2024年，網(wǎng)文IP改編劇市場(chǎng)在微風(fēng)平穩(wěn)的表面下，潛藏著隨著時(shí)代變化而來(lái)的暗潮。微短劇的崛起與出海，一方面沖擊了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作市場(chǎng)，另一方面也對(duì)網(wǎng)文改編劇的改編與制作提出了新的挑戰(zhàn)。微短劇以其輕巧的體量和快速的節(jié)奏，在濃縮情感的同時(shí)，通過(guò)夸張與反轉(zhuǎn)的手法吸引流量，憑借其野蠻生長(zhǎng)的方式迅速占領(lǐng)各大平臺(tái)，進(jìn)一步放大了直白且強(qiáng)烈的“爽感”。在多樣化的創(chuàng)作環(huán)境中，突破傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的探索成就了“新生”，IP改編劇在2024年面臨的正是這一浪潮的洗禮、革新與回歸。無(wú)論是以新的創(chuàng)作方式迎合觀眾的娛樂(lè)需求，還是在傳統(tǒng)敘事框架中尋找創(chuàng)新突破，2024年網(wǎng)文改編劇給予我們豐富的啟示。

短劇影響與游戲風(fēng)格

微短劇的崛起使得電視劇在改編與創(chuàng)作上更趨向于增加爽點(diǎn)爆發(fā)的密度，甚至主動(dòng)探索短篇與短劇合作共贏的模式。知乎鹽言故事發(fā)布的“2024短篇故事影響力榜”中，《執(zhí)筆》榜上有名，成為這一趨勢(shì)的代表作之一。無(wú)論是《執(zhí)筆》還是其網(wǎng)文改編劇的成功出圈，都體現(xiàn)了近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇探索與電視劇短劇化趨勢(shì)的緊密結(jié)合。

《執(zhí)筆》直接以短劇形式創(chuàng)作，借助豎屏傳播的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步貫徹了快節(jié)奏的游戲化敘事。劇中的“命書”具象化顯現(xiàn)，通過(guò)游戲旁白不斷推動(dòng)主角行動(dòng)，在短劇形式下加快矛盾沖突的推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了短篇網(wǎng)文與短劇形式的共生共贏。同樣，“重生”爽劇《墨雨云間》（改編自千山茶客的《嫡嫁千金》）和《九重紫》（改編自吱吱的《九重紫》）在短劇風(fēng)潮的影響下，進(jìn)一步放大了“重生復(fù)仇”網(wǎng)文敘事的常見(jiàn)套路，通過(guò)“短劇化”的拍攝手法增強(qiáng)了設(shè)定中的爽感。無(wú)論是復(fù)仇還是逆襲，從宅斗到權(quán)謀，知曉天機(jī)的“未來(lái)人”總能精準(zhǔn)逆轉(zhuǎn)局面，快速完成重生復(fù)仇類IP的反轉(zhuǎn)沖突敘事。

《墨雨云間》開(kāi)局即為地獄，劇中對(duì)女主角高強(qiáng)度“虐待”的同時(shí)也在有限的敘事時(shí)空中完成了人物標(biāo)簽化設(shè)定和情節(jié)交代。短劇風(fēng)格下，重情緒輕邏輯、重標(biāo)簽輕人物的敘事手法得到了充分運(yùn)用，劇中長(zhǎng)公主等極端類型化人物的塑造尤為鮮明。《九重紫》則呈現(xiàn)了男女主雙重生攜手復(fù)仇的情節(jié)，短劇出身的導(dǎo)演在第一集便將重生前的所有矛盾全盤托出，情節(jié)密度極大，同時(shí)輔以柔光鏡頭和直白的情緒化對(duì)白，極大增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。在這種高度壓縮、快速推進(jìn)的敘事方式中，短劇的優(yōu)勢(shì)得以充分發(fā)揮，既增強(qiáng)了劇情的爽感，又提升了觀眾對(duì)復(fù)雜情感與角色發(fā)展的代入。這些作品在短劇化的改編下，以更快的節(jié)奏、更濃烈的情緒展現(xiàn)了網(wǎng)文敘事的獨(dú)特魅力，也為未來(lái)的改編劇提供了全新的創(chuàng)作思路。

網(wǎng)文IP改編劇的成功，除了依賴視覺(jué)效果和明星效應(yīng)的加持，更關(guān)鍵的是編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在精品化IP上的深耕與努力，這種努力不僅體現(xiàn)在內(nèi)容和主題的精準(zhǔn)把控上，也體現(xiàn)在形式上的創(chuàng)新與突破。2024年網(wǎng)文改編劇中“游戲化”趨勢(shì)的凸顯，無(wú)疑是一種有效的探索?！队酪剐呛印罚ǜ木幾园子鹫窆摹逗谏徎üヂ允謨?cè)》）將RPG（角色扮演游戲）界面完整移植到電視劇中，徹底游戲化的設(shè)定暫時(shí)擱置了“拯病嬌”的倫理糾葛。在這種設(shè)定下，原本不討喜的女二號(hào)通過(guò)“玩家視角”獲得了觀眾的天然代入感，而“戲中戲”的嵌入更使得故事中的倫理、情感與人物動(dòng)力上的矛盾得到娛樂(lè)化的“赦免”。當(dāng)觀眾將這部劇視作一場(chǎng)大型RPG游戲直播時(shí)，文學(xué)層面的邏輯混亂與人性層面的漏洞也在輕松愉悅的氛圍中得到了釋然。

另一部游戲化改編的作品是《柳舟記》（改編自狂上加狂的《嬌藏》）。原著《嬌藏》憑借密集的反差萌點(diǎn)構(gòu)建了獨(dú)特的魅力，無(wú)論是失憶后的女土匪變身美嬌娘，還是腹黑王爺“先婚后愛(ài)”式的陪伴，抑或“史密斯夫婦”模式的古代演繹，再到經(jīng)典的“追妻火葬場(chǎng)”名場(chǎng)面，都為電視劇改編提供了扎實(shí)的情節(jié)基礎(chǔ)。《柳舟記》開(kāi)篇便設(shè)定了失憶后的柳眠棠進(jìn)入崔行舟精心構(gòu)建的“楚門的世界”，兩人之間的過(guò)家家式和睦氛圍，在彼此陌生的親密中透露出絲絲荒誕感。這種濃厚的“扮演”氣氛，不僅巧妙融合了網(wǎng)文中常見(jiàn)的萌點(diǎn)與爽點(diǎn)，更以一種創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)了舊瓶裝新酒的“奇觀”。在這個(gè)“游戲化”的框架下，劇情的推進(jìn)不僅依賴于人物關(guān)系的反轉(zhuǎn)與情感的逐步展開(kāi)，更通過(guò)設(shè)定與情節(jié)的夸張化創(chuàng)造出一種既輕松又充滿趣味的觀劇體驗(yàn)，達(dá)到新舊融合的獨(dú)特效果。

《慶余年第二季》是2024年最受關(guān)注的網(wǎng)文IP之一。男頻小說(shuō)的影視化改編往往面臨“后宮”設(shè)定和主角“油滑”風(fēng)格等挑戰(zhàn)，這些因素通常很難被主流電視劇接受，因此《慶余年》的成功尤顯珍貴。IP長(zhǎng)尾效應(yīng)下，《慶余年第二季》繼續(xù)了上一季的輕喜劇風(fēng)格，從范閑之死開(kāi)始，在一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇之中展示對(duì)強(qiáng)權(quán)問(wèn)題的反諷，《慶余年》的IP能夠引起廣泛的關(guān)注與共鳴在于其貫穿始終的對(duì)社會(huì)“大”問(wèn)題的關(guān)注，范閑、陳萍萍、慶帝等一系列人物的斗爭(zhēng)背后是作品關(guān)于整個(gè)社會(huì)運(yùn)行范式的想象與反思。因此，《慶余年》雖是架空歷史的幻想之作，卻包含了對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注與回答。范閑看似游戲人生的態(tài)度之下，所爭(zhēng)取的依然是理想主義的一絲可能性。

現(xiàn)實(shí)題材的拓展和豐富

現(xiàn)實(shí)題材的IP大作《大江大河之歲月如歌》（改編自阿耐的《大江東去》）作為《大江大河》系列的最終章，在為宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三人的故事畫上句號(hào)的同時(shí)，也映射了中國(guó)企業(yè)步入國(guó)際化浪潮、走向全球市場(chǎng)的歷史節(jié)點(diǎn)。與此相對(duì)的是阿耐的另一部作品《歡樂(lè)頌》，同樣在2024年迎來(lái)了最終章。作為該系列的第五部作品，盡管沒(méi)有前兩季引發(fā)的廣泛關(guān)注，但依然為“歡樂(lè)頌五美”的故事作出完結(jié)。無(wú)論是《大江大河》還是《歡樂(lè)頌》，這些多季電視劇的背后，都呈現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)城市化進(jìn)程中豐富的人物群像。兩部作品都通過(guò)細(xì)膩的情感刻畫與時(shí)代背景的交織，讓觀眾見(jiàn)證了人物的成長(zhǎng)與蛻變，也體驗(yàn)到復(fù)雜的情感和社會(huì)變革，成為與觀眾情感深刻共鳴的現(xiàn)實(shí)題材佳作。

近年來(lái)，《去有風(fēng)的地方》《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品的成功，使得返鄉(xiāng)題材逐漸成為影視改編的重要選題，現(xiàn)實(shí)題材的范圍進(jìn)一步拓寬和豐富。2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇在這一領(lǐng)域同樣成果豐碩，通過(guò)更豐富的表達(dá)講述返鄉(xiāng)過(guò)程中的停留與體驗(yàn)，回應(yīng)都市人對(duì)繁忙城市生活中焦慮與壓力的情感釋放需求，呈現(xiàn)了一幅幅溫暖的“故鄉(xiāng)戀歌”。這些電視劇在原有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成熟的故事與人物基礎(chǔ)上注入地方特色，賦予故事更深層的文化與情感維度。當(dāng)故事的背景從千篇一律的都市喧囂中跳脫出來(lái)，轉(zhuǎn)而選擇風(fēng)情各異的小城鎮(zhèn)，其中發(fā)生的愛(ài)情、友情、親情的故事愈加充實(shí)和立體。

《春色寄情人》（改編自舍目斯的《情人》）展現(xiàn)了返鄉(xiāng)這一主題下年輕人的猶疑與困境，戀愛(ài)故事的開(kāi)放結(jié)局更真實(shí)地反映出年輕人選擇的多重可能。盡管電視劇在一定程度上美化了小城故事，但也確實(shí)喚起廣泛觀眾對(duì)于“歸鄉(xiāng)”的再思考?！洞荷那槿恕吩≌f(shuō)中的地方風(fēng)情和小鎮(zhèn)景致并未占據(jù)主導(dǎo)地位，改編劇則放大了作品中的地域性，上海或南坪，實(shí)際上反映了兩種截然不同的生活模式：大城市的虛假與冷漠，對(duì)照的是小城鎮(zhèn)的人情羈絆與溫暖生動(dòng)。類似的，《煙火人家》（改編自易難的《她和她的群島》）講述了一家三代的都市女性故事，其中性格迥異的“母親”與“女兒”探索彼此間獨(dú)立又互相守護(hù)的關(guān)系，取景地選擇浙江舟山，讓女性代際之間的敘事回歸小城，和當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)結(jié)合的同時(shí)，避免了空洞與懸浮。

2024年網(wǎng)文改編劇在現(xiàn)實(shí)情感、社會(huì)題材的探索上進(jìn)一步深入?！栋胧炷信罚ǜ木幾粤浠⒌摹哆@里沒(méi)有善男信女》）的原著展現(xiàn)了都市男女在情感中的復(fù)雜與矛盾。如何在尊重原著的基礎(chǔ)上，兼顧電視劇觀眾對(duì)傳統(tǒng)“善男信女”的倫理期待，成了改編團(tuán)隊(duì)的難題。同樣的挑戰(zhàn)也存在于《凡人歌》中，這部作品通過(guò)精準(zhǔn)的社會(huì)焦慮描寫，將城市生活中的痛點(diǎn)細(xì)致入微地融入劇情之中。

如何在保持劇作風(fēng)格的前提下做到真善美的統(tǒng)一，是眾多電視劇不斷追求的目標(biāo)，其中集大成者便是《繁花》（改編自金宇澄《繁花》）與《小巷人家》（改編自大米的《小巷人家》）。小說(shuō)《繁花》中的上海里弄記憶在王家衛(wèi)的掌鏡下成為改革開(kāi)放的上海傳奇，《繁花》作為2024年重要的電視劇作品，以鎏金歲月的時(shí)代濾鏡展現(xiàn)中國(guó)改革浪潮中城市男女的聚散起落，弄堂網(wǎng)上化名“獨(dú)上閣樓”的金宇澄筆下寫出的是懷舊格調(diào)里“不響”的情史，電視劇《繁花》背后的王家衛(wèi)則是懷以從香港看上海的目光，帶領(lǐng)觀眾重新溫習(xí)一遍時(shí)代鍍金的歷程。文藝風(fēng)格下的股市風(fēng)云，多線劇情下的人物拉扯，阿寶成為了絕對(duì)焦點(diǎn)中的絕代風(fēng)流，滬腔滬語(yǔ)的主旋律敘事也在光影交錯(cuò)中生成。

《小巷人家》回到蘇州“小巷”，講述了蘇州紡織廠家屬院中兩戶鄰里的故事，從恢復(fù)高考、知青返城、國(guó)企改革，到浦東開(kāi)放、個(gè)體經(jīng)濟(jì)興起，重大歷史事件成為兩個(gè)家庭喜怒哀樂(lè)發(fā)生的背景，其中穿插單位分房、生活物資憑票購(gòu)買、80年代朦朧詩(shī)興起等真實(shí)細(xì)節(jié)，以小見(jiàn)大，讓觀眾仿佛回到過(guò)往歲月。生活的瑣碎、遺憾、勞苦都不能改變?nèi)嗣駥?duì)于生活本身的樂(lè)觀想象與愉快期待，這正是這類作品煥發(fā)的“喜樂(lè)精神”所在。

展望未來(lái)，網(wǎng)文IP改編劇的發(fā)展必然會(huì)吸收更多娛樂(lè)化的形式與元素，繼續(xù)扎根現(xiàn)實(shí)，尤其是在大眾文化的語(yǔ)境下，電視劇的“爽感”依然離不開(kāi)普遍的喜樂(lè)情緒。這種情緒不僅是觀眾的娛樂(lè)需求，更是一種普遍的社會(huì)情感訴求，是未來(lái)電視劇能夠贏得觀眾注意力的核心所在。

（作者系大連理工大學(xué)中文系講師）