◆“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，既不是短時(shí)期的，也不是應(yīng)景性的，而是以系統(tǒng)合作為抓手、以藝術(shù)品位為標(biāo)尺的培植和打造優(yōu)秀小說(shuō)作品的全新機(jī)制。它在文學(xué)創(chuàng)作的組織與運(yùn)作方面，涉及到文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)出版、文學(xué)傳播、文學(xué)轉(zhuǎn)化等各個(gè)方面，具有各個(gè)環(huán)節(jié)相互銜接、不同方面彼此互動(dòng)的鮮明特點(diǎn)。

◆“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，是文學(xué)項(xiàng)目，是創(chuàng)作工程，也可以說(shuō)是一面鏡子、一個(gè)戥子。它反過(guò)來(lái)告訴人們，在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，尤其是我們的創(chuàng)作者的生活體驗(yàn)、原創(chuàng)能力、藝術(shù)修養(yǎng)等方面，與高品位的要求、高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)、“新高峰”的目標(biāo)，都還存有顯見(jiàn)的短板和較大的差距。這需要我們形成一種巨大的合力，逐步提高，不斷精進(jìn)。

2021年2月25日，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)上的講話(huà)中莊嚴(yán)宣告，“我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利”，“創(chuàng)造了又一個(gè)彪炳史冊(cè)的人間奇跡”。脫貧攻堅(jiān)的全面勝利和鄉(xiāng)村振興的隨即開(kāi)啟，使中國(guó)特色社會(huì)主義的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)入了新的階段，也給當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作提供了新的機(jī)遇。為了適應(yīng)社會(huì)生活的新變化，履行文學(xué)戰(zhàn)線(xiàn)的時(shí)代使命，中國(guó)作協(xié)在2022年3月推出了“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，又在2022年7月推出了“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。“兩個(gè)計(jì)劃”的相繼推出，既是文學(xué)工作者在新時(shí)代的主動(dòng)作為，也是文學(xué)與時(shí)代始終同頻共振的生動(dòng)體現(xiàn)。

“兩個(gè)計(jì)劃”實(shí)施兩年多來(lái)，在中國(guó)作協(xié)的有力組織和有關(guān)各方的通力協(xié)作之下，連續(xù)推出了數(shù)量不少、質(zhì)量較高的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作，活躍了文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，豐富了文學(xué)閱讀，強(qiáng)化了文學(xué)與生活的密切聯(lián)結(jié)，在文壇內(nèi)外引起較大反響。事實(shí)表明，“兩個(gè)計(jì)劃”不僅對(duì)于長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮起到了積極的促進(jìn)作用，而且在改進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的組織引導(dǎo)工作和推動(dòng)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展等方面，也都具有不可忽視的重要意義。

“兩個(gè)計(jì)劃”：

培植和打造優(yōu)秀小說(shuō)作品的全新機(jī)制

《山鄉(xiāng)巨變》，周立波著，人民文學(xué)出版社，2018年6月

在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”題材的寫(xiě)作一直扮演著極其重要的角色?！笆吣陼r(shí)期”，“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)以《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》《創(chuàng)業(yè)史》《艷陽(yáng)天》等作品為代表，創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁發(fā)展，佳作力構(gòu)聯(lián)袂而來(lái)，與《紅旗譜》《紅巖》《紅日》《保衛(wèi)延安》《青春之歌》《林海雪原》等革命歷史題材作品，相互比照，相映生輝，形成當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的兩座藝術(shù)高峰。新時(shí)期文學(xué)在“劫后”的復(fù)蘇與崛起，也是以“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”題材領(lǐng)域的“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”為先導(dǎo)，漸次走向多樣與多元的演進(jìn)與發(fā)展?？梢哉f(shuō)，“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”題材的文學(xué)寫(xiě)作，作為文學(xué)創(chuàng)作持續(xù)演進(jìn)的主潮，有力地帶動(dòng)并深刻地影響了當(dāng)代文學(xué)波瀾壯闊的發(fā)展進(jìn)程。

新時(shí)代鑄就的脫貧攻堅(jiān)全面勝利的“人間奇跡”，當(dāng)下正在不斷演進(jìn)的鄉(xiāng)村振興的時(shí)代壯舉，為文學(xué)工作提出了新的任務(wù)，為文學(xué)創(chuàng)作提供了難得的新契機(jī)。當(dāng)代文學(xué)也需要繼承和發(fā)揚(yáng)文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，續(xù)寫(xiě)“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”文學(xué)寫(xiě)作長(zhǎng)盛不衰的新輝煌。與此同時(shí)，我們國(guó)家在其他各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生了巨大的變化，涌現(xiàn)了豐富的經(jīng)驗(yàn)。這需要文學(xué)創(chuàng)作從“高原”攀登“高峰”，及時(shí)反映這些嶄新的成就和經(jīng)驗(yàn)。在這樣的一個(gè)重要的背景之下，中國(guó)作協(xié)經(jīng)過(guò)認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不失時(shí)機(jī)地決定實(shí)施“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”。

“兩個(gè)計(jì)劃”都旨在組織和推動(dòng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作與生產(chǎn)，但卻各有自己的特點(diǎn)與側(cè)重。“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”，“以原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)形式聚焦新時(shí)代中國(guó)山鄉(xiāng)天翻地覆的史詩(shī)性變革，多角度展現(xiàn)鄉(xiāng)村時(shí)代變遷，生動(dòng)講述感天動(dòng)地的山鄉(xiāng)故事，塑造有血有肉的人民典型，為人民捧出帶著晶瑩露珠、散發(fā)泥土芳香的新時(shí)代文學(xué)精品，以文學(xué)力量激發(fā)新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的昂揚(yáng)斗志與堅(jiān)定信念”。“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，“立足新發(fā)展階段，創(chuàng)新文學(xué)發(fā)展理念，廣泛搭建平臺(tái)，整合文學(xué)創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、轉(zhuǎn)化各環(huán)節(jié)的中堅(jiān)力量，依托全國(guó)重點(diǎn)文藝出版社、重點(diǎn)文學(xué)期刊等，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對(duì)外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動(dòng)機(jī)制，為文學(xué)精品的產(chǎn)生賦能，推動(dòng)文學(xué)精品的傳播、轉(zhuǎn)化，有力彰顯新時(shí)代文學(xué)的價(jià)值。與其他推出優(yōu)秀作品的工程不同，這一計(jì)劃并非直接面向作家，而是通過(guò)多方合作、整合優(yōu)勢(shì)資源，形成合力，助推精品力作”。

“兩個(gè)計(jì)劃”在文學(xué)創(chuàng)作的組織與運(yùn)作方面，涉及到文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)出版、文學(xué)傳播、文學(xué)轉(zhuǎn)化等各個(gè)方面，具有各個(gè)環(huán)節(jié)相互銜接、不同方面彼此互動(dòng)的鮮明特點(diǎn)。可以說(shuō)，在文學(xué)創(chuàng)作的組織與引導(dǎo)方面，過(guò)去比較通行的以項(xiàng)目評(píng)審、作品資助為主的方式，已轉(zhuǎn)變?yōu)橐哉骷瘯?shū)稿和選評(píng)作品為主，各個(gè)環(huán)節(jié)合力參與的“創(chuàng)作計(jì)劃”與“文學(xué)工程”的形態(tài)。顯而易見(jiàn)，這樣兩個(gè)主題突出、要求較高的“創(chuàng)作計(jì)劃”，更具集中性，更有能見(jiàn)度，也更能凸顯組織性，體現(xiàn)引導(dǎo)性。這在某種意義上，也可看作是文學(xué)創(chuàng)作的組織與機(jī)制的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)新，乃至是文學(xué)的創(chuàng)作與生產(chǎn)方面的中國(guó)特色的一個(gè)具體體現(xiàn)。

在中國(guó)作協(xié)召開(kāi)的相關(guān)會(huì)議上，中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記張宏森在談到“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”時(shí)說(shuō)：“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃不是一次簡(jiǎn)單的主題征文，不是一個(gè)年度的短期計(jì)劃，甚至沒(méi)有規(guī)定性的主題、時(shí)間和數(shù)量，這是一次在更高層次、更大規(guī)模、更全要素上，書(shū)寫(xiě)恢宏時(shí)代氣象和生生不息人民史詩(shī)、創(chuàng)作跟得上時(shí)代的精品力作的重大文學(xué)行動(dòng)。我們要凝聚全作協(xié)系統(tǒng)的智慧力量集中推動(dòng)，尊重創(chuàng)作規(guī)律，久久為功、綿綿用力，切實(shí)推出一批具有時(shí)代高度的長(zhǎng)篇小說(shuō)力作?！闭劦健皟蓚€(gè)計(jì)劃”時(shí)，他指出，“我們的目標(biāo)，是把‘兩個(gè)計(jì)劃’做成有廣泛認(rèn)可度和專(zhuān)業(yè)權(quán)威性的優(yōu)質(zhì)計(jì)劃”，并強(qiáng)調(diào)“兩個(gè)計(jì)劃”的要點(diǎn)在于“精選苗，深培土，種大樹(shù)”。這也告訴人們，“兩個(gè)計(jì)劃”既不是短時(shí)期的，也不是應(yīng)景性的，而是以系統(tǒng)合作為抓手、以藝術(shù)品位為標(biāo)尺的培植和打造優(yōu)秀小說(shuō)作品的全新機(jī)制。這樣的簡(jiǎn)明闡述與扼要表達(dá)，有助于人們更為深入地了解“兩個(gè)計(jì)劃”，也有益于各個(gè)方面更為精準(zhǔn)地推進(jìn)“兩個(gè)計(jì)劃”。

“兩個(gè)計(jì)劃”在促進(jìn)創(chuàng)作繁榮、

推動(dòng)文學(xué)發(fā)展方面效果顯著

從2022年先后正式啟動(dòng)以來(lái)，“兩個(gè)計(jì)劃”推進(jìn)扎實(shí)而快速，成果豐碩而突出。列入“兩個(gè)計(jì)劃”并循序推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品，或者在思想內(nèi)容的開(kāi)掘上具有深度，或者在藝術(shù)表現(xiàn)的運(yùn)營(yíng)上具有新意，普遍贏得文學(xué)讀者的普遍歡迎，受到文壇內(nèi)外的高度關(guān)注，有的作品在出版之后還榮獲了一些重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。這些都充分表明，“兩個(gè)計(jì)劃”在促進(jìn)創(chuàng)作繁榮方面切實(shí)有效，在推動(dòng)文學(xué)發(fā)展方面也效益顯著。

“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”從2022年啟動(dòng)當(dāng)年起，就持續(xù)推出鄉(xiāng)村題材與主題的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作，充分顯示了主導(dǎo)者的組織有力和創(chuàng)作者的相應(yīng)積極。2022年，有楊志軍的《雪山大地》、關(guān)仁山的《白洋淀上》、王松的《熱雪》、歐陽(yáng)黔森的《莫道君行早》；2023年，有周瑄璞的《芬芳》；2024年，有劉慶邦的《花燈調(diào)》、老藤的《草木志》、陳集益的《金翅魚(yú)之歌》、翟妍的《霍林河的女人》、津子圍的《蘋(píng)果紅了》、王宗坤的《極頂》、忽培元的《同舟》、楊逸的《東山坳》等。這些作品以各具妙韻的故事蘊(yùn)含和各施所長(zhǎng)的藝術(shù)表述，既體現(xiàn)了作家在長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作的新追求，也顯示了“農(nóng)村/鄉(xiāng)村”題材小說(shuō)寫(xiě)作的新水準(zhǔn)。尤其是《雪山大地》《熱雪》《花燈調(diào)》《草木志》等作品，由于作者在充分閱讀生活和把握現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，傾注了自己的文學(xué)激情，調(diào)用了自己的藝術(shù)積累，以多種手段并用的方式，悉心描繪了人文氣息與時(shí)代氣韻相交織的鄉(xiāng)村生活的新變，精心塑造了向家明、哨花吹等具有新時(shí)代氣質(zhì)的文學(xué)新人，作品的思想性、藝術(shù)性與可讀性有機(jī)融合，相得益彰，具有了較高的文學(xué)品質(zhì)。

《雪山大地》，楊志軍著，作家出版社，2022年12月

“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，從2022開(kāi)始啟動(dòng)以來(lái)，先后選入74部作品。其中很多作品都已經(jīng)出版。例如，2022年有喬葉的《寶水》、石一楓的《入魂槍》、水運(yùn)憲的《戴花》、王躍文的《家山》、魏薇的《煙霞里》、馬伯庸的《大醫(yī)》、熊育群的《金墟》、葛亮的《燕食記》、徐坤的《神圣婚姻》、葉舟的《涼州十八拍》；2023年有賈平凹的《河山傳》、阿舍的《阿娜河畔》、畢飛宇的《歡迎來(lái)到人間》、儲(chǔ)福金的《直溪》、陸天明的《沿途》、齊橙的《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》、老藤的《北愛(ài)》；2024年有劉醒龍的《聽(tīng)漏》、格非的《登春臺(tái)》、呂新的《深山》、張楚的《云落》、葉兆言的《壉家花園》、李修文的《猛虎下山》、張煒的《去老萬(wàn)玉家》、麥家的《人間信》、楊少衡的《深藍(lán)》、馬金蓮的《親愛(ài)的人們》、達(dá)真的《家園》等。這里大都是文學(xué)名家和實(shí)力派作家的小說(shuō)新作，都是作家基于長(zhǎng)期生活積累的苦心經(jīng)營(yíng)之作，在看取生活的角度、閱讀生活的深度、表現(xiàn)生活的力度等方面，都有自己在內(nèi)蘊(yùn)上的出新與藝術(shù)上的突破。其中，《家山》《金墟》《燕食記》等作品，在同類(lèi)題材寫(xiě)作中獨(dú)辟蹊徑，別具歷史的深度與人文的厚度；《河山傳》《聽(tīng)漏》《登春臺(tái)》《云落》《親愛(ài)的人們》等作品，雖都是直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材書(shū)寫(xiě)，但無(wú)論是看取生活的角度，還是表現(xiàn)生活的力度，都各有不同、別有天地；《深山》《猛虎下山》等作品，則以其寫(xiě)實(shí)性與寓言性的內(nèi)在交織、現(xiàn)實(shí)性與荒誕性的相互融合，被看作是“吹拂著先鋒之風(fēng)”，給文壇“帶來(lái)一番清新”。這里既彰顯了作家們?cè)谛≌f(shuō)創(chuàng)作中各有千秋的藝術(shù)個(gè)性，也顯示了當(dāng)下的小說(shuō)創(chuàng)作建立在藝術(shù)個(gè)性基礎(chǔ)上的多樣發(fā)展與多元繁盛。

《寶水》，喬葉著，北京十月文藝出版社，2022年11月

因?yàn)槿脒x“兩個(gè)計(jì)劃”的作品普遍具有較好的文學(xué)品質(zhì)，不少作品在一些文學(xué)重要評(píng)獎(jiǎng)中獲得彰獎(jiǎng)。其中，《雪山大地》《寶水》獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！栋⒛群优稀贰洞筢t(yī)》獲得第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)?！栋⒛群优稀愤€與《草木志》一起，獲得了第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)?！兜谴号_(tái)》《壉家花園》《去老萬(wàn)玉家》等作品也入選“中國(guó)好書(shū)”等多個(gè)榜單。

“兩個(gè)計(jì)劃”的持續(xù)推進(jìn)和結(jié)實(shí)累累，是多個(gè)方面共同努力的結(jié)果。首先是作家藝術(shù)家們應(yīng)和著時(shí)代召喚調(diào)姿定位，在“深入生活、扎根人民”的過(guò)程中，閱讀社會(huì)生活，把握時(shí)代脈動(dòng)，使自己慣常的小說(shuō)寫(xiě)作發(fā)生新的轉(zhuǎn)變，向著“把文藝創(chuàng)造寫(xiě)到民族復(fù)興的歷史上，寫(xiě)在人民奮斗的征程中”的方向靠近和邁進(jìn)。其次是中國(guó)作協(xié)以及相關(guān)部門(mén)的組織有方，推動(dòng)有力，文學(xué)出版、文學(xué)評(píng)論等方面積極配合、各盡其力，使得“兩個(gè)計(jì)劃”成為凝聚各方力量、推動(dòng)創(chuàng)作發(fā)展的重要工程。

在選取作品、打磨作品和推薦作品等方面

探索了有益的經(jīng)驗(yàn)

值得注意的是，“兩個(gè)計(jì)劃”在具體實(shí)施過(guò)程中，不只接續(xù)推出了一些好的和比較好的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也以改稿會(huì)、聯(lián)席會(huì)、推進(jìn)會(huì)等方式，在選取作品、打磨作品和推薦作品等方面探索和提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。尤其是選入“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的作品，出版社都會(huì)在出版之前先行舉辦專(zhuān)題改稿會(huì)，聘請(qǐng)有關(guān)專(zhuān)家在認(rèn)真閱讀作品的基礎(chǔ)上寫(xiě)出評(píng)審意見(jiàn)，然后在改稿會(huì)上與作者面對(duì)面討論和交流。改稿會(huì)之后，作者充分吸納各方意見(jiàn)，再認(rèn)真修改作品。經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)改稿環(huán)節(jié)，作品往往會(huì)在藝術(shù)質(zhì)量上得到顯著的提升。一些作品在出版之后廣獲好評(píng)，或者獲得彰獎(jiǎng)，都與這種精打細(xì)磨的改稿會(huì)密切相關(guān)。許多評(píng)論家、編輯家都受邀參加過(guò)這樣的改稿會(huì)，也由這樣的改稿會(huì)，了解作家的創(chuàng)作狀況，發(fā)表自己的閱讀意見(jiàn)，把文學(xué)評(píng)論應(yīng)有的“引導(dǎo)創(chuàng)作，多出精品，提高審美，引領(lǐng)風(fēng)尚”的重要功用真正落實(shí)到創(chuàng)作的實(shí)踐之中。

我自己多次參加過(guò)這樣的改稿會(huì)，積累了一些閱讀感受，參考其他評(píng)論家的參與改稿的一些看法，感覺(jué)到入選“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的一些作品，既有突出的優(yōu)長(zhǎng)，也有顯見(jiàn)的不足。這些優(yōu)長(zhǎng)與不足，都帶有相當(dāng)?shù)钠毡樾?。這主要表現(xiàn)為“兩點(diǎn)長(zhǎng)處”和“三點(diǎn)短處”。

“兩點(diǎn)長(zhǎng)處”，較為顯見(jiàn)。第一點(diǎn)是，選入“計(jì)劃”并進(jìn)入改稿環(huán)節(jié)的作品，在題材與主題的選擇與把握上，普遍較有眼光，有一定的水準(zhǔn)，都適合“計(jì)劃”需要，符合基本要求。這些作品有的寫(xiě)鄉(xiāng)村發(fā)展，有的寫(xiě)城鄉(xiāng)新變，有的寫(xiě)民族邊疆地區(qū)的歷史演變，都屬于“鄉(xiāng)村振興”的領(lǐng)域范圍，也都緊扣“山鄉(xiāng)巨變”的時(shí)代主題，顯示出作者在題材與主題把握上的敏銳性、主動(dòng)性。

第二點(diǎn)是，參與“計(jì)劃”和提交改稿的作品，普遍注意通過(guò)普通人物形象的刻畫(huà)、鄉(xiāng)村日常生活的描繪，來(lái)反映社會(huì)變動(dòng)和時(shí)代變遷的側(cè)影或縮影，具有一定的以小見(jiàn)大、寓非凡于平凡的意味。由此，也能看出這些作品的作者在原有創(chuàng)作基礎(chǔ)上的提高與進(jìn)步。這樣兩個(gè)方面，既表明了“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”確實(shí)極大地調(diào)動(dòng)了作家創(chuàng)作的主體性、積極性、能動(dòng)性，也表明這樣一個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃的實(shí)施，是有基礎(chǔ)的，有依托的，有前景的。

“三點(diǎn)短處”，也不容忽視。其一，是一些作品對(duì)于當(dāng)下鄉(xiāng)村新的生活形態(tài)缺乏切實(shí)的感受和形象化的表現(xiàn)。作品中寫(xiě)到未曾改變的舊時(shí)生活，比較具體、生動(dòng)和形象，而寫(xiě)到新變后的生活形態(tài)，往往比較的概念化、甚至同質(zhì)化，這反映出這些作者對(duì)于新的生活形態(tài)并不很熟悉，還沒(méi)有充分地把握。寫(xiě)作所依憑的還主要是過(guò)去的印象和自我的想象。

其二，是一些作品多把注意力放到故事的講述上，不太注意人物形象的塑造，或者描寫(xiě)了不少的各色人物，卻沒(méi)有寫(xiě)出生動(dòng)鮮活的個(gè)性化人物形象。不少作者在人物形象描寫(xiě)上，平均使用筆墨，主要人物形象不突出，個(gè)性不鮮明，尤其缺少形神兼?zhèn)?、光彩照人的典型人物形象?/p>

其三，是不少作品在題旨與主題方面，基本上沒(méi)有出人意料的開(kāi)掘與營(yíng)構(gòu)，可以說(shuō)少有新意，也缺乏深意，使得作品在思想蘊(yùn)含與精神意涵上不夠深刻也不夠豐厚。一部好作品，要近看有局部亮點(diǎn)，遠(yuǎn)看有整體美感，而現(xiàn)在一些作品，讀起來(lái)一覽無(wú)余，在故事的敘述之外，缺少余韻，沒(méi)有余香。以上的這些不足，既體現(xiàn)了具體作品創(chuàng)作中的問(wèn)題，更有作家自身修為的不足。這些現(xiàn)象與問(wèn)題，需要認(rèn)真對(duì)待，予以警覺(jué)，更需要深入反思，切實(shí)解決。

各方力量進(jìn)一步通力協(xié)作，

形成攀登文學(xué)高峰的巨大合力

“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”和“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，是文學(xué)項(xiàng)目，是創(chuàng)作工程，也可以說(shuō)是一面鏡子、一個(gè)戥子。從“兩個(gè)計(jì)劃”的角度來(lái)看當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀，是令人亦喜亦憂(yōu)的。

令人欣喜的是，“兩個(gè)計(jì)劃”推出之后，不少作家及時(shí)調(diào)整自己，跟進(jìn)參與進(jìn)來(lái)，顯示出“把藝術(shù)理想融入黨和人民事業(yè)之中”的主動(dòng)性與積極性。而其中一些作品，確實(shí)也是有備而來(lái)，稱(chēng)得上文情并茂，呈現(xiàn)出心血之作的藝術(shù)水準(zhǔn)。這些都可圈可點(diǎn)，令人滿(mǎn)意。

而令人擔(dān)憂(yōu)的是，即便是入選“兩個(gè)計(jì)劃”、已經(jīng)出版的作品，有一些在藝術(shù)水準(zhǔn)上距離真正的精品力作尚有明顯的距離。而在參與投稿的作品中，有為數(shù)不少的作品在主體與題材上生拉硬靠，故事敘述與人物描寫(xiě)既粗枝大葉又缺少新意。還有一些作品勉強(qiáng)入選“計(jì)劃”，卻幾經(jīng)修改仍然不能達(dá)標(biāo)，只好無(wú)奈放棄。

這種亦喜亦憂(yōu)的感覺(jué)，實(shí)際上是當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際狀況的真實(shí)反映。它反過(guò)來(lái)告訴人們，我們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，尤其是我們的創(chuàng)作者的生活體驗(yàn)、原創(chuàng)能力、藝術(shù)修養(yǎng)等方面，與高品位的要求、高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)、“新高峰”的目標(biāo)，都還存有顯見(jiàn)的短板和較大的差距。這些都需要通過(guò)中國(guó)作協(xié)等組織進(jìn)一步的強(qiáng)力引導(dǎo)，作家個(gè)人的苦心修煉和奮發(fā)努力，以及文學(xué)評(píng)論、文學(xué)編輯、文學(xué)傳播等方面的有力助推，形成一種巨大的合力來(lái)取長(zhǎng)補(bǔ)短，逐步提高，不斷精進(jìn)。

從這個(gè)意義上說(shuō)，目前正在實(shí)施的“兩個(gè)計(jì)劃”，不僅不可或缺，而且至關(guān)重要。

（作者系中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）