2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會并作重要講話，為新時代文藝工作指明了方向。

10年來，廣大文藝工作者深入生活，扎根人民，用心、用情、用功記錄時代發(fā)展，塑造人民形象，講述中國故事，推出了一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品。

今天，我們特別邀請5位文藝工作者，講述他們這10年如何踐行習(xí)近平總書記重要講話精神，努力攀登文藝高峰。

——編 者

主題創(chuàng)作，用畫筆描繪大美中國

范迪安

2014年文藝工作座談會召開以來，廣大美術(shù)工作者立足中國大地，面向時代發(fā)展，自覺深入生活，傾情謳歌人民，從思想境界到藝術(shù)追求都發(fā)生了深刻變化。一大批聚焦中國社會全面發(fā)展恢宏氣象、展現(xiàn)日常生活豐富景觀的作品，通過不同的視角和生動形象的語言，描繪出中國人民豪邁前行、奮發(fā)圖強的風(fēng)貌，展現(xiàn)出雄強的時代精神，也匯成斑斕多彩的新時代畫卷。

通過重大主題美術(shù)創(chuàng)作形成思想共識，以“集體創(chuàng)研”的方式創(chuàng)新探索，打造精品力作，是助推新時代美術(shù)從“高原”邁向“高峰”的有效機制。不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程和慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年重大主題雕塑工程，是新中國成立以來組織規(guī)格最高、選題規(guī)模最大、參與創(chuàng)作人數(shù)最多的主題美術(shù)創(chuàng)作工程。兩大工程歷時3年，組織各地3000多名美術(shù)工作者參與。300多名主創(chuàng)人員深入選題人物和事件發(fā)生的現(xiàn)場實地寫生調(diào)研，在10余次的研討改稿中完成創(chuàng)作攻堅，以丹青巨制和雕塑豐碑展現(xiàn)了中華民族追求偉大復(fù)興中國夢的偉大征程，謳歌了新時代的非凡成就。美術(shù)工作者還走進(jìn)高鐵、高速公路、海港、水利工程和航天科技等大國工程建設(shè)現(xiàn)場，描繪中國日新月異的發(fā)展。這些作品在內(nèi)容上反映了當(dāng)代中國“江山壯麗，人民豪邁，前程遠(yuǎn)大”，在藝術(shù)表現(xiàn)語言上洋溢著與時代同頻共振的視覺旋律。

寫生是美術(shù)工作者感受和描繪生活的主要方式。新時代以來，美術(shù)界的一大變化是將傳統(tǒng)的“寫生”升華為“主題性寫生”。為展現(xiàn)老區(qū)新貌，美術(shù)工作者奔赴革命老區(qū)，在各地掀起紅色主題的寫生熱潮；聚焦文化交流與文明互鑒，美術(shù)界組織了“一帶一路”主題寫生活動；在京雄城際鐵路開工建設(shè)后，美術(shù)院校師生奔赴當(dāng)?shù)亻_展寫生，以畫筆見證雄安的拔節(jié)生長。10余年來，我組織和參與了許多主題寫生創(chuàng)作活動，10多次前往黃河流域、新疆天山南北，深切感受到祖國大地的風(fēng)景不僅擁有大美的氣象和豐富的人文歷史內(nèi)涵，而且在新時代煥發(fā)了蓬勃的生機，我們要表現(xiàn)的，正是這種蓬勃的時代景象。

今天是一個“大美術(shù)”時代。美術(shù)不僅有繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，還包括公共藝術(shù)、設(shè)計藝術(shù)、科技藝術(shù)的多樣創(chuàng)作。從城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)到城市更新，從脫貧攻堅到鄉(xiāng)村全面振興，美術(shù)直面社會需求，激活了許多城鄉(xiāng)文化資源，不僅服務(wù)經(jīng)濟社會發(fā)展，也滿足了人民群眾高品質(zhì)的文化訴求、生活需求。

新征程上，我們要繼續(xù)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，緊扣社會發(fā)展脈搏，描繪時代，謳歌人民，把個人藝術(shù)追求與國家和民族的命運結(jié)合起來，把來自生活的感受轉(zhuǎn)換為生動的藝術(shù)表達(dá)。為時代造型，為人民造像，為歷史存照，體現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作視野的廣度、思想的厚度、學(xué)術(shù)的深度，以精品力作凝聚精神力量，弘揚主流價值，攀登藝術(shù)高峰。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會主席）

深入生活，在舞臺打磨精品力作

茅善玉

2014年習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表的重要講話，為新時代戲曲創(chuàng)作演出指明了方向。滬劇作為上海老百姓喜聞樂見的劇種，長期堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作演出。10年來，我們推出了一批現(xiàn)實題材滬劇作品，《敦煌女兒》就是其中之一。

2011年，我在報紙上看到一篇文章《甘愿用一生守護敦煌——樊錦詩》，深受觸動，萌生了把樊錦詩院長的故事搬上舞臺的想法。但樊錦詩院長為人低調(diào)，她認(rèn)為自己所做的一切都是那么平常，一次次婉拒我創(chuàng)作的請求。

2012年全國兩會期間，我在會場上與同為全國政協(xié)委員的樊錦詩院長“偶遇”，再次跟她提出想創(chuàng)作《敦煌女兒》，希望用作品反映一代代敦煌人的無私付出。也許是我的執(zhí)著打動了樊院長，她說：“你先來敦煌看一看，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。”第一次去了敦煌，我和同事們感受到千年莫高窟帶來的巨大震撼。在三危山上，站在數(shù)10位敦煌先輩的墓碑前，我心中滿是震撼和感動。

然而創(chuàng)作過程并不順利，我甚至一度想要放棄。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上對文藝工作者提出的要求、給予的鼓勵，增強了我創(chuàng)作的動力?！澳懿荒芨愠鰞?yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?！笨倳浀脑捈钗业饺嗣裰腥ィ兄馃岬纳?，打磨出具有時代精神的精品力作。

我又一頭扎進(jìn)這部作品的創(chuàng)作中，再一次從上海出發(fā)，沿著河西走廊重走絲綢之路。8次赴敦煌，讓我們和要塑造的人物走得更近了。我們向樊錦詩院長和敦煌人學(xué)習(xí)，了解他們的故事，從他們看似平凡的生活中挖掘出無數(shù)美好動人的故事。

2018年5月，全新創(chuàng)作的《敦煌女兒》首演，正式與廣大觀眾見面。之后，我們廣泛聽取意見，邊改邊演，不斷提升?！抖鼗团畠骸肥昴ヒ粍Φ膭?chuàng)作歷程，打磨了我的意志力、耐力和藝術(shù)洞察力，是我個人藝術(shù)創(chuàng)作的一次升華。這部戲也是滬劇藝術(shù)的一次提升，不僅磨礪了滬劇的品格，開拓了滬劇的眼界，也打開了我們的創(chuàng)作思路：滬劇這一地方劇種，同樣可以創(chuàng)作大題材。“與時代同步，與城市同行”已是一代代滬劇人共同的藝術(shù)追求。

10年間，我?guī)ьI(lǐng)上海滬劇院創(chuàng)作了《敦煌女兒》《鄧世昌》《一號機密》《陳毅在上?！?，重新改編紅色經(jīng)典《回望》《江姐》，連續(xù)舉辦了共五屆上海滬劇藝術(shù)節(jié)和上海市校園滬劇大賽，拍攝了滬劇電影《雷雨》和《敦煌女兒》。10年間，我們走出上海，走出長三角，走南闖北，到甘肅、陜西、湖北等地演出——這都是滬劇以前沒有去過的地方。與此同時，我們在下部隊、進(jìn)校園、走社區(qū)的過程中，還收獲了大批年輕觀眾。

我是文藝創(chuàng)作的實踐者、文藝發(fā)展的見證者，我將不忘初心，牢記使命，繼續(xù)為文藝的繁榮發(fā)展努力貢獻(xiàn)綿薄之力。

（作者系滬劇表演藝術(shù)家）

扎根人民，以文學(xué)講述“國之大者”

徐貴祥

10年前的金秋，文藝工作座談會召開，令廣大文藝工作者深感振奮。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強調(diào)，社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！皥猿忠匀嗣駷橹行牡膭?chuàng)作導(dǎo)向”“弘揚中國精神、凝聚中國力量”等話語時常激勵著我，檢驗、矯正著我的創(chuàng)作方向。

轉(zhuǎn)眼間10年過去了，又到了一個金秋時節(jié)。10年來，我銘記“以人民為中心”的教誨，秉持“彰顯信仰之美、崇高之美”的原則，深入生活，提高個人藝術(shù)修養(yǎng)，先后創(chuàng)作了長篇小說《對陣》《英雄山》和《琴聲飛過曠野》《老街書樓》等適合少兒閱讀的小說。

我同時看到，在文藝工作座談會的春風(fēng)沐浴下，中國文藝這10年發(fā)生了深刻的變化。就軍旅文學(xué)而言，以徐懷中為代表的老作家筆耕不輟，他以80多歲高齡創(chuàng)作的長篇小說《牽風(fēng)記》，獲得茅盾文學(xué)獎；茅獎得主柳建偉從小說創(chuàng)作和電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)場編劇領(lǐng)域，創(chuàng)作出《奔向延安》等主旋律作品；魯獎得主徐劍，常年行走在“國之大者”的第一線，創(chuàng)作了《強國記》《中國原子城》《天曉∶1921》《西藏媽媽》等作品；魯獎得主裘山山，多年來堅持基層視角，關(guān)注西部、關(guān)注生活，陸續(xù)推出《雪山上的達(dá)娃》《失蹤的夾竹桃》等長篇小說；魯獎得主馬曉麗先后推出《陳志國的今生》《手臂上的藍(lán)玫瑰》等短篇小說。

還有一批資深作家如石鐘山、陳懷國、陶純、侯健飛、張子影、文清麗等承前啟后，各有千秋。

10年來，一批年輕的軍旅作家脫穎而出。2022年8月，第八屆魯迅文學(xué)獎揭曉，王凱的中篇小說《荒野步槍手》、董夏青青的短篇小說《在阿吾斯奇》、劉笑偉的詩集《歲月青銅》和丁曉平的報告文學(xué)《紅船啟航》、鐘法權(quán)的報告文學(xué)《張富清傳》、龔盛輝的報告文學(xué)《中國北斗》等入選，出現(xiàn)了軍旅文學(xué)史上6部作品同時獲得魯迅文學(xué)獎的盛況。

與此同時，一批年輕作家、評論家的業(yè)余寫作也十分活躍，比如李駿、丁小煒、西元、曾劍、魏遠(yuǎn)峰、弓艷、傅逸塵等，他們或在機關(guān)供職，或在基層帶兵，或已退出現(xiàn)役，但仍以軍營生活為主要書寫內(nèi)容。

10年來，作家同行們的創(chuàng)作題材更為豐富，主題開掘更為深刻，美學(xué)風(fēng)格更為多元，藝術(shù)質(zhì)量更為精湛。無數(shù)的人們、無窮的遠(yuǎn)方、無盡的未來期待著我們更好擔(dān)負(fù)起新時代新的文化使命，以精品力作鑄就新時代文藝高峰。

（作者系軍旅作家，茅盾文學(xué)獎得主）

開拓創(chuàng)新，用光影激揚時代精神

于 冬

2014年文藝工作座談會召開以來，中國電影通過不斷推動內(nèi)容創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新、傳播創(chuàng)新，取得了舉世矚目的成就，彰顯了人民底色、時代風(fēng)貌。

我們生活在一個偉大的時代，每一步成長都與時代息息相關(guān)。作為一名中國電影人，用現(xiàn)代電影的技術(shù)與表達(dá)，把中國故事講好，表現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的時代主題，是我肩上的責(zé)任。

10年來，圍繞重大主題及重要時間節(jié)點，博納影業(yè)推出了一批精品力作。電影《長津湖》《智取威虎山》《紅海行動》《湄公河行動》《中國機長》《中國醫(yī)生》《烈火英雄》《平凡英雄》《無名》等，通過獨特的敘事和藝術(shù)表現(xiàn)，不僅收獲了相當(dāng)?shù)纳鐣绊懞蜕鐣б?，而且在票房上也取得了成功?/p>

電影《長津湖》可以說是目前我職業(yè)生涯中最重要的一部作品。影片歷經(jīng)5年多劇本打磨，跨越兩個寒冬拍攝，投入超大規(guī)模的服裝道具及超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計，先后調(diào)動了86家后期制作公司參與特效工作、技術(shù)支持，影片最終以超過57.75億元的票房登頂中國影史票房冠軍，而它所帶來的社會意義遠(yuǎn)比經(jīng)濟收益更深刻。國際上關(guān)于抗美援朝的描述多以西方視角為主，中國電影人有責(zé)任、有義務(wù)發(fā)出自己的聲音，讓全世界知道這場戰(zhàn)役的真相。同時，這部電影蘊含了我們中國電影人對戰(zhàn)爭題材影片的諸多新探索，在一定程度上也代表了中國電影工業(yè)水準(zhǔn)的新高度。

10年來，博納影業(yè)聚焦現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作，致力于關(guān)注和謳歌新時代各行各業(yè)的平凡英雄。無論是表現(xiàn)緝毒警察的電影《湄公河行動》、海軍陸戰(zhàn)隊?wèi)?zhàn)士的《紅海行動》，還是描寫當(dāng)代民航英雄的《中國機長》、普通消防員的《烈火英雄》、海上搜救員的《緊急救援》、醫(yī)務(wù)工作者的《中國醫(yī)生》、新疆社會各界接力救助斷臂維吾爾族少年的《平凡英雄》，我們在選題及人物刻畫上都秉承時代精神，以小切口折射大主題、以小人物呈現(xiàn)大時代、以小故事映照大圖景，書寫中國平凡人的不平凡。

發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力是推動高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)在要求和重要著力點，科技發(fā)展的創(chuàng)新成果不斷滲透到影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，帶動了影視策劃、拍攝標(biāo)準(zhǔn)、生產(chǎn)效率和傳播方式升級迭代，拓展著影視藝術(shù)的內(nèi)容邊界。我們要運用好云計算、大數(shù)據(jù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實等新技術(shù)手段，堅持“兩創(chuàng)”原則，在全行業(yè)全面深化改革的浪潮中，推動新時代中國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。目前，由博納影業(yè)出品的《蛟龍行動》正在后期制作中，該片講述了蛟龍突擊隊員與潛艇部隊在“走向深藍(lán)”中的合作與挑戰(zhàn)，展現(xiàn)了現(xiàn)代化的人民海軍形象。

征程萬里風(fēng)正勁，重任千鈞再出發(fā)。博納影業(yè)將繼續(xù)深化精品創(chuàng)作意識，自覺擔(dān)負(fù)新征程上新的文化使命，奮力開拓，為中國電影高質(zhì)量發(fā)展、為建設(shè)電影強國貢獻(xiàn)力量。

（作者系中國電影家協(xié)會副主席，博納影業(yè)董事長）

多元進(jìn)階，以網(wǎng)絡(luò)視聽表現(xiàn)中華文化

謝 穎

2014年文藝工作座談會召開以來，中國網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，內(nèi)容創(chuàng)作持續(xù)繁榮，產(chǎn)業(yè)生態(tài)融合共創(chuàng)，數(shù)智躍遷逐漸成熟。作為優(yōu)酷劇集業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人，我有幸深度參與這場變革，出品了多部受到觀眾喜愛的作品，也感受到了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的新特點、新趨勢。

10年來，網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作百花齊放，網(wǎng)絡(luò)劇在扎根主旋律的同時，不斷開拓題材類型，懸疑劇探索出新，科幻劇嶄露頭角，奇幻漫改劇異軍突起，向著多元精品進(jìn)階。我深感，創(chuàng)新始終是內(nèi)容的“生命線”，“多元精品”呼喚的既是題材廣度，也是議題深度和審美銳度。

不久前，優(yōu)酷制播的《歡迎來到麥樂村》《問蒼茫》《我們這十年》《超越》4部作品榮獲“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎。題材多元的網(wǎng)絡(luò)劇也引發(fā)廣泛討論，比如《新生》以人性為鏡，通過對“反詐騙”等社會議題的探討，引發(fā)觀眾自我審視；《異人之下》從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，弘揚俠義精神，向年輕人傳遞不畏艱難的勇氣和力量。

10年來，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)劇主流。無論是古裝劇還是現(xiàn)代劇，人文關(guān)懷和現(xiàn)實關(guān)照都是連接作品與觀眾的鑰匙?！痘ㄩg令》《惜花芷》《墨雨云間》等古裝劇因為折射現(xiàn)代價值觀，在更加廣闊的語境中講述女性角色成長，引發(fā)觀眾共鳴；《邊水往事》講述的內(nèi)容盡管發(fā)生在虛構(gòu)世界，也采用現(xiàn)實主義敘事手法，以細(xì)致的環(huán)境塑造、原創(chuàng)的語言設(shè)定，讓作品充滿影像質(zhì)感。

10年來，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化逐漸成為網(wǎng)絡(luò)視聽作品的靈感源泉。傳統(tǒng)文化題材網(wǎng)絡(luò)視聽作品中的一言一曲、一景一物，吸引著觀眾走近歷史、了解傳統(tǒng)文化。優(yōu)酷將非遺技藝、古建民俗、哲學(xué)思想融入古裝劇的煙火日常?！稙橛邪迪銇怼饭蠢粘鲆环糯葡阌孟闵顖D景，傳遞非遺之美；《清明上河圖密碼》運用虛擬拍攝，高度還原宋代市井風(fēng)貌，彰顯中華美學(xué)精神。

一個時代有一個時代的文藝。網(wǎng)絡(luò)視聽是包含“技術(shù)+內(nèi)容”的完整生態(tài)體系。面對當(dāng)下科技快速發(fā)展，我深感未來已來。AIGC作為發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的重要力量，或?qū)⒊蔀榫W(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的驅(qū)動力。未來，優(yōu)酷整個劇集產(chǎn)業(yè)生態(tài)都將接入AIGC能力，全面覆蓋劇本創(chuàng)作、影視生產(chǎn)制作、營銷傳播等全鏈路。希望每一次技術(shù)嘗試和突破創(chuàng)新，都能賦能行業(yè)新的增長。

“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心?！弊鳛榫W(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)從業(yè)者，我將砥礪前行，為好內(nèi)容全力以赴，努力推出更多無愧于時代和人民的優(yōu)秀作品。

（作者系優(yōu)酷副總裁）