近日，“《文學(xué)報》即將?？钡南⒁l(fā)關(guān)注與熱議。上海報業(yè)集團(tuán)宣布啟動改革計劃，將創(chuàng)刊于1981年的《文學(xué)報》并入《文匯報》，推出《文學(xué)》周刊，并著力深耕其公眾號和視頻號。綜合性專業(yè)文學(xué)報紙的轉(zhuǎn)型令眾多從業(yè)者難掩遺憾的同時，有了撲面而來的緊迫感。近年來，不乏關(guān)于文學(xué)生產(chǎn)與發(fā)展的諸多探討，互聯(lián)網(wǎng)傳播迅猛席卷，文學(xué)期刊如何守住陣地，報紙、雜志的未來怎么走？

11月22日，一場由《中篇小說選刊》主辦的座談會在福州舉行，眾多期刊編輯與寫作者圍繞“面向未來的文學(xué)寫作與期刊”展開對話——紙媒的寒冬已經(jīng)到來？文學(xué)期刊真的前景堪憂嗎？寫作者又應(yīng)何去何從……《中篇小說選刊》是創(chuàng)刊于1981年的純文學(xué)刊物，深度參與并見證了新時期中國文學(xué)的發(fā)展，于2018年推出全國文學(xué)期刊首個自建“萬眾數(shù)字閱讀平臺”。社長林濱表示，面向未來的本質(zhì)是主動創(chuàng)造未來，以整體眼光審視文學(xué)期刊與寫作的行業(yè)生態(tài)。正如座談會主持人、副社長廖偉所言，現(xiàn)實正趨于復(fù)雜，編輯和寫作者都需要重新思考文學(xué)與自身、與讀者、與未來的關(guān)系。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不再是唯一競爭優(yōu)勢

今年9月，由《十月》執(zhí)行主編季亞婭負(fù)責(zé)的《北京文藝評論》創(chuàng)刊，第二期討論的主題就是“電子屏”——“從連貫性的紙筆寫作到可以隨時修改拼貼的電腦寫作，文學(xué)生產(chǎn)方式的更迭也改變著文本美學(xué)與閱讀感受”，季亞婭說。剛做文學(xué)編輯時她滿懷希望，自覺要從事一項偉大的事業(yè)。80年代文學(xué)有著不可小覷的行業(yè)魅力與社會影響力，而今文學(xué)生態(tài)不僅僅是回歸平靜如此簡單，文學(xué)寫作和批評的互動、作家的培育和登場方式，大眾的審美與閱讀選擇等等都發(fā)生巨大變化。近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的突飛猛進(jìn)使季亞婭深受觸動，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視野開闊，題材豐富，承載著茂盛的時代情緒，反觀一些純文學(xué)作品，囿于個人意識的情感堆疊，狹窄而固化?！氨仨毜贸姓J(rèn)現(xiàn)在是怎樣一種情況”，季亞婭犀利指出，“你可以說文學(xué)是小眾的，但實際是無論從哪個面向看，文學(xué)的恒定人口都已經(jīng)大幅下降”。

多年前《十月》宣傳語是“一份刊物和一個時代”，去年起刊物發(fā)行方向錨定“文學(xué)向未來”。在保證質(zhì)量的前提下，如何開拓市場，吸引潛在文學(xué)用戶？《十月》主攻新媒體陣地，由思想活躍的年輕編輯打造期刊公眾號，今年征訂季主題就設(shè)定為近期大熱的“16型人格”，同時開墾時下熱門的社交平臺“小紅書”，大家發(fā)現(xiàn)，關(guān)于投稿和寫作的話題總是最受關(guān)注。

“熱愛文學(xué)的人永遠(yuǎn)都有，問題是怎么吸納并留住他們，增加刊物的受眾粘性?！睂Ξ?dāng)下熱鬧的文學(xué)直播、影視改編等“破圈”行動，季亞婭保留了一份冷靜：有多少粉絲真正熱愛文學(xué)而不是對宣傳的一時興起？有多少原發(fā)刊物能夠獲得文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的紅利，從而打出知名度擴(kuò)大其影響？“文學(xué)有其獨(dú)立性與主體性，不能被改變和替代的部分，才是文學(xué)的價值所在?！?/p>

作家沈念于年初擔(dān)任《湖南文學(xué)》主編，刊物微信公眾號增加了20%訂閱量，“但紙刊征訂量不見得有多少”，各類新式的數(shù)字化閱讀的確拓寬了刊物傳播途徑，“問題是如何為實際的發(fā)行量助力”。也許目前來看，事關(guān)一本刊物的生死存亡，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容僅僅是必要條件，而非充分條件。

2011年，青年評論家饒翔剛參加工作，某個會議上大家對文學(xué)刊物市場化的議題充滿危機(jī)感。如今十幾年過去，隨著媒介革命，文學(xué)乃至文化生產(chǎn)也在一輪輪革新中探索著多種方式與路徑。饒翔認(rèn)為，不同媒介適配不同內(nèi)容，提供不同功能價值，“當(dāng)前浪很快被后浪拍在沙灘上，所謂的固守或鈍感，何嘗不是一種穩(wěn)定呢”？在沈念看來，保持穩(wěn)定，進(jìn)一步在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間構(gòu)建平衡，是文學(xué)編輯和文學(xué)創(chuàng)作都應(yīng)注重的方向。

很多文學(xué)刊物都在尋求突破，無論自身陣地建設(shè)，還是與外界跨領(lǐng)域合作，對整體品牌概念的理解也不再局限于紙質(zhì)頁面的有限容量?！稗k刊或?qū)懽?，都不要抗拒新的嘗試。紛繁本身也代表著活力，行動中才會出現(xiàn)生機(jī)”，沈念說。

保持憂患意識，方有未來可言

很多作家的成長道路都不開文學(xué)刊物，盛可以最早在《收獲》發(fā)表作品，從一審到三審每個環(huán)節(jié)的編輯都會提出建議，電話能打一小時?！澳阌X得世界上最了解你的就是編輯了。”作家與文學(xué)刊物有著彼此促進(jìn)、相互成就的共生關(guān)系。山西省作協(xié)主席李駿虎表示，文學(xué)刊物尤其選刊類，實際在締造著文學(xué)史。很多經(jīng)典的文學(xué)流派、文學(xué)現(xiàn)象都是在刊物上漸成氣候，不少經(jīng)典作家與作品也是在選刊嶄露頭角進(jìn)而大放異彩。

80后作家張?zhí)煲沓Ｔ凇靶〖t書”刷到新人作者曬稿費(fèi)單，鄭重其事一個截圖：某篇作品被某家刊物發(fā)表，附上投稿經(jīng)驗，下方評論區(qū)眾多文學(xué)愛好者討論交流。實際上，不少作者為了能盡快發(fā)表，在創(chuàng)作初期多少會受到刊物潛移默化的影響，作品適合投哪一家？怎么寫更容易獲得編輯青睞？“編輯其實是在用自己的選擇塑造文學(xué)的未來?！睆膶懽髡叩慕嵌瘸霭l(fā)，她期待刊物能夠“有所堅守，也有所突破”。

對此，年過七旬的作家楊少衡頗有感觸。早年間創(chuàng)作主題繁雜，后來慢慢摸索出刊物各有其風(fēng)格，現(xiàn)在轉(zhuǎn)而更多關(guān)注微信公眾號的內(nèi)容，“作者和讀者永遠(yuǎn)關(guān)心的都是作品。新媒體平臺展示的內(nèi)容有限，更能精準(zhǔn)投射出刊物風(fēng)格與定位”?？梢哉f，刊物對作品的把握，代表著未來文學(xué)的發(fā)展潮流，而新型傳播媒介平臺的建設(shè)，正是刊物線上營銷的有效渠道。

傳播優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，擴(kuò)大用戶群體也是《長江文藝》執(zhí)行副主編吳佳燕所看重的。她將未來意識等同于“憂患意識”，而現(xiàn)下刊物的首要任務(wù)是——活下來。“在傳播形式變革的浪潮中，需要有意識的創(chuàng)新開拓，更需要一份靜氣，保持立身之本，不被外界雜亂所裹挾?！遍_設(shè)貼近時代的專欄，策劃耳目一新的選題，都不失為有效嘗試，“文學(xué)也好，寫作也好，立竿見影難，在于潤物細(xì)無聲的堅持”。既然面向未來，吳佳燕表示，一定要建立和打通青年通道，他們在想什么？生活是怎樣的？對文學(xué)有何看法？寫作呈現(xiàn)出怎樣的特質(zhì)？“抓住年輕人，就是抓住了文學(xué)的未來。”

網(wǎng)絡(luò)世界不乏對文學(xué)的關(guān)注探討。據(jù)張?zhí)煲碛^察，每有中外重要文學(xué)獎項或榜單頒出，都會形成熱度，“求書單”“求推薦”相關(guān)話題層出不窮。“閱讀的欲望始終存在，時代需要文學(xué)的精神引領(lǐng)與慰藉”，張?zhí)煲碇毖裕?span style="font-size: 15px;letter-spacing: 0.5px;color: rgb(171, 25, 66);">“未來還是光明的，如果它暗淡了，需要我們作者反省的是，為什么沒有寫到讀者的心上”？

文學(xué)已死，還是抵達(dá)了新狀態(tài)？

不可否認(rèn)，閱讀方式的改變、傳播途徑的更新以及大眾價值觀念的多元使文學(xué)不可避免地受到?jīng)_擊，作家老藤依舊對未來懷有信心。“任何行業(yè)都會在新時期面臨洗牌，挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存，這是歷史發(fā)展規(guī)律。”在老藤看來，文學(xué)有它的唯一性，“作為心靈困頓的解藥，AI或其他高科技手段無法替代人類有溫度有感情有思想的精神性活動”。

以作家與讀者的雙重身份，老藤認(rèn)為，當(dāng)下辦刊一是要從讀者出發(fā)，盡量豐富內(nèi)容，呈現(xiàn)不同主題的作品，打造文學(xué)的百花園——“如果你的花園只有一種植物，誰還愿意來呢？”二是將時下常談的“破圈”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皵U(kuò)圈”，擴(kuò)大刊物的“朋友圈”，打造自己的粉絲群。互聯(lián)網(wǎng)自有一套生存法則，與辦紙刊不同，從標(biāo)題、排版到配圖，用活潑的新媒體意識打造刊物的網(wǎng)絡(luò)陣地，實現(xiàn)口碑與效益的雙贏。

相對于出版社和圖書市場，文學(xué)刊物更具備文學(xué)的純粹性與獨(dú)立性，作家胡學(xué)文將其視為文學(xué)的自留地與試驗田?！盎仡櫸膶W(xué)發(fā)展歷程，現(xiàn)在能留下的刊物，存在本身就已經(jīng)是最大的價值?！彼⒉毁澩晃蹲非笫袌龌案母锏那疤崾遣皇П拘?，如果刊物完全市場化，路會越走越窄，文學(xué)也難有飛躍”。

保持風(fēng)骨，是眾多刊物編輯內(nèi)心的堅守。《收獲》雜志始終有著老中青三代編輯共存的傳統(tǒng)，也正是這些不變，給未來的變以堅實的底氣。而要如何變？編輯部主任王繼軍有著自己的觀點(diǎn)：“放慢腳步未必不好。包攬更多，可能也會失去更多?！薄缎≌f月報·原創(chuàng)版》執(zhí)行主編韓新枝以“享受孤獨(dú)”作為辦刊的精神指引，“小眾而暢銷，是最理想的狀態(tài)”。韓新枝說，要相信讀者也會成長，讓你的讀者找到你，在你的刊物上找到生活。大眾傳媒的時代，編輯所需要的不僅是文學(xué)能力，更需要良好的營銷意識，為此，《小說月報·原創(chuàng)版》正在建設(shè)可單獨(dú)下載的APP、與喜馬拉雅音頻公司開展戰(zhàn)略合作、開發(fā)周邊文創(chuàng)產(chǎn)品等等。

“現(xiàn)實的邊界已經(jīng)發(fā)生了變化，從物理層面轉(zhuǎn)移到了意識層面”。90后作家三三驚訝于這樣的轉(zhuǎn)變，曾經(jīng)她認(rèn)為未來才會有的東西，此刻就發(fā)生在身邊。如同紙媒與新媒體的博弈共生，抗衡對峙的同時融合并行，在此觀念下，是否還存在真正意義上的消亡？“究竟是文學(xué)已死，還是抵達(dá)了一個新的狀態(tài)？”