“猶記得十年前總書記召開文藝工作座談會，（王）安憶、葉辛都去北京出席了會議?；貋砗?，大家聚在這里學(xué)習(xí)領(lǐng)會會議精神。”10月18日，上海文學(xué)界“學(xué)習(xí)習(xí)近平文藝工作座談會講話精神座談會”在上海作協(xié)大廳舉行，回想起10年前的情景，上海作協(xié)副主席、作家孫甘露記憶猶新。

十年來，上海老中青三代文學(xué)工作者與時(shí)代、與人民同行，積累了沉甸甸的成果。長篇小說方面，金宇澄的《繁花》和孫甘露的《千里江山圖》分獲第九屆和第十一屆茅盾文學(xué)獎，摘下“五個(gè)一工程獎”。中篇小說和理論評論方面，滕肖瀾《美麗的日子》、張新穎《中國當(dāng)代文學(xué)中沈從文傳統(tǒng)的回響——<活著>、 <秦腔>、<天香>和這個(gè)傳統(tǒng)的不同部分的對話》、程德培《誰也管不住說話這張嘴》獲第六屆魯迅文學(xué)獎中篇小說獎和文學(xué)理論批評獎；小白《封鎖》、陳思和《有關(guān)20世紀(jì)中國文學(xué)史研究的幾個(gè)問題》獲第七屆魯迅文學(xué)獎中篇小說獎和文學(xué)理論評論獎；郜元寶《編年史和全景圖——細(xì)讀〈平凡的世界〉》獲第八屆魯迅文學(xué)獎文學(xué)理論評論獎。兒童文學(xué)方面，蕭萍《沐陽上學(xué)記·我就是喜歡唱反調(diào)》和殷健靈《愛——外婆和我》獲第十屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎小說獎、散文獎；張秋生《小巴掌童話詩·恐龍媽媽孵蛋》獲第十一屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎幼兒文學(xué)獎。今年，馬伯庸《大醫(yī)》獲第十三屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎長篇小說獎。上海作家實(shí)現(xiàn)了中國作協(xié)四大全國性文學(xué)獎項(xiàng)的“大滿貫”。

“這部作品算是我為加入上海作協(xié)提交的一份‘作業(yè)’。”馬伯庸笑道。“總書記在文藝工作座談會上引用清代文學(xué)家趙翼的‘詩文隨世運(yùn)，無日不趨新’，這兩句詩對當(dāng)下的創(chuàng)作有很大的啟示?！瘪R伯庸說，“無論是寫科幻作品還是歷史作品，實(shí)際上寫的都是當(dāng)下。只有吃透時(shí)代的精神，才能寫出讓當(dāng)代讀者有共鳴的作品。”

學(xué)習(xí)文藝工作座談會講話精神后，馬伯庸一直很關(guān)注當(dāng)代人的精神在哪里的問題。以上海華山醫(yī)院為背景的長篇小說《大醫(yī)》正是這種思考落于筆下的具體呈現(xiàn)，“我能做的是將上海在近代史中的獨(dú)特地位，在中國命運(yùn)轉(zhuǎn)折時(shí)期的特別貢獻(xiàn)凸顯出來?！?/p>

無獨(dú)有偶，程小瑩剛完成的一部長篇非虛構(gòu)作品，講述的是仁濟(jì)醫(yī)院的180年歷史，交織著上海這座城市一步步的變化發(fā)展?！皩懽魇亲骷遗c生活、與時(shí)代之間的一種互為認(rèn)知的過程。每一次寫作，是作家與生活，與時(shí)代，與人民完成的共同的精神譜系。這是我對文學(xué)創(chuàng)作‘人民性’的理解?！背绦‖撜f。

文藝工作座談會召開后，上海作協(xié)開始推進(jìn)建立現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作基地，目前已有五大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作基地，同時(shí)與新疆、福建、西藏等部分地區(qū)“結(jié)隊(duì)”，擴(kuò)大寫作面。“自從作協(xié)與市交通委共建第一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作基地以來，我參與了交通委所有重大創(chuàng)作項(xiàng)目，像公交行業(yè)的改革歷程——非虛構(gòu)《小揚(yáng)州，到上海》；上海出租車行業(yè)的改革故事——非虛構(gòu)《故事從那時(shí)候開始》；上海水上交通的歷史演變——《船與碼頭：黃浦江的故事》；也被委托采寫上海援疆干部的先進(jìn)事跡——非虛構(gòu)《我到新疆去》，對作家來說，這是一個(gè)很好的深入生活扎根人民的創(chuàng)作平臺。”

讓孫甘露印象深刻的則是“紅色起點(diǎn)”“紅色足跡”主題創(chuàng)作項(xiàng)目，“通過這兩個(gè)主題創(chuàng)作，上海作協(xié)老中青三代作家凝心聚力，顯示出創(chuàng)作的活力和力量?！薄凹t色起點(diǎn)”已出版兩季，第一季6部作品均實(shí)現(xiàn)多次重印，有的作品還被改編為舞臺作品。

在兩季“紅色起點(diǎn)”及短篇故事“紅色足跡”主題創(chuàng)作中，網(wǎng)絡(luò)作家也成為主力之一?！熬W(wǎng)文大神”寫紅色紀(jì)實(shí)文學(xué)，體現(xiàn)了創(chuàng)作的韌性和跨越能力，在紅色題材的處理中，做到守正出新。

上海是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)祥地，2014年，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)成立，是全國最早成立網(wǎng)絡(luò)作協(xié)的省市之一，上海還在全國率先建立網(wǎng)絡(luò)作家職稱評定制度，率先建立簽約網(wǎng)絡(luò)作家制度。

“十年來，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者和創(chuàng)作者，我親身感受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在往主流化和精品化的方向發(fā)展，不但豐富了社會主義精神文明，也成為文化出海的主力軍，成為新時(shí)代文學(xué)的一抹亮色?！?0后網(wǎng)文作家匪迦說，十年前文藝工作座談會召開，“總書記對網(wǎng)絡(luò)文藝文學(xué)的全面論斷，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展開辟全新的局面。網(wǎng)絡(luò)作家越來越有歸屬感，各類針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獎項(xiàng)和扶持也逐年增長，比如上海發(fā)起的‘天馬文學(xué)獎’就被譽(yù)為‘網(wǎng)文界的茅獎’?！拔視鴮懞教烊?、航空人、科學(xué)家、學(xué)生和創(chuàng)業(yè)者們在高科技領(lǐng)域奮斗和創(chuàng)業(yè)的故事，反映我國工業(yè)和高科技領(lǐng)域在新時(shí)代的發(fā)展，尤其是從工業(yè)和經(jīng)濟(jì)的角度，豐富和完善上海作為我國重要工業(yè)和高科技發(fā)展高地在文學(xué)作品中的呈現(xiàn)。”

上海的形象是立體而豐富的，這也是90后青年作家三三的體悟?！皞鞒形幕倪^程中，我們也在創(chuàng)造文化。”三三說，總書記在講話里講到“人民不是抽象的符號，而是一個(gè)一個(gè)具體的人”，“我從小就對人非常感興趣，寫作就是為了抵達(dá)他者，抵達(dá)真正的人。我外公是滬東造船廠的工人，還記得小時(shí)候他向我講述看新船下水時(shí)的心情，我也想去了解出海與海洋，正在申請入駐港口的項(xiàng)目?！?/p>

從與父親管新生合著的工人題材長篇小說《百年海上》到原創(chuàng)話劇《暖·光》，再到原創(chuàng)現(xiàn)代淮劇《大洪流》、人文新淮劇《半紙春光》等，青年劇作家管燕草說，講好上海故事，講好中國故事，是文學(xué)工作者義不容辭的責(zé)任。

“生活在上海這座城市的寫作者，非常幸運(yùn)。中華幾千年的偉大文明，近現(xiàn)代一百幾十年獨(dú)特的文化生態(tài)，改革開放數(shù)十年勇做領(lǐng)頭羊的先鋒精神，都是我們?nèi)≈唤叩奈幕瘜殠?。”上海作協(xié)原副主席孫颙的歷史文化隨筆《長河千帆過》出版，正值文化傳承發(fā)展座談會召開之際，“這本書受到了讀者的關(guān)注和歡迎，我也嘗到了認(rèn)真書寫中華文化的甜?！痹趯懽鳌堕L河千帆過》收尾時(shí)，孫颙開始對中國近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期的歷史發(fā)生濃厚興趣，進(jìn)而聚焦到上海近現(xiàn)代歷史上，由此開始一部新的長篇小說創(chuàng)作。他感慨，“上海題材，是我們寫之不盡的廣闊天地?！?/p>

“‘兩個(gè)結(jié)合’在文學(xué)中的反映，上?！宕笾行摹ㄔO(shè)和新時(shí)代城市發(fā)展，上海的紅色文化、海派文化、江南文化，下一個(gè)十年，在這些重點(diǎn)題材的創(chuàng)作上，我們要進(jìn)一步樹立精品意識?！鄙虾Ｗ鲄f(xié)黨組書記馬文運(yùn)說，今年是上海落實(shí)“建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地三年行動方案”的第一年，文學(xué)工作要融入全市大局，更要積極服務(wù)于建設(shè)社會主義國際文化大都市的進(jìn)程，不斷探索有上海城市發(fā)展特點(diǎn)和文化資源優(yōu)勢的創(chuàng)作機(jī)制，推動文學(xué)與其他藝術(shù)門類的融合和轉(zhuǎn)化，努力把上海打造成為當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作高地和國際文學(xué)交流中心，“在習(xí)近平文化思想，特別是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會重要講話精神指引下，推動上海文學(xué)事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，不斷前行，創(chuàng)造上海文學(xué)新的輝煌?！?/p>