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網(wǎng)絡(luò)文學要成為文化強國建設(shè)的生力軍

來源:文藝報   時間 : 2024-12-16

 

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11月28日至29日,由中國作家協(xié)會主辦的“2024中國網(wǎng)絡(luò)文學論壇”在河南鄭州舉行。論壇以“深入學習貫徹黨的二十屆三中全會精神,推動網(wǎng)絡(luò)文學在文化強國建設(shè)中作出新貢獻”為主題,來自全國各地的網(wǎng)絡(luò)作家、專家學者、平臺負責人、文化產(chǎn)業(yè)代表、部分省市作協(xié)負責人等上百人與會。大家就提高創(chuàng)作質(zhì)量、精品化轉(zhuǎn)型、文化新業(yè)態(tài)升級、平臺“走出去”實踐、評論在場性研究、人才梯隊建設(shè)、地方組織化探索等進行主題發(fā)言,共商網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作傳播新路徑。

——編 者

數(shù)智時代,如何講好中國故事

生成式人工智能對整個傳媒文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了很大影響。中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術(shù)學院院長、英特爾人工智能生成藝術(shù)實驗室負責人王雷尤其關(guān)注到AI(人工智能)技術(shù)在動畫、游戲和網(wǎng)絡(luò)文學等新興文化業(yè)態(tài)中的應(yīng)用,以及如何在文化傳媒領(lǐng)域內(nèi)落地的問題。

王雷認為,生成式人工智能的快速發(fā)展對文化產(chǎn)業(yè)帶來了深刻影響,藝術(shù)與科技的融合不斷加深。AI不僅推動了內(nèi)容創(chuàng)作的自動化,也降低了生產(chǎn)成本,使得藝術(shù)創(chuàng)作變得更加便捷。然而,隨著技術(shù)的普及和創(chuàng)新速度的加快,原有的創(chuàng)作模式和積累的經(jīng)驗很可能變成“沉沒成本”。這一變革還在人才流動上產(chǎn)生了顯著變化。許多傳統(tǒng)文化藝術(shù)領(lǐng)域的人才紛紛流向游戲、動漫等新興行業(yè)。在這樣的背景下,文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展需要藝術(shù)與技術(shù)的復合型人才加以推動。

王雷談到,作為創(chuàng)作工具的人工智能有兩大特點:一是“罐裝美學”,二是不可控的自動化。AI創(chuàng)作的作品往往呈現(xiàn)出混合和拼接的風格,缺乏原創(chuàng)性和突破性,且由于其依賴于過去的數(shù)據(jù)集,難以創(chuàng)造出新的藝術(shù)風格。此外,生成式AI的創(chuàng)作過程也伴隨著高度的隨機性,導致創(chuàng)作的可控性較低。這種不可預(yù)測性使得AI生成的內(nèi)容可能出現(xiàn)很多誤差和不一致性,甚至使藝術(shù)作品的質(zhì)量難以控制。

針對AI難以個性化和難以控制最終效果的特點,王雷認為需要引入“有意義的人類控制”觀念。人工智能并非是對人類創(chuàng)作的完全替代,而應(yīng)作為一種輔助工具,在創(chuàng)作過程中與人類進行協(xié)作。在進行關(guān)鍵決策時需要人類的介入,工具并不是自動化程度越高就越好。藝術(shù)創(chuàng)作中的AI應(yīng)采取人機協(xié)作的模式,即通過人為控制AI的輸入和結(jié)果來保證創(chuàng)作的質(zhì)量和一致性。這種方式可以避免AI的創(chuàng)作出現(xiàn)偏差,并可以規(guī)避創(chuàng)作過程中的倫理性和版權(quán)問題。

“這個世界上總有一些東西是穩(wěn)定的、恒定的,尤其是關(guān)于人性本質(zhì)和創(chuàng)作本質(zhì)的東西。文學是人學,文學創(chuàng)作就是基于人性的創(chuàng)作,所以我覺得有許多基本面是恒定的和穩(wěn)定的?!泵┒芪膶W獎得主、北京作協(xié)副主席喬葉認為,文學的核心是“人學”,文學的根基是人,作者是人,讀者也是人,回顧歷史,只要有人,文學作品總會流傳下來。網(wǎng)絡(luò)文學的興起也不例外,網(wǎng)絡(luò)文學逐漸成為新的傳統(tǒng),與傳統(tǒng)寫作殊途同歸。

對于人工智能帶來的影響,喬葉表示,盡管人工智能在某些方面具有強大的模仿能力,但其還不能對有質(zhì)量的創(chuàng)作造成威脅。AI的優(yōu)勢在于能夠高效地生成內(nèi)容,但它不具備創(chuàng)造性與深刻的人性洞察,關(guān)于人性的創(chuàng)作內(nèi)容是AI無法取代的。盡管AI可以通過大數(shù)據(jù)分析來模仿人類的寫作風格,但它的寫作永遠是“二手”的,而人類創(chuàng)作則源自一手生活和體驗。因此,盡管AI技術(shù)在不斷進步,作家原創(chuàng)的創(chuàng)造力依然不可或缺。

喬葉引用了一句西方諺語:“細節(jié)之中有神靈,也有魔鬼”來強調(diào)寫作中細節(jié)的重要性。無論是寫小說還是其他文體,細節(jié)的塑造需要精細觀察和深刻感知,作家需要敏銳地捕捉生活中的細節(jié),并將其賦予文本。依靠細節(jié)的落地,作品才有打動人心的力量。選擇小的、具體的細節(jié)很重要,時代感并不一定要通過宏大的背景或主題來體現(xiàn),它通常隱含在日常生活的細節(jié)之中。時代感并不是空洞的口號,而是潛藏在每個作品細節(jié)中的力量。文學創(chuàng)作不僅是對現(xiàn)實的再現(xiàn),更是對人性深度的探討??萍己椭悄芸梢詭椭覀兏咝У孬@取信息,但無法替代我們對生活的理解和情感的傳達。無論外界環(huán)境如何變化,寫作本身是一種修行,它能夠幫助我們更好地理解自己,從小“我”擴展成長為一個大“我”。

網(wǎng)絡(luò)文學年度發(fā)展趨勢和創(chuàng)新實踐

中南大學文學院教授歐陽友權(quán)認為,網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展到今天,有體量大、影響力大、發(fā)展空間大三大特點,在高質(zhì)量發(fā)展這一聚焦點下,網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展和創(chuàng)新沿著五條生長線前進。

一是消費市場倒逼類型化創(chuàng)作“破圈”“出圈”?!皬U柴逆襲”“打怪升級換地圖”“扮豬吃虎”、瑪麗蘇等老寫法讀者漸漸不再買賬,打破老套路、創(chuàng)造新文本的“破圈”之作不斷涌現(xiàn)。運用新手法,讓作品別出新意,是現(xiàn)在必須追求的一個創(chuàng)作路數(shù)。

二是網(wǎng)絡(luò)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)拉長,IP轉(zhuǎn)化提速。如今,線下的網(wǎng)絡(luò)IP市場產(chǎn)業(yè)已經(jīng)超過3000億,并且正在間接拉動近萬億規(guī)模的泛娛樂文娛市場。文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)力,不僅要拉長產(chǎn)業(yè)鏈,更要將每一個鏈環(huán)拓寬。

三是“文學少年”挺進網(wǎng)絡(luò)文壇,展現(xiàn)青年作家風采?!?0后”“00后”正在成為網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的中堅力量,思維活躍、想象力豐富、對新生事物敏感的“網(wǎng)生代”,是網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作源源不斷的新生力量。

四是網(wǎng)文出海的規(guī)模不斷擴大?;ヂ?lián)網(wǎng)平臺“造船出海”,內(nèi)容企業(yè)“借船出海”,創(chuàng)作者“搭船出海”,網(wǎng)文出海已經(jīng)納入文化傳播、文明交流互鑒的國家大戰(zhàn)略。

五是人工智能技術(shù)或?qū)⒊蔀閿噭泳W(wǎng)絡(luò)文壇的一條“技術(shù)鯰魚”。數(shù)字化的轉(zhuǎn)型、信息化的賦能是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。我們應(yīng)該積極地擁抱人工智能的介入,同時也不必擔心寫作會被人工智能取代,因為文學是人學,原創(chuàng)性的人腦創(chuàng)作是難以取代的。

談到江西網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展,江西省文聯(lián)黨組書記饒利萍說,“網(wǎng)絡(luò)文學贛軍正成為江西文學發(fā)展的一支重要力量”。目前,江西在全國各大文學平臺重點簽約作家300余人,產(chǎn)生了以天瑞說符、狐尾的筆、紅刺北等為代表的一批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家。江西省委宣傳部專門出臺措施,加強團結(jié)引導,強化服務(wù)凝聚。連續(xù)五年舉辦江西網(wǎng)絡(luò)作家培訓班,參與培訓人員300余人,實現(xiàn)省級網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員培訓全覆蓋。建立網(wǎng)絡(luò)作家對口聯(lián)系制度,實施網(wǎng)絡(luò)作家青年人才培養(yǎng)項目等服務(wù)舉措,增強了組織的凝聚力和向心力。

饒利萍表示,江西省文聯(lián)接下來將推出三項措施:一是深化改革,在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)服務(wù)、引導、組織工作等方面出真招實招,解決網(wǎng)絡(luò)作家們的具體問題;二是揚優(yōu)成勢,進一步開掘江西獨特的文化資源,轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的新優(yōu)勢;三是尋求合作,學習網(wǎng)絡(luò)文學工作先進省市經(jīng)驗做法,邀請網(wǎng)絡(luò)作家、評論家、平臺負責人深入江西采風創(chuàng)作,建立合作機制,將網(wǎng)文贛軍打造成為文化強國建設(shè)生力軍。

南京師范大學文學院教授李瑋談到,當下,針對評論、研究相對滯后的問題,網(wǎng)絡(luò)文學評論深入現(xiàn)場,通過線上線下融合評論的方式,及時、敏銳地發(fā)現(xiàn)有潛力、有代表性的網(wǎng)絡(luò)文學精品,切實正向參與和引導網(wǎng)絡(luò)文學健康、繁榮發(fā)展。揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心所承擔的中國作協(xié)“閱評計劃”項目,在創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學評論實踐方面,做出了具有示范效應(yīng)的探索和成果?!伴喸u計劃”已推出《寰宇之夜》《滬上煙火》《我為中華修古籍》等一批力推現(xiàn)實題材精品佳作。特別是咪咕閱讀平臺上的東姝的《外賣老哥》,代表著網(wǎng)絡(luò)文學反映當下新行業(yè)普通勞動者的生活,書寫他們的情感和奮斗的特征。

“閱評計劃”關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作最新動向,推出了《夜的命名術(shù)》《長夜余火》《深海余燼》等重要的網(wǎng)絡(luò)科幻作品;鼓勵男頻網(wǎng)文的創(chuàng)新,對“不后宮,不套路,不無敵,不系統(tǒng),不無腦,不爽文”的發(fā)展趨向予以關(guān)注和鼓勵,重點推介《道詭異仙》《十日終焉》等一批現(xiàn)象級創(chuàng)新佳作。同時肯定類型的變體和創(chuàng)新,見證在各垂直類型中網(wǎng)絡(luò)文學的迭代更新。如“日常修仙+群像”的變動的修仙類型,進一步強化職業(yè)線和情感強度的古言類型,超越了言情向的寫作方式的女頻寫作,拓寬視野和細節(jié)深入的歷史類型等,此外還特別關(guān)注到游戲向度成為網(wǎng)絡(luò)文學類型主要發(fā)展趨向,游戲化設(shè)定已經(jīng)泛化為網(wǎng)絡(luò)文學的基本設(shè)定之一。

李瑋認為,對于網(wǎng)絡(luò)文學來說,“閱評計劃”不僅是宣傳、引導、鼓勵,也是發(fā)現(xiàn) 、陪伴和呵護。當下,網(wǎng)絡(luò)文學原創(chuàng)內(nèi)容不斷迭代升級,網(wǎng)絡(luò)文學持續(xù)引領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和新業(yè)態(tài)的生成,網(wǎng)絡(luò)文學評論要時刻保持敏銳性和及時性。

網(wǎng)絡(luò)作家要在現(xiàn)實中汲取力量,完成創(chuàng)新

“只有真正理解生活,才能創(chuàng)作出有血有肉、有情感有溫度的作品”,談到創(chuàng)作靈感的來源,今年獲得“五個一工程”獎的河南籍網(wǎng)絡(luò)作家麥蘇這樣說道。今年是網(wǎng)絡(luò)文藝首次納入“五個一工程”獎,麥蘇的現(xiàn)實題材作品獲獎反映出網(wǎng)絡(luò)文學正在加速邁向主流化、精品化。關(guān)于現(xiàn)實題材的創(chuàng)作特點,麥蘇認為,網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材的創(chuàng)作需要更加著重從現(xiàn)實的角度出發(fā)去設(shè)置情節(jié),限制事件的長度,將故事濃縮,更快地呈現(xiàn)沖突點和爆發(fā)點。作家需要將每個人物的經(jīng)歷有技巧地記錄和表達出來,讓人物的命運關(guān)系巧妙地聯(lián)系在一起。

麥蘇以自己的獲獎作品《陶三圓的春夏秋冬》為例分享了自己在網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作過程中的構(gòu)思和心得。她通過采風、交流、研究資料等方式確定現(xiàn)實中的描寫范本,總結(jié)出以人物塑造為核心的創(chuàng)作思路。人的因素,在山鄉(xiāng)巨變中起到了至關(guān)重要的作用。以領(lǐng)頭人的成功塑造,帶動其他人物的形象塑造,脫貧奔小康的“山鄉(xiāng)巨變”也隨著立體起來。深挖人物,讓人物塑造有記憶點,故事落地就會水到渠成。展望未來,麥蘇相信,現(xiàn)實題材創(chuàng)作還有很多的真實故事和人性光輝有待呈現(xiàn)。隨著社會的發(fā)展和時代的變化,現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學作品將有更廣闊的空間和更多的可能性。

網(wǎng)文出海是網(wǎng)絡(luò)文學高質(zhì)量發(fā)展中不可缺少的重要一環(huán)。網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子表示推動網(wǎng)絡(luò)文學海外傳播,網(wǎng)絡(luò)作家必須要加強國際視野。今年,網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子和麥蘇一起赴澳大利亞參加文化交流活動,在42天的行程中,走訪了墨爾本、堪培拉、悉尼等地,與當?shù)氐娜A人社群和文學愛好者進行了深入的交流和互動。通過海外走訪,她意識到網(wǎng)絡(luò)文學不僅需要跨越語言障礙,更要融入不同文化元素,才能在海外市場產(chǎn)生更廣泛的共鳴。

在談到現(xiàn)實題材的海外傳播時,蔣離子表示,盡管現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學與海外市場的聯(lián)系較弱,但通過此次交流,她深刻感受到,拓展國際視野對于提升創(chuàng)作水平至關(guān)重要?,F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學想要在海外傳播得更遠,需要融入更多國際化元素,更多反映多元文化的融合,以更加國際化的形式呈現(xiàn)當代中國故事,讓讀者在閱讀時感受到不同文化的碰撞。國際視野對于創(chuàng)作有重要意義,蔣離子鼓勵作家們通過文化交流,汲取更多創(chuàng)作靈感,使作品更具國際化特色,推動中國網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播。

“網(wǎng)絡(luò)作家展示出了一種不受任何約束的想象力,他們能夠構(gòu)建出一個個奇幻而又真實的龐大世界,讓讀者沉浸其中”,不久前剛剛完結(jié)的爆款小說《十日終焉》的作者殺蟲隊隊員在談到網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作時,分享了自己對網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作潛能的深刻理解,并探討了如何在競爭激烈的網(wǎng)絡(luò)文學市場中突破自我、挖掘潛能。他認為,網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)寫作的束縛,擁有更為豐富的想象力和創(chuàng)意空間。然而,網(wǎng)絡(luò)作家也面臨著來自市場、讀者和創(chuàng)作本身的巨大壓力。作家不僅需要創(chuàng)作出契合市場的作品,更要擁有超越市場的獨特視角和情節(jié)。他以自己的職業(yè)生涯為例指出,豐富的職業(yè)閱歷能使網(wǎng)絡(luò)作家們在創(chuàng)作中展現(xiàn)出不同的視角與思維方式。

殺蟲隊隊員認為,創(chuàng)作潛能的真正爆發(fā)往往源自壓力的推動。實時的讀者互動和日更的高強度創(chuàng)作模式構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)作家獨特的創(chuàng)作環(huán)境。他分享了自己在連載過程中的艱難時刻,在巨大的壓力下,往往能激發(fā)出創(chuàng)意,找到解決困境的辦法。他總結(jié)道,網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作潛能并非無窮無盡,而是通過持續(xù)的努力和不斷突破瓶頸來實現(xiàn),網(wǎng)絡(luò)作家需要具備堅韌不拔的毅力和強大的自律能力。談及網(wǎng)絡(luò)文學的下一步發(fā)展,殺蟲隊隊員表達了自己對網(wǎng)絡(luò)文學未來的信心,并呼吁同行們共同努力,持續(xù)挖掘自身潛力,為網(wǎng)絡(luò)文學的繁榮貢獻力量。

發(fā)揮平臺優(yōu)勢,培育新人作者

咪咕數(shù)媒作為中國移動咪咕公司旗下的子公司,始終堅持在習近平總書記關(guān)于全民閱讀的精神指導下,致力于推動“內(nèi)容+科技+融合創(chuàng)新”,積極落實網(wǎng)絡(luò)文學國家隊的使命擔當。

微短劇的制作離不開好的內(nèi)容支撐。咪咕數(shù)媒黨委書記、總經(jīng)理于航談到,咪咕數(shù)媒一方面培育孵化優(yōu)質(zhì)讀者,不斷推出網(wǎng)絡(luò)文學的精品佳作,另一方面也在加強版權(quán)運營,通過IP的打造和全產(chǎn)業(yè)鏈聯(lián)動,助力文學的影視轉(zhuǎn)化。在短劇生態(tài)方面,咪咕數(shù)媒推出“咪咕短劇”廠牌,推動網(wǎng)絡(luò)文學與短劇的深度融合。通過與多家視聽平臺合作,推出多部爆款短劇,與香港知名導演合作的短劇《廚神》全網(wǎng)播放超7億。在發(fā)行方面,聚焦運營商與互聯(lián)網(wǎng)兩大發(fā)行陣地,致力打造精品短劇匯聚與分發(fā)服務(wù)平臺,并通過香港移動整合優(yōu)質(zhì)版權(quán),開拓海外市場。

科技創(chuàng)新也是咪咕數(shù)媒的重要發(fā)展方向。公司運用AI技術(shù)打造個性化閱讀體驗,推出“數(shù)智書房”等沉浸式產(chǎn)品,提升用戶體驗。此外,咪咕數(shù)媒還通過“咪咕比特資產(chǎn)版權(quán)保護區(qū)塊鏈”平臺,保障原創(chuàng)作品的版權(quán);并聯(lián)合多家央媒組建專業(yè)審查隊伍,確保內(nèi)容安全與合規(guī)。展望未來,于航表示,咪咕數(shù)媒將繼續(xù)加強與各方合作,推動“網(wǎng)文+短劇”產(chǎn)業(yè)發(fā)展,講好中國故事,傳播中華文化,為文化強國建設(shè)貢獻智慧與力量。

番茄小說總編輯謝思鵬分享了網(wǎng)絡(luò)文學平臺培育網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作新人的經(jīng)驗。他表示,番茄小說作為國內(nèi)頭部的綜合閱讀平臺,非常注重內(nèi)容生態(tài)建設(shè),挖掘、培育優(yōu)秀新人作家,重視加大扶持原創(chuàng)精品內(nèi)容的力度。番茄持續(xù)通過平臺扶持,引導優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)。今年上線了面向長篇優(yōu)質(zhì)作品的“乘風計劃”和“攬星計劃”,面向短篇作者的“靈思計劃”和面向長篇頭部作品的“皓月計劃”等十余個扶持計劃,對全站32個分類的作者發(fā)放了超5000萬元的額外獎金。

番茄小說針對優(yōu)秀青年作家作品,進行多版權(quán)的持續(xù)開發(fā),重視青年作家頂級IP打造。如番茄小說青年作家三九音域的代表作《斬神》在多體裁的開發(fā)上都實現(xiàn)了實質(zhì)性的突破;番茄另一部熱門作品《十日終焉》同樣表現(xiàn)出色,其影視長劇、動畫已在開發(fā)中,衍生品與游戲隨IP熱度持續(xù)開發(fā)上市。針對平臺優(yōu)秀的年輕作家,開設(shè)了豐富的線下和線上培訓。去年7月至今,番茄小說邀請知名作家授課,先后舉辦了三屆網(wǎng)絡(luò)作家高級研修班。線上推出番茄作家課堂,已開設(shè)近百期課程,超百萬名新人作者進行學習。

謝思鵬表示,未來,番茄小說將繼續(xù)探索和創(chuàng)新,不斷優(yōu)化和完善作者培養(yǎng)機制和內(nèi)容生態(tài)建設(shè),讓更多的新人作者在番茄小說平臺上實現(xiàn)自己的文學夢想,讓更多優(yōu)秀的原創(chuàng)作品在網(wǎng)絡(luò)文學的舞臺上綻放光彩。

(本版文字內(nèi)容由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心提供)


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