2024年是農(nóng)歷甲辰年。在中國傳統(tǒng)文化中，龍年被認為是一個充滿活力和希望的年份。2024年的文學(xué)領(lǐng)域，確實也以創(chuàng)作的異?；钴S、作品的花團錦簇呈現(xiàn)出一派蓬勃葳蕤的征象。而且，無論是閱讀紛至沓來的文學(xué)作品，還是品讀目不暇接的文學(xué)現(xiàn)象，人們都能感受到格外濃郁的生活氣韻與撲面而來的時代氣息。

2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。2014年至2024年，正滿10周年。在這次重要講話中，習(xí)近平總書記就當(dāng)代文藝發(fā)展需要解決的若干重要問題闡發(fā)了新論述，闡揚了新觀點，提出了黨對文藝工作和文藝工作者的新目標與新要求，希望廣大文藝工作者“跟上時代發(fā)展、把握人民需求，以充沛的激情、生動的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象創(chuàng)作生產(chǎn)出人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品，讓人民精神文化生活不斷邁上新臺階”。在習(xí)近平文化思想的強烈感召和巨大激勵下，作家藝術(shù)家銘記黨和人民的殷切期望，牢記時代賦予的歷史使命，在“深入生活、扎根人民”的生活體驗與創(chuàng)作實踐中，既以自己的眼光看取生活，又以自己的方式講述故事，使得10年來的新時代文學(xué)以豐碩的成果、扎實的進取走向了新的境界，也使得2024年的文學(xué)創(chuàng)作，以各類創(chuàng)作的連獲豐收、精品力作的生氣灌注，整體上呈現(xiàn)出感應(yīng)時代脈動、講好中國故事的可喜景象。

一、長篇小說：創(chuàng)獲豐富 大喜過望

長篇小說因為篇幅較長，容量較大，情節(jié)復(fù)雜，敘述講究，常常被看作是作家個人創(chuàng)作的重要成果，又被看作是年度文學(xué)創(chuàng)作的主要指標。2024年的長篇小說，在創(chuàng)作的依流平進之中，好的和比較好的作品接踵而來，讓人格外清晰地感覺到，創(chuàng)獲是豐富多樣的，景象是令人大喜過望的。

2024年的長篇小說，因為中國作協(xié)有關(guān)部門協(xié)同組織和共同推進的“兩個計劃”——“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”“新時代文學(xué)攀登計劃”都有新的力作不斷推出，使得長篇小說創(chuàng)作在數(shù)量上保持了穩(wěn)定的增長，又在質(zhì)量上顯現(xiàn)出有力的提升。2024年長篇小說領(lǐng)域令人刮目相看的作品，大都出自于這“兩個計劃”之中。

“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，2024年有劉慶邦的《花燈調(diào)》、老藤的《草木志》、津子圍的《蘋果紅了》、忽培元的《同舟》、楊逸的《東山坳》、陳集益的《金翅魚之歌》、王宗坤的《極頂》、翟妍的《霍林河的女人》等作品相繼出版。這些作品以各有妙韻的故事敘述，既體現(xiàn)了作家個人長篇小說寫作的新追求，也顯示了鄉(xiāng)村題材小說寫作的新水準。尤其是《花燈調(diào)》《草木志》等作品，由于作者在充分閱讀生活和把握現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，傾注了自己的文學(xué)激情，調(diào)用了自己的藝術(shù)積累，以多種手段并用的方式精心塑造了向家明、哨花吹等具有新時代氣質(zhì)的文學(xué)新人，作品的思想性、藝術(shù)性與可讀性有機融合，相得益彰，使得作品無論是作者自己的個人創(chuàng)作，還是鄉(xiāng)土題材的當(dāng)代寫作，都具有了較高的文學(xué)品質(zhì)，為人們所高度關(guān)注。

“新時代文學(xué)攀登計劃”，2024年推出了劉醒龍的《聽漏》、呂新的《深山》、張楚的《云落》、葉兆言的《璩家花園》、李修文的《猛虎下山》、張煒的《去老萬玉家》、麥家的《人間信》、格非的《登春臺》、楊少衡的《深藍》、馬金蓮的《親愛的人們》、達真的《家園》等作品。這里大都是文學(xué)名家和實力派作家的小說新作，都是作家基于長期生活積累的苦心經(jīng)營之作，在看取生活的角度、閱讀生活的深度、表現(xiàn)生活的力度等方面，都有自己的出新與藝術(shù)的突破。其中，《聽漏》《登春臺》《云落》《親愛的人們》等作品，雖都是直面當(dāng)下的現(xiàn)實題材書寫，但角度與力度又各有不同，別有天地。而《深山》《猛虎下山》等作品，則以其寫實性與寓言性的內(nèi)在結(jié)合，現(xiàn)實性與荒誕性的相互融合，被看作是“吹拂著先鋒之風(fēng)”，給文壇“帶來一番清新”。這里既彰顯了作家們在小說創(chuàng)作中各有千秋的藝術(shù)個性，也顯示了當(dāng)下的小說創(chuàng)作建立在藝術(shù)個性基礎(chǔ)上的多樣發(fā)展與多元繁盛。

在“兩個計劃”之外，也時有令人眼睛一亮的長篇力作出現(xiàn)，如王安憶的《兒女風(fēng)云錄》、鬼子的《買話》、高建群的《中亞往事》、邱華棟的《空城紀》、石鐘山的《愛情永遠是年輕》、王十月的《不分晝夜》、張欣的《如風(fēng)似璧》、韋敏的《叢臺別》等。這些作品都因具有獨特的內(nèi)涵和別樣的表達，使人讀來感覺別樣，多有所獲。這些作品發(fā)表之后，都有跟蹤而來的評論文章給予了熱情肯定與高度評價。如有人認為《兒女風(fēng)云錄》所書寫的主人公“是男版的王琦瑤”，作者“緩緩打開記憶的閘門，讓那些能夠進入自己歲月記憶的東西流淌出來”。有評論認為，鬼子的《買話》所敘述的“返鄉(xiāng)者的失落”，“幫我們梳理最近四十年所走過的路”，構(gòu)建起我們時代的“集體記憶”。

因為入選“兩個計劃”的作品普遍具有較好的文學(xué)品質(zhì)，不少作品都在一些文學(xué)重要評獎中獲獎。其中，“兩個計劃”入選作品《阿娜河畔》《大醫(yī)》獲得第十三屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎，“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的《草木志》《阿娜河畔》獲得中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，入選“新時代文學(xué)攀登計劃”的《登春臺》《璩家花園》《去老萬玉家》，入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的《同舟》等作品榮登“中國好書”年度月榜。

在2024年特別要提到的一部作品，是著名作家柳青的長篇小說佚作《在曠野里》。這部作品的發(fā)現(xiàn)與發(fā)表，是2024年文壇的一個意外收獲。作品由新任縣委書記朱明山上崗赴任的視角來展開小說故事，新中國成立初期國家蓬勃向上的世情世相和人們意氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌，都如和煦而強勁的春風(fēng)，撲面而來。作者偏重各色人物心理描寫的細膩文筆，使得朱明山等干部的形象顯得立體而鮮明，展現(xiàn)了現(xiàn)實主義手法直面現(xiàn)實的內(nèi)在張力和表現(xiàn)生活的藝術(shù)魅力?！对跁缫袄铩肥橇嘣谛轮袊闪r期小說寫作上的重要收獲，也是他在小說創(chuàng)作上走向經(jīng)典作品《創(chuàng)業(yè)史》的重要過渡。一個作家如何順應(yīng)著時代脈搏不斷調(diào)姿定位的藝術(shù)攀登，也由此顯示得更為淋漓盡致，更加令人為之敬佩。

二、報告文學(xué)：豪氣充盈，地氣十足

報告文學(xué)作為新聞與文學(xué)兩者有機融合的新型文體，經(jīng)過幾代作家?guī)资陙淼目嘈慕?jīng)營已日臻成熟，而且在當(dāng)代文學(xué)整體結(jié)構(gòu)中的地位與影響越來越重要，那就是它既可立足過往史料，回溯歷史重大事件，又可直面現(xiàn)實生活，書寫民生與社會的重大現(xiàn)象?？梢哉f，在與人民生活的連接、在與時代氣韻的貫通等方面，報告文學(xué)扮演著至關(guān)重要的角色，發(fā)揮著舉足輕重的作用。

2024年的報告文學(xué)寫作，給人印象比較深刻的，不只是一些重要的題材領(lǐng)域都留有報告文學(xué)作家辛勞跋涉的足跡，產(chǎn)生了值得人們關(guān)注的作品，還有在一些過去較少關(guān)注的社會生活領(lǐng)域，報告文學(xué)作家迎難而上，銳意進取，涌現(xiàn)出了一些好的和比較好的佳作力構(gòu)。如徐劍、李玉梅的《強國記：中國知識產(chǎn)權(quán)的力量》（以下簡稱《強國記》）以科技領(lǐng)域的“專利發(fā)明金獎”為描寫對象，專業(yè)性強，難度較大，兩位作者選擇8個中國專利發(fā)明金獎項目作為典型，縱跨黃河、湘江、珠江流域大地，進行深入采訪和體驗，精心構(gòu)思，嚴密謀篇，做到了將每個行業(yè)里科學(xué)技術(shù)的門道梳理清楚，將每一重大發(fā)明創(chuàng)造的攻關(guān)細節(jié)描述到位，抒寫了工程師群體愛黨報國、服務(wù)人民、敬業(yè)奉獻、嚴謹篤實、精益求精、自立自強的崇高追求和可貴精神。有評論認為， 《強國記》的誕生，“標志著報告文學(xué)創(chuàng)作進一步向高端專業(yè)領(lǐng)域進發(fā)，更全面精到反映社會發(fā)展現(xiàn)實，書寫時代精神主旋律的新征程”。

還如紀紅建的《大興安嶺深處》、丁曉平的《秦山里的中國》，都是新的生活領(lǐng)域里新的時代新人與新的科技創(chuàng)造的全新書寫。《大興安嶺深處》以奇乾消防中隊為描寫對象，他們的主要工作是防火、護林、消防、應(yīng)急，但他們卻跟身邊的山林和土地完全融為了一體。奇乾像一個熔爐，像一個學(xué)校，像一個家園，很多人把它當(dāng)成寄寓鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)愁的家鄉(xiāng)。在作者的筆下，奇乾中隊不僅僅是一個消防的應(yīng)急的中隊，它已經(jīng)變成一個有著自己的深厚傳統(tǒng)與人文情懷的大家庭?！肚厣嚼锏闹袊肥且徊咳诠I(yè)、科技、科普、歷史和現(xiàn)實于一體的長篇報告文學(xué)，作者以細膩又靈動的筆觸，整體性地書寫了中國獨立自主建造的第一座核電站——秦山核電的具體經(jīng)過，以“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”四部交響樂章的樣式，完整呈現(xiàn)了秦山核電從“零的突破” “世紀跨越”“國際接軌”到“零碳未來”的史詩歷程，滿懷激情地講述幾代核工業(yè)人艱苦奮斗、自力更生、攻堅克難的時代故事，塑造了一代代核電人不忘初心、守正創(chuàng)新的英雄集體群像。

寫作饒有難度，卻又寫出新意的，還有李發(fā)鎖的《熱血：東北抗聯(lián)》、劉大先的《去北川》?！稛嵫簴|北抗聯(lián)》所描寫的東北抗聯(lián)延續(xù)的時間長、活動的范圍廣，但作者以時間為經(jīng)，以事件為緯，以東北各地抗聯(lián)組織的領(lǐng)導(dǎo)人為中心，描寫了楊靖宇、趙尚志、李兆麟、趙一曼等抗聯(lián)英雄的英勇業(yè)績，使作品實際上構(gòu)成了一部東北抗聯(lián)將士的人物史志；同時通過這些人物的英雄事跡和堅定信仰，生動而形象地表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人精神譜系中的“東北抗聯(lián)精神”?！度ケ贝ā烦鋈藗兿胂蟮氖?，作者把工作手記、現(xiàn)狀紀實、社會調(diào)查和史料考據(jù)等熔于一爐，既寫出了北川的災(zāi)后重建、鄉(xiāng)村振興，又寫出了北川的羌族風(fēng)情、文化遺存，還在字里行間體現(xiàn)出了“我”的感受、“我”的欣喜、“我”的展望。作品因此既引人入勝，又啟人思忖。

在紀實與報告文學(xué)方面，讀后印象較為深刻的，有勞罕等人的《山這邊，山那邊》，何建明的《一路驚“芯”》，朱虹的《小平小道》，高洪雷的《海上絲綢之路》，盧一萍、趙郭明的《尋找甘宇》等。這些作品在題材、主題的把握上，注重以小處見大、以細節(jié)取勝，都體現(xiàn)出作者在報告文學(xué)寫作上，以求真求新獲取報告與文學(xué)的雙重特性的可貴追求。

2024年12月20日，“豆瓣讀書”發(fā)布了2024年度圖書榜單，其中上榜的非虛構(gòu)圖書反映了讀者大眾對紀實類作品的偏好，以及受歡迎作品大都關(guān)乎民生民計與自身需求的基本取向。榜單的第一名是楊素秋的《世上為什么要有圖書館》，這本書講述了作者在西安碑林區(qū)掛職期間的圖書館建設(shè)經(jīng)歷。上榜第二名是張小滿的《我的母親做保潔》，作品中生動記錄了其母親在深圳衣食無憂的背后，身為保潔工的艱苦與不易。上榜第三名是宋明蔚的《比山更高》，作品通過對自由攀登者的深度采訪，展現(xiàn)了攀登者身上所體現(xiàn)的克服恐懼、超越自我的力量。把這樣的一些來自于網(wǎng)絡(luò)運行于民間的圖書資訊包含進來，人們才能更為全面也更為真實地看到紀實與報告文學(xué)在2024年的基本樣態(tài)。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：增量提質(zhì)，穩(wěn)步發(fā)展

興起于上個世紀90年代末期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，憑借著科技創(chuàng)新、資本投入和大眾參與等多種力量的合力推動，已由網(wǎng)絡(luò)小說的類型化、IP化，走向多環(huán)節(jié)互動、多門類改編、全鏈條衍化，如今已不再局限于文學(xué)領(lǐng)域，而是朝著網(wǎng)絡(luò)文藝、娛樂文化的產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展的超級文藝現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種強勢又泛化的發(fā)展演變，超出人們原有的想象，帶有時代的鮮明特征，這也使得中國當(dāng)代文學(xué)從此進入了由沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到必須包含網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新的階段。

2024年，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的管理部門和研究機構(gòu)先后發(fā)布了年度報告，這些報告從不同角度反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在強勢發(fā)展中對相關(guān)領(lǐng)域的輻射與帶動的總體趨勢與宏觀景況。中國新聞出版研究院國民閱讀研究與促進中心發(fā)布的《2023-2024網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)價值發(fā)展報告》顯示，截至2023年底，網(wǎng)文用戶數(shù)量達5.37億，同比增長9%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者規(guī)模已達到2405萬。其中年輕用戶創(chuàng)作積極性最高，30歲以下作家占比超七成，“95后”“00后”已成原創(chuàng)主力軍。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海趨勢報告》表明，2023年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)海外市場營收規(guī)模達到43.5億元人民幣，同比增長7.06%。根據(jù)報告預(yù)測，2024年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海呈現(xiàn)四大趨勢：AI翻譯，加速網(wǎng)文多語種出海；全鏈出海，IP全球共創(chuàng)模式升級；交流互鑒，深入“Z世代”流行文化；新機涌現(xiàn)，全球開拓發(fā)展新空間。

就網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在保持其娛樂性和通俗性的同時，也更加注重作品的思想性、藝術(shù)性和創(chuàng)新性。玄幻、仙俠、都市、言情等傳統(tǒng)題材依然火爆，但更多融合現(xiàn)實元素、反映社會問題的作品開始受到關(guān)注。由上海市新聞出版局支持、閱文集團主辦的第七屆現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，總計收獲作品38092部，同比增長26%，“現(xiàn)實+”題材進入創(chuàng)作視野，為時代畫像、立傳、明德?？苹门c強國敘事交織，《深海余燼》《隱秘死角》等多部精品佳作榮獲中國科幻最高獎“銀河獎”。

在2024年尤其值得關(guān)注的，是在中宣部新近公布的第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎中，首次將“網(wǎng)絡(luò)文藝”作為單項納入“優(yōu)秀作品獎”評選中，入選的十部網(wǎng)絡(luò)文藝作品中有三部為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，分別是展現(xiàn)脫貧攻堅奮斗歷程的鄉(xiāng)村題材小說《陶三圓的春夏秋冬》、聚焦基層水警成長的行業(yè)題材小說《濱江警事》（第1部）和書寫中國式末日拯救的科幻題材小說《我們生活在南京》。這些都充分表明，網(wǎng)絡(luò)小說的思想與藝術(shù)水準在不斷提高，網(wǎng)絡(luò)小說日漸成為主流文學(xué)的重要構(gòu)成。

2024年，中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》認為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為講好中國故事的重要載體，文化自信、強國敘事成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作新趨勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者更突出地將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入歷史、現(xiàn)實、科幻等多元題材，踐行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，探索“第二個結(jié)合”有效路徑，持續(xù)推動傳統(tǒng)文化融入多元題材，“國潮”寫作形成網(wǎng)絡(luò)小說寫作中的顯見追求與新的風(fēng)尚。報告還顯示，2023年至2024年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在行業(yè)規(guī)模、作品內(nèi)容、營業(yè)收入、運作模式、技術(shù)支持、賽道布局等方面，都顯示出日益強勁的國際化影響和市場化活力。網(wǎng)文出海市場規(guī)模突破40億元，作品質(zhì)量穩(wěn)定提升，作品數(shù)量持續(xù)增長。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中，談到“創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品”時，特別指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”他殷切地期望在這一新興的文藝領(lǐng)域“產(chǎn)生文藝名家”，使這一文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這段有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文藝的重要論述，既包含了中肯的評估，也蘊含了很高的期待。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改革開放的歷史進程中產(chǎn)生和發(fā)展起來，它本身就是改革開放的產(chǎn)物，因而既扎根于巨變中的中國現(xiàn)實泥土，又帶有鮮明的中國文化特色，它在吮吸著各種營養(yǎng)促使自身不斷健康成長中，也理當(dāng)在中國特色社會主義文藝事業(yè)建設(shè)和網(wǎng)絡(luò)強國的偉大工程中，發(fā)揮自己的獨特作用，作出自己的積極貢獻。

四、理論批評：重點突出，亮點鮮明

理論批評是文學(xué)活動的重要組成部分，是文學(xué)活動整體中的一種動力性、引導(dǎo)性和建設(shè)性因素，既推動文學(xué)的創(chuàng)作與生產(chǎn)，影響文學(xué)思想和文學(xué)理論的發(fā)展，又推動文學(xué)的傳播與接受。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中，對文藝批評提出了“引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚”的要求與希望。事實上，直面文學(xué)現(xiàn)場，參與文學(xué)活動，推動文學(xué)創(chuàng)作，影響文學(xué)生活，使理論批評始終處于前沿的位置。2024年間，文學(xué)理論批評由評論文章、綜述文章、研討會、改稿會、評獎與評審活動等構(gòu)成的系列性活動，既在品評作品、解讀創(chuàng)作，又在描述狀態(tài)、打造格局，還在總結(jié)經(jīng)驗、優(yōu)化秩序，發(fā)揮了多樣性的功能，起到了很重要的作用。

2024年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話正滿十周年。第20期《求是》雜志重新發(fā)表習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》文章。《人民日報》《光明日報》《文藝報》《中國藝術(shù)報》《文學(xué)評論》《文藝研究》《中國文學(xué)批評》《中國文藝評論》等重要報刊，相繼發(fā)表文藝名家和專家學(xué)者的文章，從不同角度概述習(xí)近平文化思想與文藝論述對于新時代文藝工作的有力指引，對于文藝創(chuàng)作的強力推動。中國作家協(xié)會黨組在題為《創(chuàng)造中華民族偉大復(fù)興的文化盛景》的文章中，從“筑牢文學(xué)根基，造就民族復(fù)興精神大廈”“回應(yīng)時代之變，開辟文學(xué)發(fā)展廣闊天地”“講好中國故事，提升中華文化影響力”“打造文學(xué)新力量，唱響文學(xué)的青春之歌”四個方面，回顧了在習(xí)近平文化思想指引下，文學(xué)創(chuàng)作所獲得的豐碩成果，文學(xué)工作所取得的重要成就。中國文聯(lián)黨組在《求是》雜志發(fā)表的題為《讓文藝點亮新時代中華民族的精神大廈》的文章，從“弘揚時代精神：文藝創(chuàng)作的神圣使命”“鑄造民族靈魂：文藝創(chuàng)作的根本任務(wù)”“以人民為中心：文藝創(chuàng)作的價值取向”“扎根人民生活：文藝創(chuàng)作最牢靠的方法”“彰顯中華美學(xué)：文藝創(chuàng)作的審美追求”“堅持胸懷天下：為構(gòu)建人類命運共同體貢獻文藝力量”六個方面，概述了習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述精神對于文藝工作者的深刻啟迪，對于文藝領(lǐng)域各個方面工作的重要指引與大力推動。

2024年文學(xué)理論批評的另一個重點話題，是有關(guān)中國式現(xiàn)代化語境下的新時代文學(xué)的觀察與研討。在這一話題的研討中，除去一些專家學(xué)者的個人署名文章之外，與此話題有關(guān)的研討會接連舉行，使得這一話題的研究呈現(xiàn)出相對集中又日漸深入的態(tài)勢。在“中國式現(xiàn)代化視野下的中國文學(xué)”學(xué)術(shù)研討會上，有學(xué)者指出：新時代未來的道路和發(fā)展，既是中國式現(xiàn)代化全面推進中華民族偉大復(fù)興，也是創(chuàng)造人類文明的新形態(tài)。中國式現(xiàn)代化的視野對于中國當(dāng)代文學(xué)、中國現(xiàn)代文學(xué)研究，都具有重大的理論引領(lǐng)意義。在“新時代文學(xué)論壇：新時代文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展及流變”研討會上，一些學(xué)者認為，放在“中國式現(xiàn)代化”這個大格局中來看，新時代文學(xué)應(yīng)該是最具有中國特色的當(dāng)代文學(xué)，而構(gòu)成這個特色的有三個非常重要的要素或特征，那就是主體性文化立場、人民性價值取向、民族化藝術(shù)風(fēng)格。這樣的三個要素，是新時代文學(xué)具有中國特色與時代特征的內(nèi)在支撐與重要保證。有的學(xué)者還指出，新時代文學(xué)是我國當(dāng)代文學(xué)內(nèi)部的一個新的發(fā)展時期。但是，我們思考、談?wù)撔聲r代文學(xué)，不能只看國內(nèi)的空間，還需要在全世界及全人類的背景當(dāng)中去理解它。

2024年的文學(xué)批評中有一個堪稱亮點的現(xiàn)象，那就是“新大眾文藝”的提出與研討?！靶麓蟊娢乃嚒笔恰堆雍印冯s志在第七期署名“《延河》編輯部”的《新媒體時代與新大眾文藝的興起》文章中提出來的，并從第七期起開設(shè)“新大眾文藝”論壇專欄，進行連續(xù)性的研討?！缎旅襟w時代與新大眾文藝的興起》一文認為，“隨著互聯(lián)網(wǎng)、人工智能以及各種新技術(shù)的興起，人民大眾可以更廣泛地參與到各類文藝創(chuàng)作與活動之中。人民大眾成為文藝的主人，而不是單純的欣賞者，這就是新大眾文藝”。文章還從“創(chuàng)作者革命”“文體革命”“語體革命”和“閱讀革命”幾個方面，簡述了新大眾文藝的內(nèi)涵與意義?！靶麓蟊娢乃嚒鄙婕暗浇陙砦乃噭?chuàng)作領(lǐng)域里出現(xiàn)的一些新群體、新現(xiàn)象、新特點，如“打工者寫作”、“視頻化”閱讀、“移動化”傳播等等，背后可能還涉及民眾的文化趣味、平民的文學(xué)理想、大眾的文化權(quán)利，等等。2024年的文學(xué)創(chuàng)作，與此相關(guān)的文學(xué)作品，就有王計兵的的詩集《低處飛行》、王柳云的小說《風(fēng)吹起了月光》、胡安焉的《我比世界晚熟》、袁凌的紀實作品《我的皮村兄妹》等。這些來自“打工者”的文學(xué)寫作聯(lián)袂而來，從業(yè)余作家積極投入寫作實踐的角度，給“新大眾文藝”的說法提供了實在而生動的例證。

作者系中國當(dāng)代文學(xué)研究會名譽會長