輯謝思鵬，以及馬季、房偉、徐剛、聶茂、張春梅、王文靜、劉昕亭、賈國梁、孫葳、王金芝、伊可馨、張馨伊、水邊梳子、三生三笑、黃琰等專家、評(píng)論家、編輯、讀者和網(wǎng)絡(luò)作家20余人參加。中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任朱鋼主持研討會(huì)。

何弘（中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任）：首先，對(duì)流浪的軍刀表示祝賀，對(duì)番茄小說推出優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品表示祝賀，對(duì)長期支持作協(xié)工作的各位專家、同事表示感謝。這次研討會(huì)有特別的意義，我們4月28號(hào)在上海發(fā)布了2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，這是對(duì)剛剛上榜的作品召開的研討會(huì)。這兩年，我們通過中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜、重點(diǎn)作品扶持等一系列舉措，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作再上新臺(tái)階，現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量、質(zhì)量都有較大提升，網(wǎng)絡(luò)作家精品意識(shí)增強(qiáng)，在向現(xiàn)實(shí)大地投注目光的同時(shí)，發(fā)揮想象力優(yōu)勢，積極探索書寫現(xiàn)實(shí)新路徑。流浪的軍刀的《逆火救援》，是近年來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重要成果。從題材看，這并不是一個(gè)特別新的題材。這幾年，救援題材作品不斷涌現(xiàn)，形成了一個(gè)重要類型。但同時(shí)我們看到，這一類型逐漸出現(xiàn)了模式化的問題，很多作品通過換事件、換地圖來重復(fù)救援事件，創(chuàng)新性不強(qiáng)。如何在吸引讀者的同時(shí)，提升現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的思想價(jià)值和藝術(shù)水平，這是擺在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作面前的重要話題。在這一點(diǎn)上，這部小說處理得很好。小說聚焦戶外救援，注重在艱險(xiǎn)的救援環(huán)境中塑造人物形象，在變化的人生經(jīng)歷中書寫人物的成長。同時(shí)，通過救援隊(duì)伍的獨(dú)特經(jīng)歷、扎實(shí)專業(yè)的行業(yè)描寫，小說帶我們不斷體驗(yàn)極端的環(huán)境，陌生感、沉浸感、真實(shí)感很強(qiáng)。在保持故事吸引力、代入感、沉浸感的同時(shí)，在技術(shù)上更成熟地塑造人物，在思想上探尋更高立意，這是這部作品的進(jìn)步之處。希望我們以這部作品為樣本，深入分析，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取得更大突破。

謝思鵬（番茄小說總編輯）：《逆火救援》是番茄平臺(tái)上一部非常有代表意義的現(xiàn)實(shí)主義佳作。作品取材巧妙，以戶外救援這一職業(yè)為切入點(diǎn)，以退伍軍人陳智等人的成長經(jīng)歷為主線，一方面細(xì)膩地刻畫出人物職業(yè)轉(zhuǎn)變的心路歷程，從退伍創(chuàng)業(yè)、同伴遇險(xiǎn)到重新出發(fā)，引發(fā)讀者的強(qiáng)烈共鳴。另一方面，作品兼具了深刻的思想立意與成熟的敘事技巧，隨著一系列事件的展開，我們既能在作品里看到陳智等救援人強(qiáng)烈的家國情懷，亦能在在字里行間感受到中國人民獨(dú)有的善良、勇敢和睿智，體現(xiàn)出“生命頑強(qiáng)，生命亦需守護(hù)”的人文主題。同時(shí)這部作品也將專業(yè)化戶外求生、救援細(xì)節(jié)嵌入其中，讓讀者在愉悅閱讀的同時(shí)，也能對(duì)戶外救援這個(gè)行業(yè)有更清晰的了解，寓教于樂。本作品上線即收獲讀者的喜愛和關(guān)注，獲得了包括2022年進(jìn)入中國作協(xié)第三季度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推薦、2023年中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持、2023年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜網(wǎng)絡(luò)小說榜在內(nèi)的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。作者流浪的軍刀是一位非常優(yōu)秀和資深的網(wǎng)絡(luò)作家，我們最經(jīng)常的就是把他和《終身制職業(yè)》《憤怒的子彈》這些作品聯(lián)系在一起。作為一個(gè)老大神如何突圍？軍刀為什么會(huì)創(chuàng)作這樣一部現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的作品？消防+救援題材看似很有噱頭，但要寫好卻非常不容易，期待作者能給我們多介紹一些這部作品臺(tái)前幕后的細(xì)節(jié)和精彩故事。從目前的文本和成績來看，軍刀這一次給廣大讀者帶來了一部非常不錯(cuò)的作品，也希望能夠通過今天的研討會(huì)，讓我們從不同視角來看《逆火救援》，聆聽各位老師的精彩點(diǎn)評(píng)，一起碰撞出更多靈感和火花。借這次機(jī)會(huì)，誠摯感謝中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心的各位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于番茄小說原創(chuàng)作品的關(guān)注與支持，期待未來番茄小說能夠有更多優(yōu)秀作品得到領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者、作者、讀者朋友的指導(dǎo)與建議，讓優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品持續(xù)散發(fā)光發(fā)熱，影響更多有夢想、有才華的創(chuàng)作者。

馬季（中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院研究員，安徽大學(xué)講席教授）：流浪的軍刀近作《逆火救援》繼續(xù)在民間救援題材發(fā)力，講述了以一群退伍軍人為主力的瀚海救援隊(duì)經(jīng)歷洪水、沉船、山火、荒島、溶洞、極地等一系列險(xiǎn)情，克服敵對(duì)勢力，在官方力量的支持下走向?qū)I(yè)化，不斷發(fā)展壯大的拼搏故事。與同題材相比，軍刀的《逆火救援》聚焦民間公益救援這一新穎題材，落筆于專業(yè)的人和事，是一部兼具閱讀“障礙感”和“沉浸感”的小說?！罢系K感”來源于文本中大量的裝備術(shù)語和救援行話，一方面體現(xiàn)著行業(yè)文固有的專業(yè)性，同時(shí)沖擊著讀者既有的閱讀經(jīng)驗(yàn)，阻礙著“語圖”轉(zhuǎn)換，給受眾帶來強(qiáng)烈的陌生化體驗(yàn)，一些行業(yè)小白甚至需要借助搜索引擎惡補(bǔ)具體知識(shí)才能對(duì)某個(gè)具體救援場景獲取清晰認(rèn)知。這不是作者的故意“炫技”，而是行業(yè)文所應(yīng)有的專業(yè)含量、職業(yè)擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然，對(duì)救援知識(shí)書寫不等于將小說降格為救災(zāi)應(yīng)急手冊或設(shè)備說明書，在“障礙感”之外，小說憑借一幕幕出色的場面描寫營造現(xiàn)場親歷感，術(shù)語行話也經(jīng)由藝術(shù)創(chuàng)造轉(zhuǎn)化為敘述的真實(shí)和細(xì)節(jié)的描摹，由此帶給讀者一種閱讀的“沉浸感”。首先，軍刀從自己及戰(zhàn)友從業(yè)的真實(shí)經(jīng)歷出發(fā)，將個(gè)體的生命歷程和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)熔鑄于故事之中，賦予情節(jié)極高的可信度和人設(shè)的“硬漢”風(fēng)格。其次，小說對(duì)極端地理、天氣條件下的緊張危急情形和受困人的絕望心境予以了深度還原，這種視覺和心理的雙重疊合所營造的逼真現(xiàn)場感和代入感，令讀者浸淫其中。最后也最重要的，小說的“沉浸感”之源還是故事中的救人英雄們在艱難險(xiǎn)阻面前逢山開路、遇水架橋，將救援進(jìn)行到底的雄心與實(shí)力。這種根植于中國人骨子里的堅(jiān)韌、道義與溫情，從現(xiàn)實(shí)空間滲透到精神世界，直逼靈魂，證明文學(xué)的永恒在場。

房偉（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）：這部小說有幾個(gè)特點(diǎn)，一是緊跟時(shí)代，從類型的角度反映時(shí)代發(fā)展的新變化。既拓展了表現(xiàn)空間和故事容量，也顯現(xiàn)出了更多的個(gè)人性與民間性，反映了當(dāng)下社會(huì)，特別是年輕人熱愛的探險(xiǎn)生活，因此也隱含了生態(tài)的主題。這部作品的救援領(lǐng)域在地理空間上非常廣闊，包括了峽谷、深海、大河、荒漠等等。這與當(dāng)下日新月異的社會(huì)，特別是都市與自然的對(duì)立相映，很多人向往戶外生活的現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了很多情感和認(rèn)知的共鳴，從這一點(diǎn)而言，這部小說可以說是與時(shí)俱進(jìn)的。二是這部小說的專業(yè)性知識(shí)性和故事性結(jié)合得很好。小說很好地將專業(yè)救援知識(shí)（包括康復(fù)訓(xùn)練、健身等）與一次次緊張刺激的救援結(jié)合，整個(gè)故事的節(jié)奏非常好，有急有緩，很熱血，又很從容，從一開始的陳智退伍，再到與表弟深山遇險(xiǎn)，引出韋聞等人，再到后來逐步引出雪豹和瀚海兩個(gè)救援隊(duì)，不同的救援理念的沖突，也真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)代民間救援工作的尷尬艱辛處境。最后將守護(hù)生命的主題升華到了守護(hù)家園，并將民間救援歸于國家救援的一份子的光明主題，非常自然。三是作者的語言較好，描寫場景和人物，非常逼真，避免了一般這類網(wǎng)絡(luò)作品比較粗糙的毛病。很多網(wǎng)絡(luò)小說家轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)主義寫作，有兩個(gè)問題，一個(gè)是堆積專業(yè)術(shù)語，以此凸顯知識(shí)性，卻顯得枯燥笨拙；二是講故事，就是概述式的，全是敘述，沒有描寫，即便有，也不吸引人。全靠諸多“?！眮韼Ч适拢怨适碌男畔⒘咳??！赌婊鹁仍愤@部作品，讓我們看到了作者扎實(shí)的寫作基本功和對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的把握掌控力。綜上所述，《逆火救援》是當(dāng)下一部不可多得的，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義作品。網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義的真正出路，在于將現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性認(rèn)知功能與教育功能，與網(wǎng)絡(luò)媒介所形成的大信息量閱讀、快節(jié)奏性閱讀與虛擬網(wǎng)生體驗(yàn)的結(jié)合。這部作品也有很多暗含的游戲性虛擬體驗(yàn)，只不過，這些模式被作者比較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作能力所帶動(dòng)，在大容量的故事之中，達(dá)到寓教于樂的深度思考。

徐剛（中國社科院文學(xué)所研究員）：小說為救援設(shè)置了不同場景，洪水、沉船、山火、溶洞、極地等等，猶如游戲中不同關(guān)卡一般令人目不暇接。但小說有意思的是，上山下海窮盡了一切花樣之后我們發(fā)現(xiàn)，戶外救援的盡頭竟然是探案緝兇抓壞人。小說最后，主人公陳智逐漸隱去，羅美媛、孟云等女性人物走上前臺(tái)，敘事的懸疑感也順勢展開。小說最后一關(guān)其實(shí)是極地探險(xiǎn)加懸疑緝兇，這為作品增添了別樣的魅力?！赌婊鹁仍妨硪粋€(gè)讓我印象深刻的特點(diǎn)在于小說的節(jié)奏感。小說沒有一味單線敘事，對(duì)救援故事一鏡到底，而是很好地掌控著節(jié)奏。作者往往會(huì)利用類似平行蒙太奇的手法，在故事的精彩之中及時(shí)切入一些其他場景，比如在“遲總大救援”中插入劉韜韜訴訟案，在首富遇險(xiǎn)的故事里交代公司內(nèi)部的勾心斗角。在救險(xiǎn)的“武戲”中加入這些“文戲”的好處在于，能夠及時(shí)吊住讀者的胃口，以一種一靜一動(dòng)，一文一武的樣態(tài)，構(gòu)成一種一張一弛的節(jié)奏感。最后還想談一談小說的可信度的問題。小說作為民間救援題材，有點(diǎn)類似于私家偵探的故事，因此小說的可信度恐怕是個(gè)問題。談到可信度，姑且不論小說中的救援隊(duì)員超凡的個(gè)人能力，他們總能解決問題全身而退，單就小說中富人作惡的問題就值得一說。這些年來文藝作品按照財(cái)富分配顏值，按照財(cái)富分配道德的傾向過于明顯，這與我們傳統(tǒng)的“為富不仁”的價(jià)值觀念形成沖突?！赌婊鹁仍方K于把這種被顛倒的社會(huì)秩序又顛倒了回來。但是另一方面，需要追問的是，富商夫人孟云為什么會(huì)殺人？按照我的理解，富人是壞，但不一定會(huì)親自雇兇殺人，他們能用錢解決的問題絕不會(huì)訴諸暴力。小說另外一個(gè)可信度的問題是如何解決錢的問題。小說的一個(gè)千古未解之謎在于，主人公的錢從哪里來？另一方面則是，錢到哪里去？作為民間救援組織，我覺得不用回避談?wù)摾?。壞人為了錢可以不擇手段，好人完全不談錢也不現(xiàn)實(shí)。談情懷，談夢想固然是好，但也同樣不用回避這是一門生意。談情懷太高蹈，談生意又太庸俗，既談情懷又談生意，這才是真實(shí)可信的人。

聶茂（中南大學(xué)文學(xué)院教授）：流浪的軍刀是湖南人，當(dāng)過兵，既有著軍人的果敢、血性，又有著湖南人的沖勁與狠勁。他的作品往往強(qiáng)調(diào)時(shí)代性和使命意識(shí)。相較同類型小說，流浪的軍刀最新推出的網(wǎng)絡(luò)小說《逆火救援》有三個(gè)突出特點(diǎn)，分別為“人人都是主角”的人物布局、扎實(shí)的專業(yè)性描寫和強(qiáng)烈的軍旅氣息以及“文學(xué)要有益于人生”的創(chuàng)作旨?xì)w?！赌婊鹁仍分械摹板＞仍?duì)”，去掉了陳舊的“突出主角”模式，作者力圖呈現(xiàn)所有成員豐富的精神面貌和展示其性格與能力，即讓每個(gè)人都成為主角。這樣的寫法是非常有價(jià)值的一種文學(xué)嘗試。作者以”漸進(jìn)式“手法挖掘其內(nèi)心世界，完整其人格，從而持續(xù)給予讀者以閱讀期待。小說沒有采取“高大全”的手法來塑造人物，陳智、韋恩等人物既有許多共同的優(yōu)點(diǎn)和信念，又各有各自的短板，他們的一生就是絕大多數(shù)普通人的一生。正如作者所說：“他們合起來卻可以做成一件事、做好一件事?！爆F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)行業(yè)文最鮮明的特征就是對(duì)專業(yè)知識(shí)的著力展示?！赌婊鹁仍吩谶@一塊可謂下足了功夫，僅僅圍繞“潛水業(yè)務(wù)”，作者就談及了潛水教練團(tuán)體、運(yùn)營基地、證件知識(shí)、救援技能、洞穴分布等知識(shí)，相當(dāng)專業(yè)。主人公陳智救援途中被爆炸的烈風(fēng)吹飛這一段，作者寫道：“陳智話音剛落，突然覺得身子一沉，火場的爆炸聲夾雜著一陣陣尖叫聲，風(fēng)聲灌進(jìn)耳朵里......滿眼的火焰正以自由落體的速度飛離而去”，這樣的場面描寫非常真生動(dòng)。作者希望這本書能成為此類工具書的輔助讀物，通過好看、生動(dòng)的故事吸引讀者了解更多有關(guān)生命安全的知識(shí)，這是該書的動(dòng)力所在、使命所在。

張春梅（江南大學(xué)教授）：流浪的軍刀筆下的故事，就像他的名字，有四處游走，有血?dú)?，有硬氣?！赌婊鹁仍分v述的正是一個(gè)叫瀚海的戶外救援隊(duì)的故事。這里的每個(gè)人，都有曾經(jīng)的過往或常態(tài)的工作，或?yàn)橄儡娙?，如陳智；或?yàn)榻∩斫叹毜捻f聞；或一直堅(jiān)持為戶外救援隊(duì)正名努力的吳海洋；或如江珊，一個(gè)為瀚海殫精竭慮的姑娘……整部小說就是圍繞著瀚海不斷走出城市，來到城市之外救援，但一直遭遇救援之外的各種難題、糾紛、誤解、流言、官司，這時(shí)候，就會(huì)有一個(gè)問題浮出，當(dāng)有人遭遇困境，施以援手的人將如何證明自己？這是一個(gè)悖論，卻似乎成了當(dāng)下人們生活中默認(rèn)的難題。從這個(gè)角度看，《逆火救援》就是在面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)發(fā)聲，在以一樁樁事件告訴我們，在流媒體時(shí)代，正義與善念一直都在，在紛紛揚(yáng)揚(yáng)的表演和謠言底下，是活生生的心靈在跳動(dòng)?，F(xiàn)實(shí)世界，就是這樣復(fù)雜的人們之間的關(guān)系輪番上演的世界。顯然，生存、利益、榮耀、事業(yè)，這些詞匯閃耀在每一次行動(dòng)和行動(dòng)前后的生活世界。英雄之路為何如此之難這個(gè)問題，也就順理成章地成為小說的主線，為完成整條線索的設(shè)定，必然會(huì)把英雄的艱難、不畏艱難、以智慧和團(tuán)體力量克服困難，最終使英雄名正言順地行走在陽光大地上，這一系列關(guān)節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)給讀者。因?yàn)橛辛诉@條主線，整部143萬字的小說具有了雖不斷在新場景之間故事更換，但問題與難題一直穿行其中，保證了故事的完整性和好看。除了現(xiàn)實(shí)生活給戶外救援之路上的英雄質(zhì)疑帶來的困難，這部作品還展示了一個(gè)維度，那就是城市與城市之外，這不再是慣見的城/鄉(xiāng)二元關(guān)系，“鄉(xiāng)”幾乎等同于戶外。也即是說，城市是內(nèi)，而城市之外構(gòu)成了一個(gè)危險(xiǎn)重重的領(lǐng)域。這樣一對(duì)關(guān)系在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解中很有意思，也啟發(fā)我們要從新的角度來看城鄉(xiāng)關(guān)系和當(dāng)下的審美心態(tài)，其中包含了當(dāng)代人對(duì)生存的認(rèn)知。

王文靜（河北省石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）：小說在敘事上有兩個(gè)主要特征：一是在題材轉(zhuǎn)向中體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的廣度和質(zhì)感?！熬仍弊鳛楝F(xiàn)實(shí)題材對(duì)于讀者可能并不陌生，在影視行業(yè)也是大眾熟悉的類型作品，《逆火救援》把官方救援轉(zhuǎn)向?qū)γ耖g救援的聚焦，通過龍滸峽大學(xué)生遇險(xiǎn)、魏零島海釣、天門洞探險(xiǎn)等救援故事，反映出當(dāng)代社會(huì)人與自然的密切關(guān)系，呈現(xiàn)出新時(shí)代充滿活力和真實(shí)感的日常。無論是戶外探險(xiǎn)直播還是網(wǎng)絡(luò)輿情事件，無論是消防員不幸遇難還是翼裝飛行的年輕人遇險(xiǎn)，現(xiàn)實(shí)生活在《逆火救援》中投射下充滿人文關(guān)懷的影子。二是在明晰的結(jié)構(gòu)和綿密的敘事中，小說放棄了“英雄敘事”“金手指”等爽文套路，努力開掘類型網(wǎng)文的新爽點(diǎn)。小說結(jié)構(gòu)明晰，敘事極具耐心，抽絲剝繭中營造了一波三折的戲劇沖突。瀚海救援俱樂部在資金、人員、資質(zhì)各方面問題不斷，困難不僅是救援必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，也成為小說的敘事動(dòng)力。陳智的職業(yè)選擇、吳海洋的行業(yè)痛點(diǎn)、戶外愛好者的無知無畏、瀚海的資質(zhì)短板……一系列的“難”構(gòu)成了小說的吸引力和代入感。與此同時(shí)，《逆火救援》比較全面地涉及了戶外救援的地理環(huán)境，有峽谷的戶外救援、海運(yùn)中的海難、川藏雪山上的極限運(yùn)動(dòng)和雪崩、山火引發(fā)的山崩，溶洞中的探險(xiǎn)和搜救等，讓讀者領(lǐng)略了“造化鐘神秀”的自然之神秘，同時(shí)也感悟出敬畏自然的倫理?？傊?，作為一次救援行業(yè)的類型化敘事，《逆火救援》不僅是一次變換“爽點(diǎn)”布局、帶有異域風(fēng)光、傳奇色彩的探險(xiǎn)之旅，也是一次向更廣的多要素、多層次、多沖突的社會(huì)性敘事的拓展，一次向更深的人性、理想、生命等意義的探究和掘進(jìn)。

劉昕亭（中山大學(xué)副教授）：我在閱讀過程中，感受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的一種“知識(shí)型寫作”的突破。我們跟隨作者登山林、穿峽谷、爬雪山，潛深海，其中有吸引人的荒島求生、極限運(yùn)動(dòng)，并有很多野外生存科普和急救過程。理論上我們處于一個(gè)知識(shí)爆炸的時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)極大改變了知識(shí)的生產(chǎn)和傳播，我們每天都在處理海量的知識(shí)和信息，便捷的檢索，使得各類知識(shí)唾手可得，但是“信息繭房”也會(huì)造成知識(shí)盲區(qū)，加劇我們知識(shí)結(jié)構(gòu)的不均衡。類似救援知識(shí)，很少有獲取這類知識(shí)的途徑?！赌婊鹁仍返娜合袷矫鑼懀浅：玫亟沂玖苏w民間公益組織的現(xiàn)狀。這種知識(shí)的介紹，其實(shí)并不僅止步于提供知識(shí)，更在于提出問題。民間救援力量如何發(fā)展壯大，為什么民間救援應(yīng)當(dāng)作為消防力量的必要補(bǔ)充，它的優(yōu)勢在哪里，它的發(fā)展困境在哪里。一旦作為民間力量，面對(duì)野外救援的突發(fā)狀況，這些民間志愿者如何保護(hù)自己，保護(hù)這個(gè)行業(yè)。得益于作者對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的熟悉，向讀者科普并且了解到，這種民間救援力量的生長，是正規(guī)軍的必要補(bǔ)充，但又處在與私營資本的競爭中，它們自發(fā)生長，為愛發(fā)電，亟待規(guī)范，更需要支持和幫助。在這個(gè)意義上，救援的小眾題材，其實(shí)突破了自己，就是它顯示出在這個(gè)中國社會(huì)快速發(fā)展，各種利益矛盾沖突加劇的時(shí)期，我們?nèi)绾稳ソM織和保護(hù)這些自發(fā)的社會(huì)力量，這是一個(gè)社會(huì)精神文明建設(shè)的重要命題?！赌婊鹁仍返默F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，展現(xiàn)出一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“知識(shí)型寫作”的探索，不僅是獲取各類野外急救的知識(shí)，同時(shí)是對(duì)行業(yè)現(xiàn)狀乃至社會(huì)結(jié)構(gòu)的知識(shí)性探討。

賈國梁（中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員，青年評(píng)論家）：《逆火救援》以救援行業(yè)為背景，寫出了人與殘酷自然的搏斗，與莫測人心的周旋。流浪的軍刀是一個(gè)老練的現(xiàn)實(shí)主義匠人。在小說中，他一是做足了“暗功夫”，以深度的專業(yè)調(diào)研、扎實(shí)的行業(yè)知識(shí)，讓救援的情節(jié)與細(xì)節(jié)真實(shí)可信。二是展示了“硬功夫”，他以一流的節(jié)奏把控，成熟的戲劇鋪陳，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适聠卧O(shè)計(jì)，讓這一個(gè)上百萬字的故事讀之高潮迭起。這是一部深具現(xiàn)實(shí)主義功力、發(fā)揚(yáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事優(yōu)勢的作品。同時(shí)，流暢的場景切換、專業(yè)的營救動(dòng)作、張弛有度的戲劇性、動(dòng)人的營救瞬間，構(gòu)成了小說影視化的巨大潛能?！赌婊鹁仍肥且粋€(gè)“與地斗”“與人斗”的故事。一方面是“與地斗”，故事還原了自然地理險(xiǎn)峻殘酷的一面，救援人員需要與山野、洪水、風(fēng)暴搏斗。洪水救援、山林救援、懸崖救援、孤島救援、探洞救援——主人公從不同的自然危險(xiǎn)當(dāng)中“通關(guān)”。另一方面，小說又寫出了“與人斗”的其樂無窮。既有不同商業(yè)集團(tuán)的商戰(zhàn)，也有救援團(tuán)隊(duì)之間的競爭，個(gè)人權(quán)力的爭奪。尤其是最后一個(gè)探洞故事，是計(jì)中計(jì)，斗中斗，自然的危險(xiǎn)與人心的叵測融為一體，相當(dāng)精彩。小說的細(xì)節(jié)，非常能夠體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的精神。救援的細(xì)節(jié)，可以具體到一個(gè)動(dòng)作接著一個(gè)動(dòng)作，一米接著一米，絲毫沒有偷懶，沒有注水。最重要的是，每一個(gè)動(dòng)作，都合乎人體運(yùn)動(dòng)，合乎牛頓力學(xué)，都受到了地球重力的牽制。主人公是在以人的肌肉、人的主體性，與強(qiáng)大的牛頓力學(xué)規(guī)律、與客觀的必然性搏斗。這就是現(xiàn)實(shí)主義的寫作——現(xiàn)實(shí)主義，就是在牛頓力學(xué)的局限中塑造細(xì)節(jié)。一旦克服或者超越牛頓力學(xué)，小說就會(huì)失去控制，守住牛頓力學(xué)的局限，就是守住現(xiàn)實(shí)主義小說的邊界。我想，這是《逆火救援》在敘事藝術(shù)方面帶給我們的啟迪。

孫葳（海南大學(xué)國際傳播與藝術(shù)學(xué)院講師）：好看的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文應(yīng)該是什么樣？小說《逆火救援》很好地完成了“打版做樣”的工作。現(xiàn)實(shí)題材一定是靠“好的故事”，精彩的敘事。小說的敘事線索，明線是陳智的個(gè)人成長線，沖進(jìn)火海高空索降救小孩的優(yōu)秀消防員一朝落魄到傷病纏身、“三級(jí)傷殘”待業(yè)人員，一腔熱忱無處安放的陳智在戶外運(yùn)動(dòng)中找到了自己的價(jià)值，在瀚海救援隊(duì)團(tuán)隊(duì)中浴火重生，完成了心理和能力上的調(diào)適，成長為一名優(yōu)秀的專業(yè)野外搜救人。陳智面臨的問題和遭遇的難題同樣是瀚海這個(gè)全員責(zé)任感爆棚、理想主義滿滿的救援隊(duì)面臨的問題和難題，更是民間救援從散兵游勇、缺乏行業(yè)規(guī)范和引導(dǎo)，逐漸走向規(guī)范化、專業(yè)化，聚集更多能量發(fā)揮更大價(jià)值的過程。一部小說能夠完成“個(gè)人成長-團(tuán)隊(duì)成長-行業(yè)成長”三層結(jié)構(gòu)，已經(jīng)是很優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，但《逆火救援》做到的要更多。最典型的特征就是環(huán)環(huán)相扣的升級(jí)任務(wù)線，《逆火救援》的網(wǎng)文特征也正于此：先給出一個(gè)情境和狀態(tài)，為主人公陳智發(fā)布一個(gè)任務(wù)，陳智克服困難完成任務(wù)，繼而獲得能力的進(jìn)階、身份的轉(zhuǎn)變，他人認(rèn)同或社會(huì)評(píng)價(jià)提升。如瀚海面臨財(cái)務(wù)危機(jī)和法律訴訟的危難時(shí)刻，王總出現(xiàn)并帶著辯方大律師和原告首富夫妻出海，遭遇沉船，瀚海接到海上搜救任務(wù)，任務(wù)有驚無險(xiǎn)成功完成，瀚海救援隊(duì)擺脫雙重危機(jī)，民間救援隊(duì)作為消防補(bǔ)充的民間力量受到進(jìn)一步認(rèn)可。不待讀者喘上一口氣，下一個(gè)任務(wù)發(fā)布——冠軍內(nèi)定的“戶外大賽”，直到小說的最后，當(dāng)陳智和瀚海救援隊(duì)已經(jīng)足夠成熟時(shí)候，接到了搜救與探案復(fù)合型高難度任務(wù)……這是一個(gè)典型的網(wǎng)文故事結(jié)構(gòu)，也是讀者諳熟于胸的網(wǎng)文內(nèi)核，我們在《大奉打更人》里讀到過，在《將夜》里也讀到過。在同一套敘述邏輯下，現(xiàn)實(shí)故事當(dāng)然不夠爽，但源于現(xiàn)實(shí)的理念與熱忱，也是吸引網(wǎng)文讀者的關(guān)鍵所在。

王金芝（廣東省作家協(xié)會(huì)青年評(píng)論家）：最近幾年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一個(gè)非常突出的現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材從幻想題材一家獨(dú)大，到幻想、現(xiàn)實(shí)等題材多元化發(fā)展，到現(xiàn)實(shí)題材成為僅次于玄幻的第二大題材。如今，富民、強(qiáng)國、科技、工業(yè)、醫(yī)療、基建、非遺等已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見的現(xiàn)實(shí)題材標(biāo)簽?！赌婊鹁仍窌鴮憫敉饩仍}材，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的進(jìn)一步拓展。戶外探險(xiǎn)、戶外救援等發(fā)生的場所，往往在人跡罕至的地方，參與救援的往往是非常專業(yè)的人員。這一領(lǐng)域不能被更多人輕易接觸到，也不容易被人們所熟悉。近年來關(guān)于探險(xiǎn)和救援的相關(guān)事件時(shí)常發(fā)生，得到網(wǎng)民的關(guān)注和熱議，形成了一定的網(wǎng)絡(luò)熱度?！赌婊鹁仍穼F(xiàn)實(shí)關(guān)照落腳在社會(huì)生活的邊緣處和時(shí)代發(fā)展的新興行業(yè)，在題材上具有鮮明特點(diǎn)和社會(huì)意義?！赌婊鹁仍穼?duì)戶外救援這一領(lǐng)域中存在的突出問題進(jìn)行了反映、反思和批判，觸及到了社會(huì)中的難點(diǎn)問題和痛點(diǎn)問題，使得這部小說具有批判光芒和更大的社會(huì)意義。

伊可馨（南開大學(xué)文學(xué)院在讀碩士）：《逆火救援》的發(fā)心是對(duì)退伍軍人再就業(yè)的關(guān)照，讓我感覺耳目一新，是具有現(xiàn)實(shí)意義和社會(huì)效益的。純粹的救援行動(dòng)畢竟是專業(yè)性的，小說講的還是人的故事，寫的還是人心。本書深刻的一點(diǎn)在于，在關(guān)懷救援這個(gè)社會(huì)議題的背后，實(shí)際也映射出當(dāng)代社會(huì)存在的階層問題。小說的主線是一次次的救援任務(wù)，身份階層的矛盾將這些任務(wù)穿針引線，整合貫穿。以吳海洋、陳智為代表的瀚海救援，是作為民的代表，以首富、孟云等代表的是利益。瀚海救援在處理各種事務(wù)時(shí)，行事準(zhǔn)則更有人情味，他們會(huì)把人的性命與感受放在首位而不是固守一套死板的標(biāo)準(zhǔn)，這點(diǎn)與首富集團(tuán)的龍炎救援隊(duì)形成鮮明對(duì)照。小說中的富人，因?qū)娴淖分痫@露出人性中的很多弱點(diǎn)。精彩的部分在首富五人流落荒島時(shí)展現(xiàn)。遇險(xiǎn)的時(shí)候各個(gè)階層的人在一起，面對(duì)同一種處境，看似取消了階層與都市規(guī)則，實(shí)際上每個(gè)人都按照隱形的規(guī)則與身份規(guī)訓(xùn)行事，行事在叢林法則與都市法則之間掙扎，充滿張力。海島救援是承前啟后的，為小說中最大的包袱埋下導(dǎo)火索。就引申到幕后惡毒皇后，孟云。涉及到人物塑造。小說塑造了許多有理想主義色彩的鐵漢群像，把的“兵”的偉岸正直、無私奉獻(xiàn)的精神核心與平凡英雄的形象塑造的十分鮮明和深入人心，共同見證了群像成長。相比之下，小說塑造的女性角色就更耐人尋味。印象深刻的是孟云和羅美媛兩個(gè)角色。孟云像童話故事里的惡毒后媽，羅美媛是留有一情的蛇蝎女人，把富人冷漠的嘴臉和假名媛的無道德的心計(jì)刻畫的很深刻。

張馨伊（首都師范大學(xué)在讀碩士）：這是一部兼具傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義情懷和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)的佳作。小說不僅展現(xiàn)了硬核的野外生存和救援知識(shí)，還極大程度地還原了野外極端的地理狀況和天氣情況以及剖析了受困人員在極端情況下求生的心理狀態(tài)，使得作品更具深度和真實(shí)感。小說沒有遵循傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以主角為中心的模式，而是塑造了帶有群像特質(zhì)的主角團(tuán)。且沒有將主角團(tuán)架上神壇，神化救援人員這一職業(yè)，每一個(gè)人都有一定的缺陷，這些缺陷反而使每個(gè)角色更加立體和真實(shí)。正是這些看似理想主義的隊(duì)員們憑借過硬的技術(shù)、對(duì)生命的敬畏和對(duì)救援事業(yè)的熱愛，才能不斷在錯(cuò)誤中實(shí)現(xiàn)自身的成長和推進(jìn)救援事業(yè)的進(jìn)步。小說也具有一定的“爽點(diǎn)”，首先是救援隊(duì)每一次救援行動(dòng)都獲得了成功，和網(wǎng)文中打怪升級(jí)流有相似之處；小說采用先抑后揚(yáng)的寫法，一開始讓救援隊(duì)好心辦壞事，背上巨額賠款，甚至陷入輿論風(fēng)波。最終主角團(tuán)克服重重困難，得到官方力量的支持，不斷發(fā)展壯大，而敵對(duì)勢力也得到了應(yīng)有的懲罰，讀者在緊張刺激的劇情中獲得了心靈的滿足。在新媒介時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)延伸了人們的感官體驗(yàn)，險(xiǎn)象環(huán)生的環(huán)境和跌宕起伏的情節(jié)，增強(qiáng)了讀者對(duì)文本的視覺和心理沉浸感，由此更能感受到生命的脆弱、救援人員的付出和商業(yè)資本的冷漠。網(wǎng)絡(luò)媒介也進(jìn)一步推進(jìn)發(fā)揚(yáng)文學(xué)的社會(huì)功能。隨著戶外運(yùn)動(dòng)興起，許多人缺乏在專業(yè)知識(shí)的情況下進(jìn)行戶外探險(xiǎn)，導(dǎo)致受傷甚至失蹤。作者借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，將這些專業(yè)性極強(qiáng)的知識(shí)通過小說的形式和口語化的語言，讓讀者沉浸在驚險(xiǎn)刺激的救援故事的同時(shí)，了解戶外生存知識(shí)的重要性，提高人們對(duì)生命的敬畏之心，彰顯了小說的科普意義。

水邊梳子（網(wǎng)絡(luò)作家）：同為退伍軍人，知道那種離開部隊(duì)后的茫然與無力感，我與書里剛開始所描述的陳智、吳海洋等人曾經(jīng)遭遇到的一般感同身受。我只想從我曾經(jīng)從軍的角度，來講一下這本書的專業(yè)性，以及書中描述過的一些野外生存的技能?？偹苤?，人一旦到了野外，在踏入?yún)擦?、荒野的一瞬間，就已經(jīng)邁入了食物鏈的范疇，那么，如何在食物鏈中求生，尤其是在現(xiàn)代、是在我們經(jīng)歷過文明的洗禮之后，如何在蠻荒之地的食物鏈中求生，這個(gè)話題在近十幾年內(nèi)經(jīng)歷了多次的探討與論證。同時(shí)，這個(gè)話題也承載了許多年輕的生命——許多年輕人因一時(shí)興起，盲目參與戶外運(yùn)動(dòng)而造成傷亡。所以，人即使脫離了理性，但不能脫離了智慧；從歸蠻荒，但不能變成野蠻，這是一個(gè)人性的考驗(yàn)，和人格的考驗(yàn)。試想一下，在只有一個(gè)求生機(jī)會(huì)的時(shí)候，有多少人，會(huì)愿意把求生機(jī)會(huì)讓給別人？而自己勇敢地面對(duì)犧牲？我想，從退伍軍人這個(gè)角度來說的話，我們都具有自我奉獻(xiàn)與自我犧牲的這些精神的。但是，民間救援隊(duì)真的可以做到嗎？事實(shí)上，他們真的做到了。能在一本小說中，寓教于樂地將各種求生技能放進(jìn)故事里，我是非常認(rèn)同的。因?yàn)檫@樣至少可以讓更多的人在面對(duì)大自然的威脅時(shí)可以活下來?；貋砗螅芨嬖V那些有同好卻無知無畏的同好們——生命是脆弱的，在面對(duì)天地之威時(shí)，人定勝天只是一種信仰。我們可以欣賞、贊美、敬盼，但同時(shí)，要永遠(yuǎn)對(duì)未知的一切、對(duì)天地山野保持敬畏之心。

三生三笑（網(wǎng)絡(luò)作家）：作品以單元故事的形式展開，當(dāng)中包含了大量專業(yè)性極強(qiáng)的細(xì)節(jié)描寫，在主線劇情中穿插的法律博弈和人性斗爭更令人深思。人物之間相互關(guān)系讓劇情充滿張力。作品當(dāng)中融入了作者對(duì)生命、自然乃至文學(xué)藝術(shù)的理解。作品一面世即具有鮮明的市場辨識(shí)度，經(jīng)過對(duì)作品梳理發(fā)現(xiàn)，雖然《逆火救援》題材在作者創(chuàng)作履歷中屬于新穎嘗試，同時(shí)也延續(xù)了作者鮮明風(fēng)格。這種風(fēng)格表面看來是緊湊情節(jié)和富有質(zhì)感的畫面描寫，其更深一層體現(xiàn)在扎實(shí)而精微的敘事結(jié)構(gòu)上。流浪的軍刀擅長結(jié)構(gòu)驅(qū)動(dòng)的寫作模式，在長達(dá)二十年的寫作生涯中，進(jìn)行了包括現(xiàn)代軍事、年代抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)、民俗傳奇等多種題材的寫作，且都取得了不同程度的成功。作者的創(chuàng)作底氣，源自于他有能力建構(gòu)起敘事作品如鋼筋水泥大廈般堅(jiān)實(shí)的作品骨架，再在層層遞進(jìn)的故事中，賦予人物血肉，細(xì)節(jié)點(diǎn)睛。在流浪的軍刀的作品中，包括但不限于《逆火救援》，時(shí)時(shí)刻刻能夠感受到的就是一股氣，角色是鮮活的，世界是真實(shí)的，這股氣一氣呵成，既存在于作品正文之中，也存在于敘事單元之外，構(gòu)成了作者的敘事之道。在日常跟軍刀的交流中筆者感覺到他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是充滿激情的，凡事“有趣”“好玩”就會(huì)觸動(dòng)寫作的沖動(dòng)。但在創(chuàng)作的過程中，寫作態(tài)度又是極為嚴(yán)肅的，架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，功底扎實(shí)，通過無所不在的情節(jié)與細(xì)節(jié)，刻畫一個(gè)個(gè)立體而豐富的角色，并進(jìn)而不懈地書寫，在扎實(shí)的框架結(jié)構(gòu)中，大膽往前探索新的題材，描摹出更多現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的可能性?！熬右砸娚苿t遷”，非常值得學(xué)習(xí)，這，就是作者看作者最大的收獲吧。

黃琰（《逆火救援》責(zé)編）：作為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的編輯，《逆火救援》對(duì)于我而言是一部非常特別的作品，不同于大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的天馬行空，這部作品的題材立足于現(xiàn)實(shí)生活，通過穩(wěn)健嫻熟的筆力，環(huán)環(huán)相扣的敘事節(jié)奏，以及扎實(shí)的戶外救援知識(shí)體系，創(chuàng)作了一部生動(dòng)豐富、熱血而真摯的故事。從情節(jié)本身而言，故事兩條主線，一遠(yuǎn)一近，一急一緩，層次豐富而扎實(shí)，一面是難度逐漸升級(jí)的一次次的險(xiǎn)情和救援行動(dòng)，一面是瀚海救援隊(duì)的成員間真摯感人的同伴情誼和成長歷程。故事隨著一系列救援的事件展開，細(xì)節(jié)詳實(shí)，如臨其境，有沉船搶險(xiǎn)，山區(qū)搜救等，讓人仿佛是跟隨救援人員進(jìn)行了一場又一場驚心動(dòng)魄化險(xiǎn)為夷的行動(dòng)。從人物刻畫而言，除了主人公陳智，小說其他人物也真實(shí)立體，各具風(fēng)采，如沉著的吳海洋，干練的江珊，精明的小江湖等，雖性格迥異，卻為守護(hù)生命而走到一起，除了險(xiǎn)情，他們還攜手走過創(chuàng)業(yè)過程中的一個(gè)個(gè)困境和難關(guān)。他們既是陳智并肩作戰(zhàn)的伙伴，也是千千萬萬救援人員的縮影，這種熱血情節(jié)也是非常有感染力的。從選材而言，“民間救援”這一題材題材頗為獨(dú)特，令人眼前一亮，從這個(gè)精彩故事里，讀者得以了解這一行業(yè)的樣貌，以及一場救援行動(dòng)中所需的技能和知識(shí)儲(chǔ)備，特別是在我們網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上以青年讀者居多，這樣的內(nèi)容，不僅豐富了他們的見識(shí)，幫助青年讀者了解社會(huì)的不同面向，而且像故事中的主人公陳智在面對(duì)困難和危機(jī)時(shí)不氣餒，堅(jiān)持信念的人生態(tài)度，救援行動(dòng)所體現(xiàn)了尊重生命，加強(qiáng)安全意識(shí)的人文議題。讓青年讀者可以從閱讀中不斷收獲和成長。

流浪的軍刀（《逆火救援》作者）：之所以給這本書取名《逆火救援》，是受到了幾年前上海發(fā)生的一次火災(zāi)中，兩名年輕的消防員在救火過程中意外墜樓犧牲事件的觸動(dòng)。小說開篇寫的那個(gè)高樓救火事件，就緣自于此。 現(xiàn)實(shí)中的英雄犧牲了，但小說中的“他們”幸運(yùn)地活了下來，并開啟了一段新的人生，繼續(xù)為社會(huì)發(fā)光發(fā)熱。所謂“逆火”，指的就是一種迎難而上的精神，“火”代表著危險(xiǎn)，幾乎所有的動(dòng)物都知道趨利避害，只有人類會(huì)主動(dòng)選擇逆著危險(xiǎn)往“上”走，用生命來完成對(duì)生命的救援。所以寫作這部小說，也是想還原救援事業(yè)面臨的真實(shí)困難與挑戰(zhàn)，而不是“神化”某個(gè)職業(yè)或某類人群。 可以說，書中這些大大小小的角色，都是我曾在生活中見過的人物。生活并不像是小說，會(huì)有個(gè)讓人喜悅心安的美好結(jié)局。書中的勇者，在現(xiàn)實(shí)中并未得到本應(yīng)擁有的歡呼與贊譽(yù)，書中的惡人，也憑借著狡黠與無賴，逃脫道德的懲罰。于是就讓人氣悶，于是就叫人心塞，于是就讓人有了拔劍四顧心茫然的挫敗感與無力無助。帶著這樣的情緒，我開始寫下這本小說的第一個(gè)字。帶著這樣的情緒，我寫完了這本小說的最后一個(gè)字。心緒翻涌、匆匆寫就之際，書中也就難免有了許多的疏漏。無論書中與現(xiàn)實(shí)，美好都該在人間浮現(xiàn)。但美好的事物，從來都需要靠著努力拼搏，方才能得到與展現(xiàn)出來。此后將愈發(fā)沉靜心情，雕琢筆墨，仔細(xì)推敲，不一定能有飛躍式的進(jìn)步，但至少我會(huì)努力前行。

朱鋼（中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任）：流浪的軍刀《逆火救援》是作者從軍事鐵血到到民間救援的轉(zhuǎn)型之作，也是一部在“反套路”上取得令人欣喜突破的作品。小說以民間公益救援這一題材為核心主體建構(gòu)較為開闊的敘事場域，注重人物形象塑造、故事的多意味講述、以及對(duì)社會(huì)多層面進(jìn)行觀察。陳智、吳海洋等民間志愿者，在一次次救援中保持了軍人所特有的勇敢，體現(xiàn)了尊重生命的高貴品質(zhì)。這些人物，個(gè)性鮮明，具有平凡人的“英雄精神和行為”，是非典型的血肉豐富的英雄形象。大量的戶外生存和救援的知識(shí)成為敘述的底質(zhì)，讓讀者了解和學(xué)習(xí)了很多的實(shí)用技能，提高了故事的有益性。面對(duì)驚險(xiǎn)、緊張的事態(tài)，作者反其道而行，加入眾多的場外細(xì)節(jié)和相關(guān)事件，快與慢、疏與密等強(qiáng)烈反差形成的敘事策略，延展了故事的內(nèi)容。以增強(qiáng)敘述密度，調(diào)節(jié)敘述節(jié)奏和相關(guān)知識(shí)的參與，形成新的智性敘述力，提升了作品的沉浸感。小說沒有停留于救援與被救援單一性的故事講述，而是以特殊情境為切面呈現(xiàn)人性的復(fù)雜，書寫異常狀態(tài)之中所閃現(xiàn)的生命倫理底色。作品借助救援這一主線，既以生命倫理塑造人物，又表達(dá)對(duì)生命的敬畏和珍惜。是“緊急性的救援”，更是啟發(fā)讀者回到生活的常態(tài)，在遭遇麻煩和困難時(shí)，如何對(duì)待可貴的生命，如何以健康的心態(tài)和過人的才能從險(xiǎn)境和困境脫身。故事、場景與人物的三者之間相互浸潤，救援的內(nèi)在得到了擴(kuò)容，形成了多向度的指涉，成為戶外生存和日常人生可以借鑒的精神教材。在文學(xué)和生活雙重層面的抵達(dá)，體現(xiàn)了作者對(duì)自身的挑戰(zhàn)和超越，也驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的敘述方式擁有更多的可能性。流浪的軍刀《逆火救援》敏感捕捉當(dāng)下事件的熱點(diǎn)和其中的要義，以文學(xué)觀照現(xiàn)實(shí)生活，引發(fā)人們之于日常處境的廣泛性思索。這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作如何更貼近生活，更具代入感，讓文學(xué)與生活進(jìn)行良性的對(duì)話，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)代意義和社會(huì)價(jià)值，都有很好的啟示。