湖南是兒童文學(xué)大省，創(chuàng)作成果豐碩，有兒童文學(xué)“湘軍”之美譽(yù)。湖南籍學(xué)者李紅葉曾撰文描述湖南兒童文學(xué)的發(fā)展，起自黎錦暉的兒童劇、張?zhí)煲淼耐?huà)，到新時(shí)期以來(lái)的《小溪流》陣營(yíng)，直至以湯素蘭為代表的當(dāng)代兒童文學(xué)作家群。謝清風(fēng)也曾在世紀(jì)之初撰文描述，20世紀(jì)50年代末至60年代初是當(dāng)代湖南兒童文學(xué)的發(fā)端，代表作家有鄔朝祝、謝璞、羅丹等，之后迎來(lái)兩次發(fā)展高潮，一次是新時(shí)期初期，代表性作家包括鄔朝祝、謝璞、羅丹、金振林、卓列兵、李少白等，作家隊(duì)伍不斷壯大，各種兒童文學(xué)文體得到良性發(fā)展；第二次是在20世紀(jì)80年代中后期到90年代末，新一代兒童文學(xué)作家如雨后春筍般成長(zhǎng)、成熟，湯素蘭、謝樂(lè)軍、龐敏、牧鈴、皮朝暉、鄧湘子等，涌現(xiàn)了在全國(guó)都具有重要影響的作品。

接續(xù)上述學(xué)者的考察，進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，尤其是近十年間，湖南兒童文學(xué)最顯著的特征，就是新人輩出。

湖南兒童文學(xué)的創(chuàng)作生態(tài)

湖南兒童文學(xué)在湯素蘭等一批成熟作家?guī)?dòng)下蓬勃生長(zhǎng)，周靜、龍向梅、諾亞、方先義、龍章輝、劉青鵬、楊巧、李彩虹等青年作家次第為兒童文學(xué)文壇帶來(lái)銳意之作。兒童文學(xué)“湘軍”愈發(fā)成為中國(guó)兒童文學(xué)不容忽視的重要組成部分。

這首先得益于湖南兒童文學(xué)良好創(chuàng)作生態(tài)的建設(shè)。2015年11月，湖南省兒童文學(xué)學(xué)會(huì)成立，湯素蘭任會(huì)長(zhǎng)。學(xué)會(huì)在兒童文學(xué)創(chuàng)作、研究、教育教學(xué)、出版及閱讀推廣多領(lǐng)域發(fā)力，培養(yǎng)兒童文學(xué)創(chuàng)作和研究隊(duì)伍，參與主辦、協(xié)辦湖南校園讀書(shū)節(jié)、名家進(jìn)校園、作家講座等各類(lèi)閱讀推廣活動(dòng)和作家作品研討交流活動(dòng)，學(xué)會(huì)還編輯出版湖南兒童文學(xué)年度作品選，發(fā)現(xiàn)全省兒童文學(xué)作家的最新原創(chuàng)新作。另外，張?zhí)煲韮和膶W(xué)獎(jiǎng)、謝璞兒童文學(xué)獎(jiǎng)等評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，湖南少年兒童出版社持續(xù)多年的“紅辣椒書(shū)系”對(duì)地域原創(chuàng)的扶持，都對(duì)推動(dòng)地方兒童文學(xué)發(fā)展發(fā)揮了積極的作用，湖南師范大學(xué)創(chuàng)立“中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)作研究中心”，努力打通兒童文學(xué)與大文學(xué)領(lǐng)域的學(xué)科交流。助力湖南兒童文學(xué)以自己的節(jié)奏和方式，有序發(fā)展，不斷壯大。

基于地方、中國(guó)與時(shí)代的童話(huà)開(kāi)拓

湖南兒童文學(xué)形成了鮮明的“地方性”表征。湖南這塊土地上孕育了燦爛的湘楚文化，流寓沅湘的屈原在開(kāi)啟我國(guó)文人浪漫主義詩(shī)歌創(chuàng)作的同時(shí)，也開(kāi)啟了湘楚文學(xué)骨子里的浪漫精神。湖南的地域文化孕育了湖南幻想兒童文學(xué)文類(lèi)的優(yōu)異表現(xiàn)。豐沛、新異的想象力驅(qū)動(dòng)下，湖南兒童文學(xué)作家們?cè)诨孟腩?lèi)兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域不斷推出令人耳目一新的佳作。

湯素蘭是當(dāng)代童話(huà)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一，她的童話(huà)屢次獲得全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，而湯素蘭本人則始終堅(jiān)持一種“在路上”的創(chuàng)作態(tài)度，不斷突破慣常的童話(huà)路徑。她的長(zhǎng)篇童話(huà)《南村傳奇》、短篇童話(huà)集《時(shí)光收藏人》等，顯現(xiàn)了作家重尋中國(guó)童話(huà)民間韻味，再辟中國(guó)童話(huà)新徑的努力?！赌洗鍌髌妗芬元?dú)具魅力的“元童話(huà)”敘事，復(fù)蘇了民間童話(huà)的講述韻味，充盈著民間大膽戲謔的故事風(fēng)格，接續(xù)了中國(guó)浪漫主義文學(xué)的文脈與氣韻。這一路徑的湖南童話(huà)作家代表，還有周靜和方先義。周靜始終在尋找“來(lái)自自己民族和土地的故事”，她的《一千朵跳躍的花蕾》《天女》等作品充盈上古神話(huà)和民間故事的韻味，創(chuàng)作了生長(zhǎng)在本民族土壤中的、充滿(mǎn)人間煙火氣的童話(huà)故事，著重于意境渲染與情感具象化的表達(dá)方式，讀來(lái)如寫(xiě)意的詩(shī)作。方先義的《山神的賭約》《土地神的盟約》等作品中，多位中國(guó)民間信仰中的神祇被喚醒，中國(guó)傳統(tǒng)文化的道義信念也在當(dāng)代童話(huà)中叩響。上述作家們?cè)谕?huà)創(chuàng)作中選擇了地方化、本土化、個(gè)性化的表達(dá)，對(duì)中國(guó)童話(huà)的當(dāng)代書(shū)寫(xiě)具有突破意義。

與此相呼應(yīng)，另一批湖南青年兒童文學(xué)作家以另一種路徑展開(kāi)童話(huà)文體“內(nèi)質(zhì)”與“本源”的探索。龍向梅、諾亞（彭湖）、楊巧等的心靈童話(huà)做出了個(gè)性化的藝術(shù)探索與當(dāng)代性的創(chuàng)作努力。龍向梅憑借長(zhǎng)篇童話(huà)《尋找藍(lán)色風(fēng)》奪得2017年“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集首獎(jiǎng)登上文壇。諾亞（彭湖）的《畫(huà)鎮(zhèn)》、楊巧的《阿弗的時(shí)鐘》等，也先后在這個(gè)原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)征集中脫穎而出。

這里尤其要提及的是青年作家諾亞以及她的新作《白夜夢(mèng)想家》。諾亞的創(chuàng)作個(gè)性鮮明，想象力豐富，文風(fēng)松弛、時(shí)尚、俏皮、溫暖。她的幻想類(lèi)兒童文學(xué)作品顯現(xiàn)出突破思維定式的想象能力與鮮活如孩童的創(chuàng)造力。童話(huà)行至當(dāng)下，脫離了傳統(tǒng)的田園生活，進(jìn)入了現(xiàn)代氣息的文明時(shí)代，其傳統(tǒng)的神秘氣息已有所減弱，童話(huà)有所式微。諾亞對(duì)童話(huà)的創(chuàng)新性在于，她在思考如何寫(xiě)出屬于當(dāng)代的童話(huà)，如何讓傳統(tǒng)的兒童文學(xué)文體煥發(fā)新的時(shí)代生機(jī)。

《白夜夢(mèng)想家》基于“當(dāng)代”的童話(huà)創(chuàng)新，源于作品“后現(xiàn)代”的表達(dá)方式。作品中，顛覆、解構(gòu)、戲仿、拼貼無(wú)處不在。作家以天馬行空的想象思維架構(gòu)故事：一個(gè)孤獨(dú)的女孩，最喜歡的玩偶是齊天大圣?；秀遍g，女孩進(jìn)入另一維故事，被指認(rèn)為500年前的“師父”，拯救了一顆被符咒壓制的北極星。這個(gè)情節(jié)與人設(shè)是如此的熟悉，它正是撥動(dòng)了數(shù)代兒童心弦的《西游記》。作家以縝密的想象能力編織多維度的童話(huà)故事，“前因果”鏈支撐起“任意結(jié)合”的充滿(mǎn)驚奇感的情節(jié)走向，又從容地與“現(xiàn)實(shí)”和“當(dāng)下”形成呼應(yīng)，為故事賦予鮮活的當(dāng)代生活氣息?！栋滓箟?mèng)想家》堪稱(chēng)一部自成一格的浪漫童話(huà)，一部巧妙致敬經(jīng)典的“新西游”。

“后現(xiàn)代”思潮影響下的作品往往會(huì)以“顛覆”的方式指向虛無(wú)，但諾亞的《白夜夢(mèng)想家》在調(diào)侃、解構(gòu)背后并非虛無(wú)，而是飽滿(mǎn)的溫情。作家的“顛覆”，是意在“修復(fù)”與“重建”。一個(gè)個(gè)反轉(zhuǎn)性的情節(jié)設(shè)計(jì)，產(chǎn)生喜劇感的同時(shí)也都暗含隱喻。這個(gè)“新西游”故事中，師徒四人結(jié)伴北游，北極星給沒(méi)有名字的女孩起名“夢(mèng)想家”。一路上，女孩由被遺忘的邊緣人，一點(diǎn)點(diǎn)找回自我，修復(fù)了曾經(jīng)失去的信任感、安全感，也建立了自信心，找到了存在感。作品以奇異的想象與飽滿(mǎn)的意蘊(yùn)層次描繪了一幅小女孩的心靈成長(zhǎng)鏡像。作家在每個(gè)人物形象身上賦予開(kāi)放性的寓意，比如北極星，可指認(rèn)為曾經(jīng)的齊天大圣——想象世界中無(wú)所不能的護(hù)航者，可視為包容遷就的引路人，也可視為女孩父親的精神化身。

不得不感嘆湘楚地域孕育的神秘而浪漫的想象能力。近年來(lái)，繼湯素蘭、周靜等童話(huà)作家之后，又走出了龍向梅、諾亞等，湖南的童話(huà)作家們致力于對(duì)童話(huà)文體本身的建樹(shù)，以另辟中國(guó)童話(huà)新徑的努力，以不斷創(chuàng)新的童話(huà)文本，豐富著屬于中國(guó)本土的當(dāng)代童話(huà)樣貌。

多文體探索與不斷自我突破

湖南兒童文學(xué)作家有著不斷突破自我、投入創(chuàng)作探索的內(nèi)驅(qū)動(dòng)力，多位作家都呈現(xiàn)出多種兒童文學(xué)文體的創(chuàng)作嘗試。作家們以不同的文體趨近童心，表現(xiàn)童年。這一點(diǎn)，首先要提到領(lǐng)軍者湯素蘭。湯素蘭自上世紀(jì)90年代開(kāi)啟兒童文學(xué)創(chuàng)作以來(lái)，始終保持了不斷精進(jìn)、不斷探索的文學(xué)狀態(tài)。近年來(lái)，湯素蘭屢次轉(zhuǎn)型小說(shuō)創(chuàng)作。2017年首部?jī)和≌f(shuō)《阿蓮》面世，作品塑造了一位個(gè)性鮮明、倔強(qiáng)獨(dú)立的“湘妹子”形象，回溯了大山深處的堅(jiān)韌童年；2019年的《犇向綠心》則打通了童話(huà)與小說(shuō)的邊界，以幻想的追光照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，以童話(huà)隱喻現(xiàn)代性危機(jī)，呼喚對(duì)鄉(xiāng)土之根的珍視；再到2024年的《繡虎少年》，以一位患脊髓灰質(zhì)炎少年的勉力成長(zhǎng)與投身湘繡藝術(shù)為主線(xiàn)，凸顯了作品深植于生活、深植于中華傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)蘊(yùn)。每一部都與前部不同。

湖南青年作家中，不滿(mǎn)足于單一表達(dá)、不斷嘗試跨文體創(chuàng)作的作家也可圈可點(diǎn)。比如2017年以童話(huà)獲獎(jiǎng)走上文壇的龍向梅。2020年，龍向梅出版了現(xiàn)實(shí)主義題材兒童小說(shuō)《第57頁(yè)的秘密》，2022年則以組詩(shī)《聲音里住著小野獸》一舉獲得“第三屆小十月文學(xué)獎(jiǎng)”詩(shī)歌組金獎(jiǎng)，以獲獎(jiǎng)作品為基礎(chǔ)的同名童詩(shī)集2024年出版?！堵曇衾镒≈∫矮F》充分展示了龍向梅在詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域的能力。龍向梅的文學(xué)創(chuàng)作起于詩(shī)歌。不斷前行的龍向梅嘗試以詩(shī)歌的形式寫(xiě)童話(huà)，以詩(shī)心趨近童心。這組獲獎(jiǎng)童詩(shī)以豐富的想象力摹寫(xiě)萬(wàn)物的聲音，創(chuàng)造出一個(gè)生機(jī)勃勃的、充滿(mǎn)童話(huà)色彩的聲音王國(guó)，在習(xí)以為常的聲音世界中，喚醒讀者美妙的聽(tīng)覺(jué)審美。龍向梅的創(chuàng)作，正如授獎(jiǎng)詞中寫(xiě)的那樣，“重新喚醒了聽(tīng)覺(jué)，喚起了好奇心，讓我們‘洗耳恭聽(tīng)’世界的聲音、生命的絮語(yǔ)。這是孩子天真好奇、接通萬(wàn)物的耳朵，這是詩(shī)人返璞歸真、富有靈性的耳朵。在被重新感知、被想象的聲音里，我們與萬(wàn)物、與自我，建立起如此天然、開(kāi)闊而富有詩(shī)意的連接?！薄巴?huà)作家龍向梅深刻領(lǐng)悟了童話(huà)與詩(shī)的內(nèi)在聯(lián)系，展現(xiàn)出藝術(shù)探索的勇氣與豐沛的創(chuàng)造力，使我們對(duì)她的創(chuàng)作抱有更高期待?！睂?xiě)詩(shī)、寫(xiě)散文的龍章輝，也是多領(lǐng)域發(fā)力，連續(xù)創(chuàng)作了兒童散文集《騎著水馬去遠(yuǎn)方》、兒童小說(shuō)《我的朋友羊勝利》等?！厄T著水馬去遠(yuǎn)方》以靈動(dòng)的想象與詩(shī)意的文筆生動(dòng)復(fù)現(xiàn)了少年在自然中的拔節(jié)成長(zhǎng)，充滿(mǎn)童心鄉(xiāng)趣?！段业呐笥蜒騽倮芳仁且徊?jī)和≌f(shuō)，也是一首無(wú)拘無(wú)束、歡快灑脫的童年歡歌。

還有青年作家劉青鵬，之前的作品多為幻想兒童文學(xué)，如《巫德堡大冒險(xiǎn)》《校園密室》《鴨子湖》等，2024年創(chuàng)作的《安吉的夏天》則是一部值得高度關(guān)注的現(xiàn)實(shí)題材兒童小說(shuō)。作家以自己的職業(yè)積累嘗試了首部禁毒題材兒童小說(shuō)的創(chuàng)作。劉青鵬的職業(yè)是戒毒所警長(zhǎng)，《安吉的夏天》于劉青鵬而言，是盤(pán)桓斟酌、醞釀多年的走心之作。作品扉頁(yè)上寫(xiě)著：“謹(jǐn)以此作獻(xiàn)給奮戰(zhàn)在禁毒一線(xiàn)的人民警察。”緝毒題材、禁毒主題如何以?xún)和膶W(xué)的方式呈現(xiàn)，正是創(chuàng)作的難度所在。作家以緝毒警女兒安吉的視角推進(jìn)故事，以匠心的構(gòu)思將禁毒題材與探案、懸疑故事模式相結(jié)合，從安吉與武壯壯幫奶奶找老花鏡的“小案”一路發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，追蹤神秘符號(hào)，最終協(xié)助爸爸破獲了制毒大案。連環(huán)的懸疑與緊張的氣氛構(gòu)成了有力的閱讀推動(dòng)，也生動(dòng)貫穿了兩個(gè)孩子的溫暖的成長(zhǎng)。作品中，大量的探案、推理細(xì)節(jié)與質(zhì)樸的兒童成長(zhǎng)細(xì)節(jié)均值得稱(chēng)道。作為警察的父親如何在日常生活中教育自己的女兒，幫助她樹(shù)立警示意識(shí)，如何培養(yǎng)她觀察、分析的能力，這些都需要細(xì)節(jié)的支撐，這恰恰是劉青鵬的優(yōu)勢(shì)所在。作品生動(dòng)描繪了警察爸爸在家庭教育中的職業(yè)習(xí)慣，屢次強(qiáng)調(diào)安全的重要性也造成安吉性格上的過(guò)于謹(jǐn)慎。來(lái)到白露村、回到鄉(xiāng)間的安吉，是一個(gè)性格逐漸“打開(kāi)”的過(guò)程，更有了一個(gè)爸爸所授探案經(jīng)驗(yàn)的實(shí)踐場(chǎng)。這些細(xì)節(jié)支撐了作品的“真實(shí)性”，也潛移默化引導(dǎo)著兒童認(rèn)識(shí)毒品危害，引導(dǎo)他們愛(ài)觀察、勤思考、擅推理、明是非，這些對(duì)于兒童讀者而言，也是非常寶貴的知識(shí)習(xí)得。上述種種，無(wú)疑均構(gòu)成了《安吉的夏天》具有辨識(shí)度的文本新意。

湖南人的文化基因里，有股子迎難而上，不斷挑戰(zhàn)的精神。湘楚文化滋養(yǎng)下的湖南兒童文學(xué)創(chuàng)作，也呈現(xiàn)出銳意的氣象與獨(dú)特的風(fēng)景。居于當(dāng)代文壇新人輩出的湖南，已然成為兒童文學(xué)創(chuàng)作與研究的重鎮(zhèn)。

（作者系太原師范學(xué)院教授）